《垂簾聽政》劇情介紹
《垂簾聽政》是由李翰祥執(zhí)導(dǎo)，楊村彬,李翰祥編劇，劉曉慶,梁家輝,陳燁,項(xiàng)堃,周潔,謝等明星主演的劇情,電影。
英法聯(lián)軍燒毀圓明園后，又迫使懦弱昏庸的清政府簽定了一系列不平等的條約，在中國的囂張氣焰可謂不可一世，膽小怕事的清帝咸豐（梁家輝）躲在了熱河行宮內(nèi)。除去皇后（陳燁），常在咸豐身邊出沒的妃子有麗妃（周潔）和懿貴妃（劉曉慶），懿貴妃極力討好咸豐，但麗妃明顯更受咸豐寵愛。 三十壽誕時(shí)，咸豐突然重病不起，彌留之際，有心篡位奪權(quán)的大臣肅清（項(xiàng)堃）因看出懿貴妃為人十分有心計(jì)，私下建議賜死懿貴妃再立幼主，咸豐初聽覺得有理，察覺肅清心懷不軌后，口諭他與其他七位大臣為輔佐幼主的攝政大臣，并賜“同道堂”印與懿貴妃，叮嚀她與皇后齊心協(xié)力撫育幼主。咸豐大喪之時(shí)，肅清贈(zèng)皇后與懿貴妃徽號(hào)慈安與慈禧，妄圖哄騙她們掌握政權(quán)，但他終沒斗過慈禧。收拾完肅清，慈禧亦沒放過慈安。
《垂簾聽政》別名：Reign Behind a Curtain，于1983-10-20上映，制片國家/地區(qū)為中國大陸,中國香港。時(shí)長共102分鐘，總集數(shù)1集，語言對白普通話，最新狀態(tài)HD。該電影評分0.0分，評分人數(shù)14452人。
《垂簾聽政》演員表
《垂簾聽政》評論
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《垂簾聽政》影評
45有用
在我眼里，能夠把古裝片拍得這么有美感，這么有意境的導(dǎo)演，除了李翰祥，大概就只有胡金銓了，而在處理歷史題材上，則根本無人能出其右。這與他深厚的文化底蘊(yùn)有著十分密切的關(guān)系，也是我之所以佩服與喜愛他的重要原因。
而且，最重要的一點(diǎn)是，李翰祥并沒有因此而墮入那種作者電影，或者說，迷戀于自我風(fēng)格而無法自拔，以至于完全不考慮觀眾，不考慮票房的境地。李翰祥的古裝片，歷史片，不但畫面優(yōu)美，語言優(yōu)雅，深有意境，并且場面宏大，曾拍過許多經(jīng)典的宮闈歷史巨片。他的古裝歷史片，雅而不俗，但并沒有舍棄那些普通的觀眾，因此并不是陽春白雪的那種，無人問津，反而是雅俗共賞，博得滿堂彩。
正是由于他這種在藝術(shù)與商業(yè)，或者說自我風(fēng)格與觀眾趣味之間游刃有余的特殊才能，才使得他能夠得到商業(yè)氛圍極其濃重的邵氏公司的重用，才使得他在這么商業(yè)的公司里，還能排出那么極具個(gè)人特色，充滿藝術(shù)感，卻仍能票房飄紅的精彩電影。即使是在他純粹出于利益拍的一系列風(fēng)月片中，我們?nèi)阅芸吹竭@位風(fēng)流才子的優(yōu)雅情懷。
《垂簾聽政》，就是這樣一部非常具有李翰祥特色的經(jīng)典歷史片。
這部《垂簾聽政》，已經(jīng)是他比較后期的作品了，作為80年代初率先回內(nèi)地合拍片的導(dǎo)演，選擇這樣的歷史題材可能也有些其他復(fù)雜的原因，或者說也許正是李翰祥選擇的這樣的題材，才使得他能夠率先回內(nèi)地合作。雖然可能在拍片過程中有各種各樣的政治因素在里面，會(huì)對拍攝有一定的影響，但是《火燒圓明園》、《垂簾聽政》這兩部在同一年內(nèi)拍攝出來的歷史巨作，無論在場面，調(diào)度，道具，表演上，都鶴立于那些同題材的作品之中。并且兩部電影都得以在真實(shí)場景中拍攝，對于李翰祥來說更是如魚得水，游刃有余。
首先是場面，我們知道，李翰祥最拿手的就是宮闈歷史巨片了，《貂蟬》、《楊貴妃》、《武則天》、《傾國傾城》、《瀛臺(tái)泣血》等等，無一不是場面宏大的歷史巨作。然而這些片子中的場景，都是用布景搭成的，雖然利用拍攝手法，仍可以造出宏大的效果，然而畢竟總是有所缺失的。而《垂簾聽政》則不同，由于得以在真實(shí)的清宮舊址中實(shí)景拍攝，這對于偏愛大場面的李翰祥來說簡直是再好不過的條件了。李翰祥對宏大的迷戀情節(jié)在片中時(shí)時(shí)流露。毫不吝惜的對各個(gè)宮闕的長鏡頭，就是最好的證明。在造成影片恢弘氣勢的同時(shí)，這種空間的擴(kuò)張，也對時(shí)間造成了影響，空間越廣闊，時(shí)間也被延伸地越長，這樣，就營造出了一種非常強(qiáng)烈的歷史縱深感。電影是時(shí)空的藝術(shù)，也是感官的藝術(shù)，營造恢弘的時(shí)空，來最大限度地滿足觀眾感官上的刺激與享受，這正是李翰祥在電影本身上最成功的地方。
當(dāng)然，場面宏大了，也不表示對細(xì)節(jié)就能忽視了。在各種鏡頭的運(yùn)用和調(diào)度中，我們?nèi)钥梢钥吹嚼詈蚕閷?dǎo)演的那種細(xì)膩的，具有深厚文化底蘊(yùn)的特殊氣質(zhì)的流露，這也是為什么他的電影是雅俗共賞的原因。本片的鏡頭都很慢，而在這樣慢的鏡頭中，就很容易表現(xiàn)各種細(xì)節(jié)，而這些細(xì)節(jié)，正是一部影片，特別是對于這樣歷史題材的影片，成敗的關(guān)鍵。影片的道具，服裝，演員的動(dòng)作，舉止，都可以說是接近完美，或者說，接近真實(shí)了，這對于正統(tǒng)的歷史片是很重要的，通過這樣不緊不慢的鏡頭，才能充分向我們展示這種嚴(yán)謹(jǐn)和情懷。我們可以看到，為什么那么多大師喜歡長鏡頭，特別是臺(tái)灣的侯孝賢啊，蔡明亮啊，有時(shí)候一個(gè)鏡頭就要長達(dá)十幾分鐘，這樣能夠充分展示細(xì)節(jié)，刻畫心理，以達(dá)到一種特殊的美感。相反好萊塢的商業(yè)片，則多以緊張的情節(jié)，快速的剪輯，加上瘋狂的特技取勝，在細(xì)節(jié)，在內(nèi)涵上未免不及。當(dāng)然李翰祥的鏡頭還沒這么慢，但還是給人以很悠閑的感覺，對于幾位主演的演技也是相當(dāng)有要求的，不過梁家輝，劉曉慶都發(fā)揮地相當(dāng)出色，在選角上，導(dǎo)演也很有眼光。
當(dāng)然，李翰祥的片子最讓我佩服的還是那些優(yōu)美的臺(tái)詞，這是很多導(dǎo)演根本望塵莫及的。一字一句，都體現(xiàn)了導(dǎo)演的深厚歷史積淀，文化底蘊(yùn)和國學(xué)功底。這樣的語言，也只有在李翰祥的片子中，我們才能看到。這種才子情懷，一如既往地貫穿在他的所有片子中，即使在我前不久看的《風(fēng)月奇談》這部風(fēng)月片中，片頭的一首打油詩，令人忍俊不禁的同時(shí)，還得由衷地贊嘆導(dǎo)演的深厚內(nèi)涵和詼諧氣質(zhì)。而這并不是你靠拍攝技巧，或者導(dǎo)演技巧，就能夠達(dá)到的。
所以，我敢說，古裝歷史片，無人能出李翰祥其右。這篇影評有劇透
李翰祥--古裝歷史片無人能出其右！！
《垂簾聽政》是一部以歷史為背景的古裝電影，講述了清帝咸豐臨終前的政治斗爭和慈禧太后的崛起。故事情節(jié)緊湊，劇情引人入勝，展現(xiàn)了清朝末年的政治風(fēng)云。這部電影值得一看。
李翰祥的片子我看的不多，但卻是看一部愛一部。在我眼里，能夠把古裝片拍得這么有美感，這么有意境的導(dǎo)演，除了李翰祥，大概就只有胡金銓了，而在處理歷史題材上，則根本無人能出其右。這與他深厚的文化底蘊(yùn)有著十分密切的關(guān)系，也是我之所以佩服與喜愛他的重要原因。
而且，最重要的一點(diǎn)是，李翰祥并沒有因此而墮入那種作者電影，或者說，迷戀于自我風(fēng)格而無法自拔，以至于完全不考慮觀眾，不考慮票房的境地。李翰祥的古裝片，歷史片，不但畫面優(yōu)美，語言優(yōu)雅，深有意境，并且場面宏大，曾拍過許多經(jīng)典的宮闈歷史巨片。他的古裝歷史片，雅而不俗，但并沒有舍棄那些普通的觀眾，因此并不是陽春白雪的那種，無人問津，反而是雅俗共賞，博得滿堂彩。
正是由于他這種在藝術(shù)與商業(yè)，或者說自我風(fēng)格與觀眾趣味之間游刃有余的特殊才能，才使得他能夠得到商業(yè)氛圍極其濃重的邵氏公司的重用，才使得他在這么商業(yè)的公司里，還能排出那么極具個(gè)人特色，充滿藝術(shù)感，卻仍能票房飄紅的精彩電影。即使是在他純粹出于利益拍的一系列風(fēng)月片中，我們?nèi)阅芸吹竭@位風(fēng)流才子的優(yōu)雅情懷。
《垂簾聽政》，就是這樣一部非常具有李翰祥特色的經(jīng)典歷史片。
這部《垂簾聽政》，已經(jīng)是他比較后期的作品了，作為80年代初率先回內(nèi)地合拍片的導(dǎo)演，選擇這樣的歷史題材可能也有些其他復(fù)雜的原因，或者說也許正是李翰祥選擇的這樣的題材，才使得他能夠率先回內(nèi)地合作。雖然可能在拍片過程中有各種各樣的政治因素在里面，會(huì)對拍攝有一定的影響，但是《火燒圓明園》、《垂簾聽政》這兩部在同一年內(nèi)拍攝出來的歷史巨作，無論在場面，調(diào)度，道具，表演上，都鶴立于那些同題材的作品之中。并且兩部電影都得以在真實(shí)場景中拍攝，對于李翰祥來說更是如魚得水，游刃有余。
首先是場面，我們知道，李翰祥最拿手的就是宮闈歷史巨片了，《貂蟬》、《楊貴妃》、《武則天》、《傾國傾城》、《瀛臺(tái)泣血》等等，無一不是場面宏大的歷史巨作。然而這些片子中的場景，都是用布景搭成的，雖然利用拍攝手法，仍可以造出宏大的效果，然而畢竟總是有所缺失的。而《垂簾聽政》則不同，由于得以在真實(shí)的清宮舊址中實(shí)景拍攝，這對于偏愛大場面的李翰祥來說簡直是再好不過的條件了。李翰祥對宏大的迷戀情節(jié)在片中時(shí)時(shí)流露。毫不吝惜的對各個(gè)宮闕的長鏡頭，就是最好的證明。在造成影片恢弘氣勢的同時(shí)，這種空間的擴(kuò)張，也對時(shí)間造成了影響，空間越廣闊，時(shí)間也被延伸地越長，這樣，就營造出了一種非常強(qiáng)烈的歷史縱深感。電影是時(shí)空的藝術(shù)，也是感官的藝術(shù)，營造恢弘的時(shí)空，來最大限度地滿足觀眾感官上的刺激與享受，這正是李翰祥在電影本身上最成功的地方。
當(dāng)然，場面宏大了，也不表示對細(xì)節(jié)就能忽視了。在各種鏡頭的運(yùn)用和調(diào)度中，我們?nèi)钥梢钥吹嚼詈蚕閷?dǎo)演的那種細(xì)膩的，具有深厚文化底蘊(yùn)的特殊氣質(zhì)的流露，這也是為什么他的電影是雅俗共賞的原因。本片的鏡頭都很慢，而在這樣慢的鏡頭中，就很容易表現(xiàn)各種細(xì)節(jié)，而這些細(xì)節(jié)，正是一部影片，特別是對于這樣歷史題材的影片，成敗的關(guān)鍵。影片的道具，服裝，演員的動(dòng)作，舉止，都可以說是接近完美，或者說，接近真實(shí)了，這對于正統(tǒng)的歷史片是很重要的，通過這樣不緊不慢的鏡頭，才能充分向我們展示這種嚴(yán)謹(jǐn)和情懷。我們可以看到，為什么那么多大師喜歡長鏡頭，特別是臺(tái)灣的侯孝賢啊，蔡明亮啊，有時(shí)候一個(gè)鏡頭就要長達(dá)十幾分鐘，這樣能夠充分展示細(xì)節(jié)，刻畫心理，以達(dá)到一種特殊的美感。相反好萊塢的商業(yè)片，則多以緊張的情節(jié)，快速的剪輯，加上瘋狂的特技取勝，在細(xì)節(jié)，在內(nèi)涵上未免不及。當(dāng)然李翰祥的鏡頭還沒這么慢，但還是給人以很悠閑的感覺，對于幾位主演的演技也是相當(dāng)有要求的，不過梁家輝，劉曉慶都發(fā)揮地相當(dāng)出色，在選角上，導(dǎo)演也很有眼光。
當(dāng)然，李翰祥的片子最讓我佩服的還是那些優(yōu)美的臺(tái)詞，這是很多導(dǎo)演根本望塵莫及的。一字一句，都體現(xiàn)了導(dǎo)演的深厚歷史積淀，文化底蘊(yùn)和國學(xué)功底。這樣的語言，也只有在李翰祥的片子中，我們才能看到。這種才子情懷，一如既往地貫穿在他的所有片子中，即使在我前不久看的《風(fēng)月奇談》這部風(fēng)月片中，片頭的一首打油詩，令人忍俊不禁的同時(shí)，還得由衷地贊嘆導(dǎo)演的深厚內(nèi)涵和詼諧氣質(zhì)。而這并不是你靠拍攝技巧，或者導(dǎo)演技巧，就能夠達(dá)到的。
所以，我敢說，古裝歷史片，無人能出李翰祥其右。這篇影評有劇透
