《三只猴子》是一部由尼瑞·貝利奇·錫蘭執(zhí)導(dǎo)的電影。故事發(fā)生在一個(gè)陰沉的雨夜，主角塞維是一個(gè)準(zhǔn)備參加競(jìng)選的老板。在駕車(chē)途中，他不幸撞死了一個(gè)路人。為了擺脫責(zé)任，他找到了司機(jī)伊約，并承諾在伊約出獄后給他一筆錢(qián)作為報(bào)酬。伊約的家庭境況非常困難，為了改善家庭環(huán)境，他同意了塞維的條件，充當(dāng)替罪羊來(lái)改善家人的生活。然而，事情并沒(méi)有像他們想象的那樣簡(jiǎn)單。為了救出丈夫，伊約的妻子海瑟希望塞維出面求情，并提出以身體交換作為籌碼。這種超越底線的交易讓夫妻陷入更加復(fù)雜的困境。《三只猴子》在第61屆戛納電影節(jié)上獲得了最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。這部電影以其扣人心弦的劇情和深入探討人性的主題而備受贊譽(yù)。觀眾們將被帶入一個(gè)扭曲而復(fù)雜的世界，體驗(yàn)到角色們?yōu)榱松婧图彝ニ龀龅钠D難選擇。

這篇影評(píng)可能有劇透

孟子道：“人之性善也，猶水之就下也，人無(wú)有不善，水無(wú)有不下。”這句話的意思就闡明，人的本性天生就是向善的，就好像水總是往低處流淌一樣。對(duì)于土耳其的電影，埃米爾.庫(kù)斯圖里卡就已經(jīng)在各大電影節(jié)做過(guò)完美的詮釋。這部在戛納電影節(jié)上斬獲最佳導(dǎo)演的電影，與奧斯卡最佳外語(yǔ)片擦肩，實(shí)在可惜。土耳其的本土導(dǎo)演NURI.BILGE.CEYLAN在影片中運(yùn)用了大量的近景，長(zhǎng)鏡頭，局部的特寫(xiě)，大量鏡頭的淡入淡出，融入溶出展現(xiàn)了一個(gè)有關(guān)人性，有關(guān)政治，有關(guān)家庭的故事。影片情景交融，以景喻情，在視覺(jué)受到強(qiáng)烈沖擊的同時(shí)，心境也受到強(qiáng)烈的震撼。電影的名字為“三只猴子”，日本宗教中有所謂《三猿像》，三只猴子分別捂耳，掩嘴，蒙眼，寓意不看，不聽(tīng)，不說(shuō)。想必是從儒家中過(guò)去的，非禮勿言，非禮勿視，非禮勿聽(tīng)。電影的主要人物僅圍繞在一名政客與一個(gè)家庭，在鏡頭的化入，劃出，略帶含蓄的表現(xiàn)了人物之間的情理關(guān)系和內(nèi)心的掙扎。大量的室內(nèi)近景，固定不動(dòng)的攝影鏡頭，演員自然的出畫(huà)，入畫(huà)，張力十足。在渲染人物內(nèi)心的心理掙扎的時(shí)候，采用了大量的局部特寫(xiě)。沒(méi)有過(guò)分的人物沖突，卻把整部影片的節(jié)奏情感渲染得淋漓盡致。幾場(chǎng)室外的戲份，主景點(diǎn)主要以遠(yuǎn)處的實(shí)景為主，閃爍的燈塔，天邊的烏云，遠(yuǎn)處的草原，都在關(guān)鍵的時(shí)刻烘托了情感。這部電影的亮點(diǎn)是在大量的影射的同時(shí)，依舊沒(méi)有讓人看到任何的希望。只是一個(gè)個(gè)的輪回，沒(méi)有終點(diǎn)。
電影的開(kāi)篇就完成了一個(gè)有悖法律的交易，政客駕車(chē)撞人后找到了他的司機(jī)代罪，理由是自己要參加議員的競(jìng)選，并且他的司機(jī)頂替不會(huì)有人察覺(jué)，條件是司機(jī)9個(gè)月的牢獄出來(lái)后將得到政客的一大筆錢(qián)。處理這段敘事的時(shí)候，攝影機(jī)主要以遠(yuǎn)處的實(shí)景為基調(diào)，閃爍燈光的燈塔就出現(xiàn)了2次，將兩人內(nèi)心的掙扎和矛盾隨著閃爍而搖曳不定。交易的順利達(dá)成，卻沒(méi)有展現(xiàn)警察的介入，這也是對(duì)土耳其政治的影射。這里是電影的第一個(gè)秘密。
司機(jī)進(jìn)入監(jiān)獄后，他的兒子一共去探望他兩次，在這9個(gè)月的時(shí)間里，他的愛(ài)人沒(méi)有去過(guò)一次，簡(jiǎn)單的鋪墊了夫妻兩人之間的感情，似乎在交易之前就已經(jīng)曖昧甚少。兒子賦閑在家沒(méi)有工作，在與社會(huì)的邊緣青年毆架受傷后，母親于心不忍而找到政客渴望提前拿到一些錢(qián)幫助兒子買(mǎi)車(chē)?yán)恕４藭r(shí)的政客應(yīng)該是受到車(chē)禍的影響而競(jìng)選失敗，在垂涎女人美麗的同時(shí)，而同司機(jī)的妻子發(fā)生了關(guān)系。政客的事故，政客的風(fēng)度，政客的處事，顯然不是一個(gè)打工的普通主婦所能抗拒得了的，在政客的恭維之下，二人順理成章的云雨，卻被司機(jī)的兒子發(fā)現(xiàn)。在處理這段的人物關(guān)系的時(shí)候，電影并沒(méi)有著重展現(xiàn)沖突，只是演員的自然簡(jiǎn)短的對(duì)白和托以景物的烘托。精明的政客只是通過(guò)司機(jī)愛(ài)人的手機(jī)的鈴聲就已經(jīng)確信他的恭維將會(huì)成功，手機(jī)鈴聲的在影片中的多次出現(xiàn)，導(dǎo)演并沒(méi)有一帶而過(guò)，而是濃墨重彩的處理了司機(jī)愛(ài)人的鈴音：“我希望你愛(ài)的人卻不愛(ài)你，我希望你被愛(ài)所傷就像它傷害我一樣，我希望你朝思暮想?yún)s無(wú)法重聚，就像我一直不得重聚，我希望你的心會(huì)被融化，就像蠟燭一樣，我希望絕望總在你門(mén)前，就像奴隸一樣守護(hù)你，我希望你的心被偷走，就像貨架上的商品一樣，我希望你在你的激情里被窒息”電影到此為止矛盾已經(jīng)鋪開(kāi)，就在兒子第二次去探望父親的時(shí)候，由于前夜的醉酒而導(dǎo)致在車(chē)站嘔吐，在回家換衣服的時(shí)候，目睹了母親與政客的云雨，這個(gè)時(shí)候，鏡頭卻對(duì)向了一把刀，顯然，后來(lái)我們知道這只是個(gè)伏筆。電影中的第一個(gè)人物之間的關(guān)系沖突爆發(fā)，兒子厲聲質(zhì)問(wèn)母親，而母親只是哭泣而沒(méi)有承認(rèn)，這也是影片的第二個(gè)秘密。
司機(jī)為政客工作過(guò)，顯然他也會(huì)了解政客的為人，也依稀會(huì)有政客的圓滑與事故。在與兒子簡(jiǎn)短的交涉之后，鏡頭特寫(xiě)了兩人的臉部，司機(jī)對(duì)于愛(ài)人的出軌也已經(jīng)略有洞察。在拿到政客的錢(qián)后，母子二人沒(méi)有對(duì)白，只是室內(nèi)的近景，不動(dòng)的物體來(lái)反襯彼此間矛盾的心理的關(guān)系，這個(gè)部分，最為經(jīng)典的一幕出現(xiàn)了，在兒子的似夢(mèng)似醒之間一個(gè)男孩的身影瞬間入畫(huà)，逐漸清晰，也是最為超現(xiàn)實(shí)的一幕，作為一部故事電影，這個(gè)超現(xiàn)實(shí)的鏡頭組無(wú)非是大膽的嘗試，在喚了一句哥哥后，又瞬間消失，此時(shí)，我們知道了這個(gè)家庭的另外的秘密。這段人物的心理矛盾已經(jīng)過(guò)度到極致，知道秘密的人，拼命的保守著，是對(duì)是錯(cuò)。誰(shuí)也不清楚。直到后來(lái)的家庭照片，以及司機(jī)出來(lái)后的第一件事就去墓前探望小兒子，和司機(jī)最后心理抉擇的時(shí)候的小兒子的再度出現(xiàn)，已經(jīng)告訴了我們，這個(gè)秘密，家里面無(wú)人提及，卻已經(jīng)深刻的烙印在每個(gè)人的心理，這也是影片的第三個(gè)秘密。
在司機(jī)從監(jiān)獄里面出來(lái)后，政客斷絕了與女人的關(guān)系，可是，殊不知女人已經(jīng)身陷政客的情欲之中，顯然，司機(jī)已經(jīng)直到了自己的愛(ài)人與政客的關(guān)系，彼此間已經(jīng)相當(dāng)疏遠(yuǎn)，彼此間的對(duì)白充滿著傷害和憤怒，影片的第二個(gè)沖突顯現(xiàn)，女人在浴室洗澡，手機(jī)鈴音二度想起，這組鏡頭步步緊逼，水聲，鈴聲混為一體，緊湊，韻味十足。司機(jī)最終接起了電話，矛盾再度激化，一個(gè)平凡的家庭已經(jīng)不再是家庭了，兒子操守著不能告訴父親的秘密，女人操守著不能告訴任何人的秘密，司機(jī)也沒(méi)有把這層紙捅破，彼此之間的三只猴子，承受了太多的“三猿像”文化，女人在床上睡覺(jué)，而男人就去沙發(fā)，彼此間的隔閡已經(jīng)不單是那些不能說(shuō)的秘密了，司機(jī)從政客手里拿到了全額的錢(qián)，政客并沒(méi)有扣除之前付給司機(jī)愛(ài)人的錢(qián)，這對(duì)司機(jī)來(lái)說(shuō)是莫大的恥辱，顯然，那些錢(qián)，是你的女人用她的身體換來(lái)的，政客在適當(dāng)?shù)臅r(shí)間退出了這個(gè)情欲的游戲，而女人不會(huì)，在家庭里面的層層隔閡之后，她把一切希望寄托于精明事故的政客身上，最傻的幻想，在政客的冷語(yǔ)相逼后，她的付出，她的尊嚴(yán)，都已經(jīng)無(wú)處是從，殊不知，她已經(jīng)愛(ài)上了政客，與其說(shuō)是愛(ài)，倒不如是逃避，在這段沖突的表現(xiàn)手法上，依舊是采用大量的室外實(shí)景，遠(yuǎn)景的大海，天空都是陰翳的色彩，在女人苦苦的告白之時(shí)，一雙眼睛正注視著發(fā)生的一切。第四個(gè)難以切齒的秘密更加無(wú)力。
政客死了，與法國(guó)電影《別告訴任何人》同加拿大電影《邊做邊攝》如出一轍，為了家庭的尊嚴(yán)，真的會(huì)有人不惜做任何事情。就在兒子告訴父母的真相之后，家庭并沒(méi)有真正的團(tuán)結(jié)起來(lái)，兒子做的事情盡管之前略有鋪墊，但還是把情節(jié)推向了精彩 ，在第五個(gè)秘密揭開(kāi)之時(shí)，攝影機(jī)先從近景開(kāi)始，逐漸向遠(yuǎn)景過(guò)度，女人坐在房檐上，欲跳欲止，可能男人真的希望她跳下去，可是最終，他的一句：“下來(lái)吧，別傻了”，這就足夠表現(xiàn)出他的豁達(dá)么？男人想到了流浪漢，以政客的口吻達(dá)成了他們之間的交易，人都是自私的，最后的一個(gè)秘密來(lái)得更為深刻！
電影在最后景物鏡頭的處理上嘆為觀止，一望無(wú)際的大海，遠(yuǎn)處深邃的烏云，伴隨著陣陣的雷雨之聲，男人拿幽暗的眼神，電影嫣然落幕。三只猴子，影片的三個(gè)人，他們失去的到底是什么，不得由知。