《姨媽的后現(xiàn)代生活》是一部充滿喜劇和愛情元素的電影。故事發(fā)生在上海，主人公是一位退休后獨自生活在這座城市的姨媽，由斯琴高娃飾演。姨媽的怪癖讓她的12歲侄子寬寬感到好奇。一天，姨媽在公園里遇到了一個從廣東來上海發(fā)展的江湖混混潘知常，由周潤發(fā)飾演。這個神秘男人吸引了姨媽的注意，兩人因為共同的喜好京劇而成為了知音，他們之間展開了一段黃昏戀情。然而，好景不長，潘知常突然帶著姨媽的積蓄和她的棺材一起消失了。與此同時，姨媽還發(fā)現(xiàn)她的保姆竟然是一個靠“碰瓷”來賺錢的騙子，由史可飾演。一連串的事件讓姨媽開始思考人生的意義，并決定離開上海回到東北老家，重新與疏遠已久的丈夫和女兒團聚。《姨媽的后現(xiàn)代生活》通過幽默的方式展現(xiàn)了姨媽在上海的奇妙經(jīng)歷。影片中的角色形象鮮明，斯琴高娃和周潤發(fā)的精彩表演為電影增添了許多笑點和感動。故事情節(jié)緊湊有趣，同時也帶給觀眾一些思考和啟發(fā)。這部電影展現(xiàn)了姨媽在后現(xiàn)代社會中的生活困境和對家庭的思念，以及她在面對各種挑戰(zhàn)時的堅強和勇氣。總的來說，《姨媽的后現(xiàn)代生活》是一部充滿笑料和溫情的電影，通過姨媽的故事，讓觀眾在歡笑中思考家庭、人生和自我價值的重要性。這部電影將給觀眾帶來歡樂和感動，值得一看。

我一直以來都刻意避免去看那種還原市井小民底層生活的電影，因為那里面的生活太艱難也太現(xiàn)實。

這類電影與悲情浪漫英雄主義的大片截然不同，大片里面的生離死別悲歡離合恩怨情仇離我們太過遙遠，這種令我們常為之惆悵百轉(zhuǎn)的情節(jié)日后大多成就經(jīng)典，太過坎坷的經(jīng)歷，再借助坎普的語言、坎普的行為、坎普的拍攝手法總讓觀眾們唏噓落淚。我們熱愛的就是這種擁有著遙遠距離感的震撼，和那份永不磨滅的刻骨銘心。

而那種刻畫小市民人生百態(tài)的電影，往往擁有太過真實的生活場景、似曾相識的對白……我們每個人生活中觸手可及的環(huán)境在這種電影里比比皆是。觀眾常常會自發(fā)的產(chǎn)生一種代入感，在這類電影的映射下看到一個酸澀平淡生活中的真實的自己，如果看得多了，就會和《殺手萊昂》里那個小娜塔麗·波曼一樣心灰意冷并質(zhì)問：生活永遠如此艱辛？

而《姨媽的后現(xiàn)代生活》就是這樣一部電影。小喜小悲充斥在兩個小時里，卻同樣讓我感嘆底層人物的悲哀與無奈！

在這部電影里，生于斯長于斯的上海姨媽讀過大學，操一口正宗高雅的英式英語發(fā)音，癡迷京劇與國畫，內(nèi)心追逐富有情調(diào)的精致生活，卻在文革時遠配東北鞍山委身于粗俗的糙老工人，不甘夢想破滅的又拋夫棄女逃離那個夢魘回到上海。但即便是在上海，也無非鄰里間的攀比與爭風吃醋，為了幾塊水電費跟假期里寄居的晚輩斤斤計較尖酸刻薄，被別人偷了一幅自己的國畫作品首先流露出的是欲蓋彌彰的竊喜……斯琴高娃對這個角色的詮釋絕對精彩入骨，她把身為小人物卻身處繁華都市的矛盾心態(tài)勾勒的恰到好處，姨媽自命清高，嫉妒心膨脹，虛偽自私，卻又同時善良、寬容、內(nèi)心情感豐富、更富有同情心，她那與當前社會格格不入的言行舉止和她身上那種讓人又愛又恨的表里不一，使姨媽在上海的各種遭遇，看起來貌似荒誕怪異，實際上則無不透著冷列的尖銳。她的對手從盧燕到史可，再從周潤發(fā)到趙薇，他們都是姨媽生活中舉足輕重的過客，你方唱罷我登場，一步一步的，或直接或間接的把姨媽逐漸逼向絕地……而姨媽。而這些情節(jié)也恰如其分的反襯出社會現(xiàn)實的陰暗面與凄涼現(xiàn)實。

然而生活中，又何止姨媽一個人“人在江湖身不由己”。

老戲骨盧燕所飾演的灰?guī)~表面上看起來矯情做作，但實際上同樣是都市里被人遺忘在角落一隅的獨居老年，無可避免的孤獨又脆弱，經(jīng)不起一點波折，他們唯一的需求翻來覆去無外乎還是那兩個字——陪伴，一旦這個精神支柱被摧毀了便一無所有。

史可出演的打工女騙子金永花同樣精采絕倫，有人說她自甘墮落，有人說是生活逼迫成為騙子不值得同情，但無論如何她有著令人心碎的隱情。誰都想奉公守法的掙錢，誰都曾經(jīng)奉公守法的掙錢過，但是由于生活的壓力，來自大環(huán)境的不公正，對于弱勢群體的刻意忽視，而選擇“快速致富捷徑”的漂泊在外的金永花們絕不是可以被我們忽略不計的極少數(shù)。而金永花最后替女兒做出的選擇與結(jié)果，雖然表面看起來殘忍決絕，但這其實是無根無基弱勢打工族們最后的無奈選擇，如果還有一絲生存下去的曙光，誰會去斬釘截鐵的親手殺死自己的女兒呢？

趙薇客串的劉大凡代表了姨媽曾經(jīng)拋棄掉的鞍山生活，剛剛出場時，她的粗俗、冷漠讓人反感，但隨后她在馬路中間與姨媽爭吵的那場對手戲，又把觀眾拉回到對于“環(huán)境造就行為”這個社會因果的感慨上來，由此對于女兒劉大凡的恨意一下子軟化得無影無蹤。而后趙薇在鞍山飯店做大廚的那場戲中，她蹲在門口靜默的抽煙，姿勢始終是那么粗俗不堪，其間趙薇一語未發(fā)，但是就是通過那指尖、眼神的流動，把所有的屈辱、疲憊、憧憬、悲涼與滄桑、憤怒與不甘發(fā)揮的淋漓盡致……早已流出銀幕、貼地潛行，滲透進每個觀眾的內(nèi)心深處。

電影里甚至連打扮怪異的新新人類也不例外，她那引人注目的發(fā)型，和看似墮落的行為背后同樣隱藏著一段悲傷的往事，他們借布滿尖刺的外衣掩飾保護著自己，可到頭來仍然會獨自緬懷被別人撫慰時的那種溫暖。

這部電影里充斥著下層人物的悲哀，好像就惟獨周潤發(fā)一人例外，始終用春風得意的姿態(tài)詮釋了另一種騙子的形象，他和斯琴高娃之間的姐弟戀充滿了奇妙的化學反應，尤其是騙才騙色之后還做一副傷懷樣，簡直演絕了。

所有的觀眾，包括我，都看得出周潤發(fā)始終在騙斯琴高娃，可是姨媽自欺欺人的問：你告訴我實話，哪怕是你騙了我，我不會怪你。想必周潤發(fā)在那個時候也驚詫于姨媽的一往情深，所以他賠償了一整夜的時間來陪伴在姨媽身邊，這也是一種無言的認罪和彌補了吧。

清晨，在他轉(zhuǎn)身離去時，手臂行云流水的一揮而過，風衣飛揚披肩下是堅定又充滿了霸氣和囂張的步伐，背影瀟灑寥寂依然如故，這個鏡頭可真是意味深長，我們又見到了那個韶華的小馬哥、完美的許文強。一個市井下作的騙子竟然感性到如此極致，這是致敬，還是嘲弄？

至此，我寧愿也自欺欺人的說服自己相信周潤發(fā)是無辜的，因為這部電影太需要一點真誠的結(jié)局了。兩人在公園里由京劇結(jié)緣；他和姨媽坐在局促狹窄骯臟的樓梯間里用手挖著吃西瓜；他對她說“平生唯有兩行淚，半為浮生半美人”；甚至他看著泳池里丑態(tài)百出的姨媽極力裝作不認識……所有這些難道不也是一種浪漫嗎？

甚至周潤發(fā)拿出他收藏的戲服給姨媽時，兩個京劇迷，一個賊眉鼠眼滿臉胡子茬的盛裝虞姬，一個膀大腰圓大肚似孕婦的猥瑣貴妃，就那樣咿咿呀呀的陶醉在二人的繁盛時光中了，當他倆從室內(nèi)唱到二樓樓臺，惡搞的喜劇效果漸行漸遠，剩下的只有讓我嘆為觀止的驚艷。真希望這兩個人的關(guān)系能永遠停留在這一刻。可是命運一再開她的玩笑，他不是許文強。

在最后一個鏡頭里，姨媽練攤時背后的半導體里傳來了《鎖麟囊》的聲音在喧囂中逐漸清晰，可這時你卻看不到京劇能再次觸動她的心弦了，姨媽就那樣坐在風雪里就著咸菜絲啃干饅頭，她在上海時的張揚漸漸消沉，在鞍山完全回歸了低調(diào)與落寞。屬于姨媽的生活就這樣戛然而止，勾起我心里一片唏噓。

當你看的時候總是哈哈大笑，當影片結(jié)束時卻總有人落淚。生活就是這樣“后現(xiàn)代”！
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這篇影評有劇透