《滅頂之災(zāi)》是一部融合了科幻、懸疑、驚悚和災(zāi)難元素的電影。故事發(fā)生在地球上，地球正面臨著巨大的壓力和掠奪。一系列離奇的死亡事件發(fā)生在美國(guó)幾個(gè)大城市，引起了人們的注意。主人公艾略特是一名中學(xué)自然科學(xué)教師，他覺(jué)得這些事件并非巧合，并開(kāi)始調(diào)查。更大規(guī)模的人類(lèi)死亡事件開(kāi)始發(fā)生，城市里的人口幾乎減少到了零。為了生存，艾略特帶著妻子和朋友們踏上了逃亡之路。然而，他們并不知道他們要躲避的究竟是什么，這個(gè)謎團(tuán)讓他們感到無(wú)比的恐懼和不安。影片通過(guò)扣人心弦的劇情和緊張刺激的場(chǎng)景，將觀眾帶入了一個(gè)充滿未知和危險(xiǎn)的世界。它揭示了人類(lèi)對(duì)地球的掠奪和破壞所帶來(lái)的后果，同時(shí)也反映了人類(lèi)在面臨災(zāi)難時(shí)的求生本能和團(tuán)結(jié)力量。馬克·沃爾伯格和佐伊·丹斯切爾等演員的出色表演為影片增添了不少看點(diǎn)。總的來(lái)說(shuō)，《滅頂之災(zāi)》是一部令人心跳加速的電影，它提醒我們珍惜地球這個(gè)寶貴的家園，并引發(fā)了對(duì)人類(lèi)未來(lái)命運(yùn)的思考。

和小S其它作品比較，這部節(jié)奏明顯快了，短鏡居多，結(jié)構(gòu)上的單線性把故事主體淡化到稀薄無(wú)比，讓人覺(jué)得劇本簡(jiǎn)直不存在，就是個(gè)pitch。
然而在一部恐怖片里，除了恐懼，我們還需要呈現(xiàn)什么呢？所有的人物場(chǎng)景故事，只是媒介和手段。好的電影把可見(jiàn)不可見(jiàn)的一切用影像呈現(xiàn)出來(lái)，情緒的感染力像突發(fā)的化學(xué)反應(yīng)，像氣味，在空氣里傳播蔓延。
有比空氣更好的媒介么？小S的那些故事，骨子里都帶著孩子氣的天真，透明的質(zhì)感，峰回路轉(zhuǎn)，都是輕飄飄的寓言小札，成年人床頭的童話故事集。
Kubrick也拍成人童話，不過(guò)那是黑童話。
小S不招人待見(jiàn)，不就是個(gè)會(huì)抖包袱的驚悚片導(dǎo)演么，包袱抖得不好招人罵，不抖包袱更招人罵。
抖包袱變成小S的包袱，抖還是不抖，that’s the question。
不替小S抱不平，只替叫罵的觀眾惋惜，如果坐等90分鐘只為等一塊包袱皮...
其實(shí)小S是個(gè)50%天資 50%勤勉的優(yōu)秀電影小頑童。他地道，老派，他拍comic式的超級(jí)英雄拍外星人拍精靈拍世界末日然而對(duì)電影合成特效大場(chǎng)面深?lèi)和唇^，他知道電影影像的力量從哪里來(lái)。他也是現(xiàn)今為數(shù)不多懂得在類(lèi)型片礦場(chǎng)里掘金的導(dǎo)演之一，不過(guò)他喜歡把挖出來(lái)的東西和其它種類(lèi)融合，造出些詭異不好分類(lèi)貼標(biāo)簽的合金產(chǎn)品來(lái)。
The happening是一部狡猾的B級(jí)驚悚片，玩弄的是恐怖驚悚片越來(lái)越被忘卻的黃金法則：暗示/顯示。恐怖的源頭近若咫尺然而永不現(xiàn)身，仿佛看到小S在心底暗笑：沒(méi)有僵尸出鏡的僵尸片大家看過(guò)么？
也不必推舉小S為2008綠色和平組織代言人，不管他是不是印度教教徒吃不吃牛肉，the happenging不是為戈?duì)柛笨偨y(tǒng)拍攝的an inconvenient truth 續(xù)篇。
恐懼來(lái)源于不可知，恐怖來(lái)自于這個(gè)不可知的世界。到底是什么使蜜蜂成群的神秘消失了？只是維基條目上的理論推測(cè)。在這部電影里到底happening了什么？小S舉手回答：我不知道。
即便小S打小就是大S的粉絲，他還是義無(wú)反顧走上一條和大S截然相反的小道，那里沒(méi)有war of the worlds，在那里只有一個(gè)世界，一個(gè)我們賴(lài)以生存然而超出我們自身之外，可能永遠(yuǎn)也無(wú)法被完全理解的世界。
恐怖源自危及生存的逼迫感，來(lái)自一個(gè)不屬于我們存在世界的他者，而在這片里恐懼釋放者和這恐懼的受害人結(jié)為一體。讓我們索性放棄生存，沒(méi)有張牙舞爪的外星人，沒(méi)有垂發(fā)半遮面的貞子和垂涎三尺的僵尸吸血鬼，只是我們自己，放棄終止擊垮這生存的最后底線，有什么比“我們”成為“他們”更可怕的事？
費(fèi)城街頭輾轉(zhuǎn)的槍?zhuān)標(biāo)志性的段落鏡頭，叫人聯(lián)想起signs里地下室手電筒掉落在地的那個(gè)長(zhǎng)鏡。視野的片段性，如同我們對(duì)世界感知的局限。暗示高于顯示，真正的動(dòng)作/恐懼永遠(yuǎn)發(fā)生在畫(huà)外。
即使是標(biāo)準(zhǔn)B級(jí)片的人物刻畫(huà)（=平庸 坎普），小S式的細(xì)節(jié)小惡搞還是沒(méi)忍住。美國(guó)小兵被感染的征兆，即非正常的人類(lèi)舉止行為表現(xiàn)為：大聲背誦每一個(gè)美國(guó)大兵都要牢記在心的士兵準(zhǔn)則。
而到頭來(lái)，小S還是沒(méi)能抗住他喜歡說(shuō)童話寓言故事的癖好。除了那支在街頭輾轉(zhuǎn)易手轉(zhuǎn)遞死亡的槍?zhuān)€有影片后半部里主人公一路逃亡而過(guò)的三棟小屋：第一棟大門(mén)敞開(kāi)歡迎所有人，然而里面亮麗的一切裝置都是虛偽的塑料殼殼；第二棟大門(mén)緊閉，來(lái)福槍管迎接來(lái)賓；第三棟是沒(méi)水沒(méi)電的世外桃園，屋主樂(lè)善好施然而...
算了就不挖掘什么意義主題思想了，也沒(méi)什么可挖，只是為還能看到這樣“不入流”的美國(guó)暑期大片，為小S還堅(jiān)持著讓電影成為電影，小贊一下。

這篇影評(píng)有劇透