《戰(zhàn)栗黑洞》是一部充滿懸疑、恐怖和奇幻元素的電影。故事講述了暢銷恐怖小說作家薩特·凱恩神秘失蹤的故事。與他一同消失的還有即將出版的部分手稿，這使得讀者們更加著迷于他的作品。他的描寫和預測令人驚嘆，以至于一些粉絲甚至沉迷其中，甚至做出了失去理性的暴力行為。為了不延誤出版，出版商找來了私家偵探約翰·特倫特和女編輯琳達·斯泰爾斯一起尋找凱恩的下落。約翰起初對這本書的魔力持懷疑態(tài)度，然而當他和琳達來到凱恩所描繪的小鎮(zhèn)時，兩人都被震驚了。這個小鎮(zhèn)竟然和凱恩筆下所寫的一模一樣，而小說中恐怖詭異的事情也開始上演。這部電影將觀眾帶入一個扣人心弦的故事中，充滿了驚悚和緊張的氛圍。演員們的表演也非常出色，尤爾根·普洛斯諾和山姆·尼爾都展現(xiàn)了出色的演技。導演巧妙地將小說中的恐怖場景搬上了銀幕，讓觀眾們感受到了真實的恐懼與驚慌。《戰(zhàn)栗黑洞》是一部不容錯過的電影，它將帶領觀眾進入一個扭曲的現(xiàn)實世界，讓人們感受到恐怖與奇幻的交織。如果你喜歡懸疑和恐怖題材的電影，那么這部影片絕對會讓你欲罷不能。

這篇影評可能有劇透

如果你愛看恐怖電影，一定知道“B級片大師”“恐怖大師”約翰·卡朋特。

1978年，他的《萬圣節(jié)》在北美創(chuàng)下票房神話，一舉開創(chuàng)美式恐怖片的新類型——“殺手電影”（Slasher Film），代表著80年代美式恐怖電影浪潮的全面爆發(fā)，也讓他獲封“恐怖大師”。

《萬圣節(jié)》中暴戾的殺人狂邁克爾·邁爾斯成為影史經典恐怖角色，《黑色星期五》中的殺人狂杰森、《猛鬼街》中的殺人魔弗萊迪均受其影響。

1982年的《怪形》，則被譽為《異形》之外，怪物電影與幽閉恐怖電影的另一高峰，成為影史最經典的科幻恐怖片之一。

《怪形》里的怪物設計極具想象力，堪稱花樣百出。

還有《夜霧殺機》（1980）、《克莉絲汀魅力》（1983）、《妖魔大鬧唐人街》（1986）、《極度空間》（1988）……這一系列作品，均延續(xù)了卡式恐怖的成功。

改編自斯蒂芬·金作品的《克莉絲汀魅力》，完美呈現(xiàn)了原作的精彩。

在80年代，約翰·卡朋特這個名字就是恐怖片的代名詞。

然而進入90年代，情況卻有些不妙。卡朋特制作的電影接連失利，《穿墻隱形人》（1992）、《遭詛咒的村莊》（1995）、《洛杉磯大逃亡》（1996）、《夠僵行動》（1998）……都遭到了票房和口碑的雙重打擊。

到了21世紀，卡朋特進入半退休狀態(tài)，轉而玩起了音樂，一代恐怖大師就此謝幕。

卡朋特一直為他自己絕大部分電影操刀配樂，轉到音樂領域也是大師。

他的作品，受限于時代，現(xiàn)在看起來已經沒那么恐怖，也逐漸越來越少人提及。

但其中有一部超越時代的恐怖片，卻不會被遺忘。

這就是約翰·卡朋特自封的“啟示錄三部曲”的最終篇——《戰(zhàn)栗黑洞》。

如果光看MTC（53）、IMDB（7.2）和爛番茄（5.2）的分數(shù)，你很可能錯過它。

這部電影在豆瓣評分7.6，以閃靈8.0作為最高標準，其實也不算低了。

電影大師斯坦利·庫布里克曾為挑戰(zhàn)自我，拍出了《閃靈》。電影上映后，許多觀眾都看不明白，引致惡評如潮，甚至提名了金酸梅獎最差導演和最差女主角。

到現(xiàn)在，《閃靈》儼然已是影史數(shù)一數(shù)二的恐怖片。

而在《戰(zhàn)栗黑洞》上，卡朋特干了類似的事。片中并沒有太多暴力和引人不適的恐怖視覺沖擊，而是用純粹的心理恐怖、后現(xiàn)代電影結構和克蘇魯元素，打造了一個瘋狂的世界。

一個超越時代的世界。

關于它的評價，或者也會有改變的一天。

《戰(zhàn)栗黑洞》的故事很簡單：

暢銷恐怖小說作家薩特·凱恩離奇失蹤，這位小說家的作品有著讓人發(fā)瘋的魔力。

保險調查員約翰·特倫特奉命為出版商追查他的下落，他認為這是一個騙局。但當特倫特和女編輯琳達·斯泰爾斯一起來到凱恩筆下所寫的小鎮(zhèn)之后，他發(fā)現(xiàn)傳說是真實的，詭秘混亂的事情越來越多，自己也發(fā)瘋了……

恐怖電影的經典模式，是圍繞一個采用超自然或異類方式進行侵擾的魔鬼展開，敘事以魔鬼橫沖直撞開頭，人們?yōu)榈种颇Ч淼那趾Γ鞒龇N種無效努力，最終魔鬼被擊敗，生活恢復正常秩序。

也有的電影會讓魔鬼取得勝利，或者干脆故事就止于將盡未盡之前，不過這無非是結局的取舍。總的來說，人們能夠把握影片的內在規(guī)律，從而取得安全感。

很簡單，如果你了解電影里將要發(fā)生什么，那么它所具有的威脅性必然減小，再膽小也能勇敢地面對它。

與之相反，在《戰(zhàn)栗黑洞》里，這種“提前預知”失靈了，而未知則表現(xiàn)在電影的方方面面。整個電影過程中，卡朋特精心構造出了一種不安和恐懼的感覺。

首先是情節(jié)設計。

電影開場，時間是深夜，女編輯琳達·斯泰爾斯負責開車。此時遙遠的兩點燈光，在暗夜里緩緩而來，由遠及近。

等趕上對方，發(fā)現(xiàn)只是一個騎自行車的普通青年，與汽車同向而行，車輪上卡著兩張撲克牌。汽車超過了他，將他甩在身后。

遠景下的青年臉部被紅光籠罩，倒退著漸漸隱去，帶著一絲詭譎氣息。

不多時，前方再次出現(xiàn)兩點燈光。琳達有些驚恐，畫面一轉，卻是一個騎自行車迎面而來的老人，老人一下子掠過車子，瞬間無蹤。

這與琳達、觀眾預期的都不一樣，令人惶惶。

琳達感到寒意，試圖與半睡半醒的約翰交流。但困倦中的約翰并不在意，于是琳達只得繼續(xù)開車。

不料下一個瞬間，老人出現(xiàn)在車前，又被猛地撞飛。

被撞飛的自行車車輪兀自轉動，帶著上面卡著的兩張撲克牌刷刷作響。

下車救助老人的琳達，只得到“他們不讓我出去”的回應。緊接著，瞬息之間，老人沒事人一樣出現(xiàn)在琳達身后，微微一笑，騎著自行車離開。

這種無端的異常讓人不由得緊張。

在通往凱恩筆下小鎮(zhèn)的路上，出現(xiàn)這個騎自行車的人，在年少和年老之間突兀轉換，這一情節(jié)本就足夠詭異，而呈現(xiàn)的方式，幾乎全然借助畫面語言，更是隱晦而神秘。

其次是鏡頭切換的節(jié)奏。

琳達最初遇見騎車人，是以一組30秒的鏡頭慢慢交代，從望見、接近、接觸到離開，全都細致給出，而此后第二次遇見騎車人，只用了20秒，第三次突然撞車，騎車人只出現(xiàn)了不到3秒。

鏡頭的切換都越來越快，更無規(guī)律，讓觀眾無法預料下一刻會發(fā)生什么。

最后是氣氛的營造。

用諸如上述那種無端、未知而令人恐懼的情節(jié)，卡朋特創(chuàng)造了一個荒誕、黑暗的地帶，將主角約翰困于其中。

“Hobb”是一個古老的詞，用來指代魔鬼。

在叫做“霍步的終點”的小鎮(zhèn)里，有詭異的教堂、亂跑的孩子、瘋狂的行人，有悄然改變形態(tài)的人與物，有無法以理智解釋的一切。

這幅掛在墻上的畫，就是其中一個細節(jié)。約翰最初入住時，畫中兩人均背向畫面。

在數(shù)小時后，這幅畫里兩人的姿勢已然不同。

這僅是約翰所見的一角，更別說還有觸手的倒影，微弱的呻吟，和赤裸裸的血色。

唯一與約翰理智對話的人，告訴他“現(xiàn)實不再是你所熟知的樣子”，隨即飲彈自殺。

所以當約翰意識到可能真的有怪事發(fā)生時，他已經無法逃離這里。令人恐懼的是，沒有怪物在追殺，沒有問題能解決，只是一個充滿詭異的小鎮(zhèn)，每個人都變得嗜血，而主角迷茫于“這到底是現(xiàn)實還是幻想”，一步步由絕望變成瘋狂。

比之具體、有形的敵人，卡朋特所創(chuàng)造的，是一種普遍的絕望氣氛。敵對者只是發(fā)生在人物身上的扭曲的現(xiàn)實，我們不知道情節(jié)走向，不知道敵人是誰，也不知道會如何結局——我們只知道：我們不知道。

電影有句關鍵臺詞：“現(xiàn)實只是我們告訴對方的事實。如果瘋狂成為絕大多數(shù)，正常和瘋狂就可以輕松地轉換。那么正常的你就會被關進精神病院，思考著世界怎么了。”

當現(xiàn)實與幻想不再涇渭分明時，恐懼就此誕生。

電影一開頭，約翰被關進精神病院，被診斷為因看了凱恩的書而發(fā)瘋。而后的故事，從約翰的回憶展開。

那么是這句臺詞成真了，約翰的確是因為書而發(fā)瘋，整部電影不過只是約翰瘋狂的囈語呢？還是說，這些事件真的發(fā)生了，約翰才因此發(fā)瘋？

要知道，電影片名直譯過來，就是“瘋人之口”（In the Mouth of Madness）。

他是瘋人，還是被瞪視的你是瘋人？

也許，約翰在收到出版社委托后，為研究調查而第一次看凱恩的書籍之后，就已經瘋了。因為那是在回憶的部分中，第一次出現(xiàn)詭異幻覺。

約翰在從怪物幻覺中醒來后，再次見到怪物，再次驚醒。整個故事也像一個無限嵌套的夢境。

也許，約翰早就看過凱恩的書籍，那時就已經瘋了，而整個出版社委托他去尋找失蹤作者的事情，就是一場夢。因為一開始，那個拿著斧子準備砍人的家伙，看起來就不太真實。

一開始莫名追殺主角的人，說不定就是約翰的幻想。

不喜歡《戰(zhàn)栗黑洞》的人，通常強調電影非常混亂，不知道發(fā)生了什么，也沒有留下結論。可如果你認同電影不必非得遵守某種“秩序”，那么這么一個不知道是哪部分是真實，哪部分是虛構的故事，絕對有其樂趣。

此外，電影甚至處處都在打破第四面墻，試圖將這種真與幻的思考，指向銀幕前的觀眾。

印刷機滾滾開動，畫面最后定格在了一本書的封底——《瘋人之口》即將發(fā)售。

這本書即《霍布的終點》，也就是約翰去往的那個小鎮(zhèn)。

“瘋人之口”這個名字，是薩特·凱恩失蹤前還未寫完的那部作品，而小鎮(zhèn)“霍布的終點”上發(fā)生的事情，就與作品中的過程全然重合。

而后，諸如“我已經不清楚是先有那本書，還是先有我們”之類的臺詞，就不僅指向劇中角色，而更指向觀眾，使觀眾產生了對“這是真實還是幻覺”的不斷發(fā)問。

最終主角的舉動，又給我們留下了一個開放式的結局，讓人難以決定噩夢究竟從哪里開始，或者在哪里結束。

影片最終對虛幻和真實給了一個看似官方的定論，但事實上這個定論也并不能結束這場噩夢。

這句話來自電影開場。

對于一部游走在瘋狂和荒誕邊緣的電影，如果演員不能讓觀眾信服，那么很容易變成一個荒謬的鬧劇。

《戰(zhàn)栗黑洞》的主角是山姆·尼爾，除了演過《侏羅紀公園》，就沒什么排得上號的代表作了，但他在這部電影里可稱天縱奇才。

整個電影的概念全靠他演繹，他必須表現(xiàn)出一個唯物主義者漸漸陷入瘋狂的樣子。觀眾需要信服他所經歷的一切。

而當電影進入后期，觀眾還得懷疑他——他是徹底瘋狂了，以至于整個電影都只是他的一場幻覺？還是他確實經歷了這一切，并努力保持理智？

山姆·尼爾必須妥當?shù)卣宫F(xiàn)一個慣于追查、性格冷靜的保險調查員，勾勒出他日常生活的細節(jié)，同時也需要將人物控制在理智與瘋狂之間，令人難以琢磨。

一開始，身為保險調查員的約翰自信滿滿，認為出版商無非是想借由“作家失蹤”這個招牌炒作新書。

言語、篤定的神情和放松的肢體語言，活脫脫一個老練熟手。

可在來到小鎮(zhèn)，看到窗外果然有和凱恩筆下一模一樣的教堂時，約翰初步產生疑惑。

表情雖然驚訝，但更多的是身為調查員，本能的鎮(zhèn)靜審視。

當越來越多的怪事發(fā)生，約翰盡管還能勉強說一切不過是“優(yōu)秀的特技，隱蔽的喇叭”，但心中天平已隱隱向“這些都是真的”傾斜。

尼爾用表情傳達出了約翰驚疑不定的心情。

而故事走到最后，約翰的精神狀態(tài)完全不可測定，任由觀眾理解。

這個似哭似笑的表情，完全無法判定約翰的精神狀態(tài)。

當然，在這個與現(xiàn)實混合的恐怖故事中，不僅主角，每個演員的演技都令人印象深刻。像尤爾根·普洛斯諾（《從海底出擊》）、電影傳奇人物查爾登·海斯頓（《賓虛》）和大衛(wèi)·沃納（《泰坦尼克號》）這些演員，一般恐怖片里也難能見到。

尤爾根·普洛斯諾飾演的薩特·凱恩極具黑暗感。

《戰(zhàn)栗黑洞》在恐怖片領域的地位還有得探討，但說它是有史以來最偉大的克蘇魯電影，則絕對當之無二。

克蘇魯神話是以洛夫克拉夫特的小說設定為基礎，由奧古斯特·威廉·德雷斯整理完善、眾多作者共同創(chuàng)造的架空神話體系。（克蘇魯：殺人、致瘋，它們卻比宙斯更像神）

這個體系的核心，在于“不可名狀的恐懼”。

洛夫克拉夫特的名言“人類最古老而強烈的情緒，便是恐懼；而最古老最強烈的恐懼，便是對未知的恐懼”，就簡練地道出了恐懼的源泉。

而他本人的小說，有一個共同的主題：在宇宙中人類的價值毫無意義，并且所有對神秘未知的探求都會招致災難的結局。

“未知恐懼”與“無意義”，這兩點極難視覺化。因此，許多號稱克蘇魯體系的作品，往往只能展現(xiàn)到觸手、古神等表面元素。

《戰(zhàn)栗黑洞》里同樣有許多克蘇魯神話的元素，比如劇作使人發(fā)狂、長滿觸角的怪人、“舊日支配者”……劇組甚至為此購買了不少克蘇魯小說的版權。

藉由對“未知的恐懼”“幻想與現(xiàn)實”的探討，《戰(zhàn)栗黑洞》完全呈現(xiàn)了超越人類理解的“不可名狀”的恐怖，甚至實現(xiàn)了這句“當人們開始分不清現(xiàn)實與幻想的時候，古老的惡魔們將歸來”。

盡管布景簡陋，但演員用演技補足了這一刻，極其令人難忘。

《戰(zhàn)栗黑洞》幾乎就是克蘇魯電影最理想的那個樣子。

洛夫克拉夫特生前曾是一位被低估的作家，但身后他得到了應有的認可。《戰(zhàn)栗黑洞》也許同樣會逐漸得到認可。無論如何，看過這部電影之后，“現(xiàn)實不再是你所熟知的樣子”。