《暗戀桃花源》是一部涵蓋喜劇、愛情和電影劇情的電影作品。故事發(fā)生在一個(gè)劇場的一晚，有兩個(gè)毫不相關(guān)的劇組在同一晚進(jìn)行彩排，分別是現(xiàn)代愛情悲劇《暗戀》和古裝愛情喜劇《桃花源》。雙方為了爭奪唯一的舞臺而發(fā)生爭執(zhí)，最終只能在排戲時(shí)互相間隔。在現(xiàn)代悲劇中，江濱柳和云之凡在上海戰(zhàn)亂時(shí)相遇并陷入愛情。然而，他們不得不分別，多年來江濱柳一直在苦苦尋找云之凡，但沒有任何消息。如今，年事已高的江濱柳身患重病，他將自己看似美滿的家庭和事業(yè)與心中對云之凡的單純愛戀進(jìn)行比較，只感到空虛和失落。另一方面，在古裝喜劇中，武陵漁夫老陶被妻子春花戴綠帽子，每天都受到她和她的情人袁老板的欺辱。一天，老陶借口外出打魚，實(shí)際上是想自殺，卻誤入了桃花仙境。然而，春花和袁老板結(jié)婚后，他們的生活比以前更加痛苦不堪。兩個(gè)戲劇同時(shí)進(jìn)行排練，摩擦和尷尬是難以避免的，但也意外地創(chuàng)造出了舞臺上的奇觀。那些無關(guān)緊要的幕布和道具，以及排練后留在臺上的殘跡，竟成為戲劇中自然的一部分。而將這兩出戲連接在一起的，還有一個(gè)神情恍惚的女子，她正在尋找某個(gè)男人。

暗戀是一個(gè)動詞。桃花源是一個(gè)名詞。

尋找是一個(gè)動詞。劉子驥是一個(gè)名詞。

所有動詞都是姿態(tài)。所有名詞都是符號。

《暗戀》是歷史。《桃花源》是寓言。

爭場地的劇組是現(xiàn)實(shí)。陌生女子是隱喻。

是的。隱喻。不是穿堂風(fēng)，串場人物或鬧場分子。她是靈魂。她是咒語。她是終極密碼。

《暗戀桃花源》講述的不是三個(gè)愛情故事，而是兩個(gè)事件：場地事件和陌生女人事件。是兩個(gè)事件的平行而非三個(gè)故事的并列。

這個(gè)語焉不詳?shù)纳衩厝宋铮诮Y(jié)構(gòu)上，有著與《暗戀》 《桃花源》同樣級別的地位。沒有她，《暗戀桃花源》，便只是《暗戀》 《桃花源》。

沒有她，我們到哪里去尋找一個(gè)，跳出故事的視角？《暗戀》和《桃花源》是入口，陌生女子是出口。通向現(xiàn)實(shí)，通向更符號化的世界。

或許本沒有兩個(gè)指向。現(xiàn)實(shí)或符號，它們屬于同一個(gè)世界。

這個(gè)女子，是所有人的姿態(tài)。劉子驥，是所有人的尋覓。

云之凡是江濱柳的劉子驥。

江濱柳是云之凡的劉子驥。

江濱柳的心是江太太的劉子驥。

桃花源是老陶的劉子驥。

左手葡萄右手美酒嘴里含著鳳梨的孩子們是袁老板和春花的劉子驥。

劉子驥是南陽街。劉子驥是酸拉面。劉子驥是暗戀。劉子驥是桃花源。劉子驥是每一個(gè)尋覓的眼神。劉子驥是每一片灑下的花瓣。

我們每一個(gè)人都在尋找劉子驥。我們每一個(gè)人都注定得不到的劉子驥。

春花嫁給袁老板，他們的理想消失了。

江濱柳若娶了云之凡，故事也不過是一段生活。

老陶的桃花源是一個(gè)夢，醒了便抓不住。

江太太最親近的守候也終究挽不回江濱柳對那個(gè)符號的苦苦守望。

就中更有癡兒女。守望的人是會變成石頭的，只要有焦點(diǎn)，他們會一直保持著那個(gè)姿勢。

而我們，可以那么輕易找到一個(gè)焦點(diǎn)。

輕易到，只需要一碗酸拉面。

劉子驥是一個(gè)符號。南陽街是一個(gè)標(biāo)牌。只有酸拉面是真的。

尋覓和守望成為常態(tài)，而占有的最高表現(xiàn)形態(tài)是毀滅。我們尋覓和守望那些遙不可及的東西，我們毀掉那些能夠觸摸到的東西。

酸拉面是所有真實(shí)的觸感和占有。酸拉面是劉子驥留給當(dāng)下生活的唯一證據(jù)。酸拉面是云之凡的照片，酸拉面是江太太的相親。

因?yàn)槟峭胨崂妫覀兊膶ひ捄蛨?jiān)守，看起來才不至于無謂到滑稽。

總有一天，我們累了，故事完了，戲散場了，桃花源回不去了，劉子驥找不到了，南陽街拆遷了——世界空了，卻還有一碗酸拉面。

生活，總會收留我們。

老板，來碗酸拉面。

這篇影評有劇透