《最好的時光》是一部由侯孝賢導演的電影，講述了男主角（張震飾）和女主角（舒淇飾）之間的愛情故事。影片以三個不同的夢境故事展開，每個故事都代表了不同的時代和情感表達方式。第一個故事《戀愛夢》講述了一個浪漫的愛情故事，男女主角在一個夢中相遇并相愛，但他們最終無法在現(xiàn)實中實現(xiàn)這段愛情。這個故事表達了愛情的美好和夢幻的力量，同時也暗示了現(xiàn)實中的無法實現(xiàn)和失去。第二個故事《自由夢》講述了一個關(guān)于自由和追求的故事，男主角在一個夢中追逐自由的夢想，但最終發(fā)現(xiàn)自由是如此遙遠和珍貴。這個故事觸動了觀眾內(nèi)心最柔軟的地方，讓人深深地思考自由的意義和追求的艱辛。第三個故事《青春夢》則展現(xiàn)了一個冰冷而現(xiàn)實的故事，男主角回憶起自己的青春歲月，回想起那個充滿無奈和殘酷的時代。這個故事讓人深思人生的意義和人與人之間的關(guān)系，反思青春的無奈和現(xiàn)實的殘酷。整個電影通過這三個夢境故事，展現(xiàn)了侯孝賢導演多年來的創(chuàng)作風格和情感表達方式。他通過細膩的鏡頭語言和情感表達，將觀眾帶入一個充滿愛情和思考的世界。這部電影讓人反思人生，思考時間的流逝和珍貴，以及我們應該如何去珍惜每一個時刻。

“生命中有許多吉光片羽，無從名之，難以歸類，也不能構(gòu)成什么重要意義，但它們就是在我心中縈繞不去。譬如年輕時候我愛敲桿，撞球間里老放著歌《Smoke Gets in Your Eyes》。如今我已近六十歲，這些東西在那里太久了，變成像是我欠的，必須償還，于是我只有把它們拍出來。 我稱它們是，最好的時光。最好，不是因為最好所以我們眷念不已，而是倒過來，是因為永遠失落了，我們只能用懷念召喚它們，所以才成為最好。”——侯孝賢

重新看了一遍《最好的時光》。也許這不是普遍意義上侯孝賢最深刻最優(yōu)秀的作品，卻始終讓人難以忘懷。
第一段的單純明朗和第三段的晦暗迷離對比強烈。最喜歡的倒是逆序的第二段：華錦衣角拂起繾綣哀怨的情愫，咿呀南管難訴欲說還休的惆悵。
最適合表現(xiàn)青樓的配樂分別來自蘇州和泉州：昆曲的綺麗和南管的清冷如兩張面孔般互為表里。

他看她橫抱南琵端坐，聽她吟唱高低錯落——那張力向著命運，如從冢中閃滅不定的琉璃火光。唯柔弱者方能感知柔弱，他頓起知音之感，每每向她訴說家國破碎、天下為己任的壯志未酬。林下對床聽夜雨，靜無燈火照凄涼。
在她低眉順眼的句句聽來，卻又落成自己的心事。二人各有各的痛楚，一則亡島遺奴，無根無基；一則零落飄絮，無依無靠。同是無“家”可歸的孤鴻，在生命的縫隙中萍水相逢，卻無法彼此救贖，只能在隔岸的對望中相憐相惜。
這是侯孝賢電影中的江湖和廟堂兩個層面上、從來揮之不去的鄉(xiāng)愁。我們無法辨識這其中，梨子與坦克孰重孰輕。

他數(shù)次攥文反對古朽的蓄妾制——從而無法出爾反爾，讓她終身有靠。同樣為了人格的完滿，他出一百兩幫小妹贖身——間接效應卻是使她的歸宿更是遙遙無期。
她的試探落空，如潮打空城，寂寞又回。撥盡寒灰、卷簾凝望中，任幾滴梨花淚慢慢干涸。仍是不動聲色地幫他梳頭、著衣、打水、送茶，舉止間柔情無限，仿佛什么也沒有發(fā)生過。
青樓的華麗總是安穩(wěn)妥當，花總也不萎，鳥總也不死，紅紅綠綠的春光永遠不會老去。新來的女孩年僅十歲，滿臉懵懂，無知世事，如她當年般開始學習南管。這輪回、這宿命，讓戲里戲外的人，徒自唏噓惆悵不已。

總是在想：什么是“最好的時光”？
狄更斯所言——那是最好的時光，那是最壞的時光；那是希望的春天，那是絕望的冬天。
身處其中的當事人也許無法感知。也許在渾渾噩噩中看到霧中飛花的一點朦朧魅影、也許在茫然無知中任歲月之舟無聲滑過水中碎月，卻是支持泅渡日后漫漫蒼白歲月的惟一之槳。舊日車如流水馬如龍，落成回憶中的落花時節(jié)又逢君。
偶爾自己心中隱晦著自知，卻也只能在清醒中看著這時光從指尖流去無痕。過著的時候便不能悉心全意，過完更不能算數(shù)。然而，不甘心又能怎樣呢。這“最好的時光”，終究還是會如沙漏中的流沙般,不知不覺地流逝殆盡。

當有愛情駐扎的最好時光因為時光的流逝、生死的屏障而被迫終了，我們有輪回和緣分的信念來戰(zhàn)勝它，從而獲得生生世世的永恒。
比如白娘子傳奇，道來的正是這世世代代的難了緣。文明古國是多么優(yōu)雅而無奈，明知道這孤島般的安慰外，是冰山永夜的無邊無垠。

聽這一曲南管悠悠，怎道來這牡丹亭上三生路……

這篇影評有劇透