這個故事聽起來非常引人入勝。它結(jié)合了驚悚、同性和犯罪元素，給觀眾帶來了一種緊張刺激的體驗(yàn)。薇拉作為黑道人物的妻子，對她的生活感到厭倦，直到她遇到了新鄰居高琪。她們之間的禁忌愛情關(guān)系使得故事更加扣人心弦。兩位女主角珍妮佛?提莉和吉娜?吉舍恩的精彩表演增添了電影的魅力。故事中的復(fù)雜關(guān)系和緊張的情節(jié)讓觀眾無法預(yù)測接下來會發(fā)生什么，這使得《驚世狂花》成為一部令人難以忘懷的電影。它不僅展現(xiàn)了同性之間的愛情，還揭示了黑道生活的殘酷和社會壓力對人們的影響。觀眾們將在電影中體驗(yàn)到緊張刺激的情節(jié)和令人意想不到的結(jié)局，這使得《驚世狂花》成為一部不容錯過的電影作品。

喜歡沃卓斯基兄弟的朋友不可能不知道這部影片的，這是他們的處子作，之后才有了世界聞名的《駭客帝國》三部曲。
此片的譯名很多，有《驚世狂花》（大概脫胎于《末路狂花》的女權(quán)主義語境），《束縛》（這兩個字理解好了的確有本片的主旨意味），《限度》（屬于直譯，和束縛有類似的語意），但在這些譯名中，本人還是最喜歡《大膽的愛小心的偷》，這里面所蘊(yùn)藏的那種直白與勇氣還有智謀也正是本人觀看此片時(shí)的一些切身感受。
有許多人將此片歸于同性戀題材，從現(xiàn)實(shí)的觀影角度來說的確如此。
兩個女主人公，黑幫分子的情婦薇拉還有犯有前科的賊偷高琪，兩個女人在電梯里頭一次見面，當(dāng)時(shí)便有相互吸引的感覺。但由于薇拉的身旁有一個男人的存在，于是兩個女人顯然沒有達(dá)到干柴遇烈火的地步，但隨著薇拉的兩次勾引，兩個人終于走到了一起。影片中這兩個女人的表演是極具誘惑力的，個人感覺，比那種做愛鏡頭更充滿誘惑的是這兩個女人的接吻，性感又是肉感的四片厚嘴唇親到一起時(shí)，性欲在那個瞬間就徹底釋放了，至于后面的床上鏡頭，雖然隨著鏡頭的移動也的確十分地令人血欲賁張，但事實(shí)上只是接吻的一種延續(xù)，與其說是表現(xiàn)這種同性之愛，莫若說只是一種敘事的交代而已。
影片發(fā)展到這個地步，不把其歸為同性題材都是很難的，所以大凡所說女同的影片，此片肯定名列其中，這是無可厚非的。但現(xiàn)在的問題是兩個人是否真正的是同性戀嗜好者？
首先說高琪，影片做了交代，在工作之余，她獨(dú)自前往同性酒泡，試想著吊到了個馬子，估且這么說，但卻沒有成功。很重要的一點(diǎn)，那個并不漂亮的女同歸一名警察所有，這個女警的鏡頭并不多，但同樣透出一種彪悍來，影片這個細(xì)節(jié)既傳達(dá)出高琪的確是一個女同，又說明她曾是一個犯人，一個被忽視的另類。
而作為黑幫情婦的薇拉很難說是不是一個標(biāo)準(zhǔn)的女同，從劇情的角度來說，她是一個雙性戀者，但她卻在主動勾引高琪，因?yàn)樗龑?shí)際上極力想擺脫現(xiàn)在的處境，這種黑幫保護(hù)下的弱女子身份。于是，兩個女人在這種情況下聯(lián)合了起來，女同成為了一種象征意義，一種身份的標(biāo)識。與兩個女人所處的社會地位一樣，無論是女同，還是黑幫情婦，還是犯過事的修暖工，這幾種身份都代表了弱勢群體。
但顯然，高琪對于這種弱勢的地位更具有一種敏感性，當(dāng)她發(fā)現(xiàn)薇拉與其它男人還有著某種曖昧關(guān)系的時(shí)候，她突然覺得自己只是一個被薇拉所玩弄的對象。這種對性的獨(dú)有欲令她對薇拉產(chǎn)生了極大的意見，兩個人也發(fā)生了口角。
影片演到這里的時(shí)候，所有情節(jié)的設(shè)置都是很女同的，包括女人的幸（性）福，還有情欲的獨(dú)自占有等問題。但接下來的情節(jié)卻將影片引入了另一種類型中。
當(dāng)黑幫里發(fā)生了血腥的懲罰之時(shí)，薇拉終于再次找到了高琪，聲明自己要擺脫現(xiàn)在這種狀態(tài)，當(dāng)然，這必須涉及到錢的問題，于是，影片從一部標(biāo)準(zhǔn)的女同轉(zhuǎn)向了犯罪。值得一提的是，他們所面對的是黑幫組織。電影中的黑幫一般來說有兩種含義，一是代表了邪惡，二是代表了一種強(qiáng)權(quán)。顯然這與上述所說的兩個女人的弱勢地位是相呼應(yīng)的，于是影片發(fā)展到弱勢者對強(qiáng)勢者的一種挑戰(zhàn)。
這時(shí)候，你也可以引入一些諸如女權(quán)主義色彩的文本分析，那就是黑幫的男人地位受到了兩名女權(quán)主義者的挑戰(zhàn)，但事實(shí)上這種分析這種觀念的產(chǎn)生還是建立在女同的性的意識上的，但女權(quán)僅僅是意味著性嗎？這一點(diǎn)從《末路狂花》中可以明顯地體現(xiàn)出來。大凡是弱勢的女性團(tuán)體，女權(quán)意識最先反抗的一定是性，《末路狂花》也是由于反抗性的問題而引發(fā)的故事，此片同樣如此。與其說薇拉為了離開血腥的黑幫生活，還不如說她是為了脫離被當(dāng)成性奴役的命運(yùn)。
但僅僅是逃避顯然是不夠的，于是，一種征服的符號產(chǎn)生了，那就是錢，占有錢財(cái)者永遠(yuǎn)是強(qiáng)勢的，這一點(diǎn)無關(guān)性別，于是，兩個人不僅僅要逃離黑幫，還要謀取黑幫的錢財(cái)。
謀取黑幫的錢財(cái)是一件極度危險(xiǎn)的事情，于是兩個女人定下了計(jì)策。影片在講述這個驚險(xiǎn)的過程中其實(shí)并沒有描述出一種極度完美的計(jì)劃，恰恰相反，這個計(jì)劃是很容易被人識破的，事后也證明了這一點(diǎn)。但這個計(jì)劃的誕生卻有著一種極度的反諷意味，那就是男人之間與女人之間的相互信任問題。
很明顯，計(jì)劃完全是建立在男人之間的仇恨上的，雖然那個黑幫老大極力地要保持一種內(nèi)部的平衡，但事實(shí)上男人的劣勢在這個計(jì)劃中體顯得一覽無遺，首先是一種嫉忌，薇拉的男人對黑幫的少爺打心底有種極度的仇視，這仇視的產(chǎn)生源于嫉忌本身，然后是不信任，在這些諸如男人之間的隔閡與毛病中，高琪才能定下這個計(jì)策。與之相反，在事件突發(fā)意外的時(shí)候，高琪與薇拉之間卻由于相互信任而同存同亡。這種對比其實(shí)我們可以理解成是無關(guān)男女性別的一種暗示，因?yàn)槲覀兒茈y說這種信任或者不信任是女人或男人的天性，只能說是弱勢者在對付強(qiáng)勢者時(shí)所采取的一個完全正確的策略。
影片的主旨在這個時(shí)候以一種最為反常的舉動體顯了出來，那就是從同性的欲望掙扎跳躍到了有關(guān)強(qiáng)勢對話中的信任與策略問題。
但影片并沒有因?yàn)楦哏髋c薇拉的合作而取得成功，相反，她們最后還是依靠了黑幫的勢力才度過了險(xiǎn)關(guān)。毫無疑問，這種雖然名義上的黑幫勢力，但那個老頭子在薇拉的一吻之下便昏了頭腦，相信了薇拉的解釋，從這個角度來說，影片又回到了男女之間的這種對話中，女權(quán)意識再一次回歸。于是我們發(fā)現(xiàn)一個最重要的問題，即在男女情欲方面，其實(shí)作為女性，雖然是欲望的客體，但對主體完全有種操控能力，而在強(qiáng)弱的對話中，弱者恐怕只能建立好信任的合作方式才能取得勝利。
影片的結(jié)尾，兩個女人在卡車上親吻著，而不是常規(guī)的發(fā)財(cái)了便買來了轎車，卡車是一種力量的象征，比轎車的高貴與小資更有深意，于是兩個弱勢的女子不再弱勢了，而這次的親吻鏡頭放到了車的外面，說明這也不是一次肉欲的親吻。
同性了，愛誰誰吧！弱小了，同樣也是愛誰誰吧，那結(jié)果就不是弱小本身了！

韓兮
2007-3-27于通州

這篇影評有劇透