刷了一遍影評好像都是講情啊色啊，我總覺得導演可能還想告訴我們這么些事情：

影片開始的黑底白字——全國已經(jīng)宣布，實行緊急狀態(tài)。那些影響言論自由、居住自由、結(jié)社自由以及人身保護權利的法律已經(jīng)被宣布暫時無效。
然后緊跟著黑底紅字——馬德里 1970年1月

這是什么時候呢？弗朗西斯科·弗朗哥治下的最后幾年。

鏡頭對著女房東做針線活，收音機里傳來播新聞的聲音，大意是最近西班牙又有一小撮份子搞活動啦，我們代表社會各階層擺平他們，西班牙需要穩(wěn)定和和諧。接著就是房東帶著佩內(nèi)在去醫(yī)院的途中攔下公交車并在其上誕下男嬰。還沒完喔，又帶了一筆——市長和長官們紛紛慰問佩內(nèi)，公交公司還給了男嬰一張終身免費交通卡，一番官民同樂的樣子（這特色不止我朝有嘛）。

再一晃就是20年，男嬰長成了青年維克多，遇見了女青年伊琳娜。這是一次新與舊的碰撞，記不記得維克多的臺詞——這是我的第一次——拜托，20歲才來第一發(fā)？好了，我們重新來解讀一下導演對維克多身份的設定：從小誕生在一輛“見義勇為”的公交車上，擁有弗朗哥制度下的終身車票，多少是帶有前朝的庇護光環(huán)下的小孩，在保守環(huán)境下長大的小孩，甚至在一夜情過后，還惦記著和對方隨口說出的承諾。而伊琳娜呢，生長在新舊制度交替的環(huán)境里，前朝人不敢說不敢做的事，在她這輩變得理所當然了。獨居、泡吧、嗑藥……自他們相遇，電影的沖突便產(chǎn)生了。

如果愿意，片中還有大量的沖突可以看作隱喻。比方說桑喬看到維克多來的無名火，亦可視為新與舊的沖突，雖然維克多是完全無辜的，但桑喬這樣的曾試圖作出變化仍舊無濟于事的中年男子化身為舊時代縮影的形象還是會對勃勃生機的新人們出離憤怒；比方說大衛(wèi)這樣形象，好警察但是被無端射中，殘疾后獲得殘奧會男籃獎牌卻對性事無能為力，是不是在隱喻被卷入時代潮流中的人的渺小無奈；比方說克拉拉的形象，間歇性失憶？找不到目標？只能通過性來滿足自己最基本的欲望？

好在還有維克多，好在導演讓他繼續(xù)走下去。被制度選中，被冤獄磋商，這些強加于他身上的力量并沒有讓他和其他人一樣停留在原地，繼續(xù)成長著，不可逆轉(zhuǎn)。

這篇影評有劇透