《哦！文姬》是一部充滿喜劇和懸疑元素的電影，講述了一位患有阿爾茨海默癥的老人，為了找出肇事逃逸者而努力回憶案發(fā)現(xiàn)場的故事。電影以幽默的方式展現(xiàn)了老人的堅強和勇氣，同時也帶給觀眾許多笑聲。懸疑元素為故事增添了緊張和刺激的氛圍，觀眾將會被帶入一個撲朔迷離的世界，一起解開謎題，揭開真相。電影還溫情地展現(xiàn)了家庭之間的親情和愛，觀眾將會被這種溫暖所打動。總的來說，《哦！文姬》是一部兼具喜劇、懸疑和溫情元素的電影，它通過幽默的故事情節(jié)、緊張的懸疑元素和感人的家庭情感，為觀眾帶來了一場別開生面的視覺盛宴。

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在《黑客帝國4》《密室逃生2》《蜘蛛俠：英雄無歸》引進未知的情況下，一部小成本韓國電影的內(nèi)地定檔震驚了業(yè)內(nèi)——《哦！文姬》。

它是繼2015年《暗殺》上映六年以來，中國大陸引進的第一部韓國電影。

影迷們紛紛奔走相告：“限韓令”要解除了？

六年了，引進韓片，為什么會是現(xiàn)在？為什么會是《哦！文姬》？Ifeng電影嘗試為您解碼。

很多人可能已經(jīng)忘了，李政宰、河正宇，兩大忠武路男神，曾經(jīng)來過中國。

那是2015年9月，《暗殺》在首都北京舉行了中國首映禮，到場的還有博納影業(yè)集團總裁于冬、導(dǎo)演崔東勛。

該片由博納購得版權(quán)，通過華夏引進，最終在內(nèi)地市場取得了4686.8萬的票房。

那時候中國影人、媒體都可以直接和韓國影人進行溝通、交流。

根據(jù)貓眼專業(yè)版可統(tǒng)計票房的資料庫顯示，2005-2015年之間，每年至少有一部韓國電影引進內(nèi)地。

2011-2014年，堪稱中韓電影交流的蜜月期。13部韓片引進內(nèi)地，10部中韓合拍片公映。

在《暗殺》上映前4個月，同年還有一部韓片《撲通撲通我的人生》在內(nèi)地公映。

今天的觀眾可能難以想象，奉俊昊的科幻驚悚片《漢江怪物》、以幾個“鬼”為主角的《開心家族》都曾在內(nèi)地公映過。

而《暗殺》是當(dāng)時引進中國最快的一部韓國電影，與韓國上映時間僅隔不到兩個月。

原本期待可以借此再次拉近韓國電影與中國市場的距離，可誰料想，隨后的“薩德事件”似乎改變了一切。無論中國民間還是官方，都對韓國政府的做法表示不滿。

2017年2月，網(wǎng)友發(fā)現(xiàn)內(nèi)地幾大網(wǎng)站上大量韓國綜藝2017年的節(jié)目都無法播放，疑似落實“限韓令”。

電視劇方面，張翰主演的《仲夏夜之夢》《錦衣夜行》《華麗上班族》等多部中韓合拍劇，長期處于待播狀態(tài)，另一部《傳奇大亨》將韓國籍女主具惠善的部分重拍之后，才順利播出。

無論“限韓令”是否存在，內(nèi)地市場上，韓片、韓綜、韓劇確實消失了多年。

今年是中韓文化交流年，明年又將迎來中韓建交30周年，使得“限韓令”解禁似乎真正明朗起來。

年初中央廣播電視總臺與韓國放送公社（KBS）簽署合作協(xié)議，最近權(quán)志龍、張娜拉等多位韓國藝人回歸微博，都釋放了文化交流的積極信號。

《哦！文姬》的主演羅文姬，其實早就活躍在中國網(wǎng)友的表情包中。她憑借在韓劇《搞笑一家人》中的精彩表現(xiàn)，獲得了中韓兩國人民的青睞。

這些年，雖然一直都有“限韓令”的猜測，但不少影視公司仍保持著和韓片的接觸，之前網(wǎng)傳有內(nèi)地公司買下了《哭聲》和《寄生蟲》的國內(nèi)版權(quán)，可惜無法公映。《寄生蟲》原本作為第13屆FIRST影展的閉幕片，有機會和內(nèi)地觀眾見面，但最終被取消放映。

積壓的韓片想必不少，為何《哦！文姬》可以脫穎而出呢？

Ifeng電影接觸多位業(yè)內(nèi)人士，了解到一些信息。

首先，中國已然步入老齡化社會，“十四五”時期，中國60周歲及以上老年人口預(yù)計將超過3億，占總?cè)丝诒壤龑⒊^20%，國家號召，要“注重發(fā)揮家庭養(yǎng)老、個人養(yǎng)老的作用”。

在這樣一個大背景下，影視作品作為文化宣傳領(lǐng)域的排頭兵，自然需要沖在前面。

以“養(yǎng)老問題”為核心的劇集《熟年》《心居》正是在這一背景開發(fā)的。這兩部劇分別由郝蕾、宋丹丹，海清、張頌文等實力派明星主演，屬于S 級別的劇，可見對這類題材的重視與需求。

而《哦！文姬》正是一部關(guān)注老年群體的電影。

影片的主角是患有阿爾茨海默癥的文姬奶奶，她目睹了孫女的車禍現(xiàn)場，為了找出肇事逃逸者，文姬努力對抗病癥回憶案發(fā)細節(jié)，和兒子一同踏上了逗趣又溫情的追兇之路。

從題材上看，非常符合國家在這方面的政策導(dǎo)向。

于是這里就不得不提另外一部未上映的國產(chǎn)電影——《春歌》，故事同樣圍繞阿爾茲海默癥患者展開。

85歲母親（吳彥姝 飾）和65歲女兒（奚美娟 飾）共同生活。女兒背負著對父親的愧疚，過著清教徒般的生活，阿茲海默癥讓她變成了另外一個人，年邁的母親需要付出頑強的毅力照顧女兒。

《春歌》的出品方正是聯(lián)瑞影業(yè)，同樣也是《哦！文姬》的協(xié)助推廣方。

據(jù)業(yè)內(nèi)人士透露，出品方對這部老年電影的票房期待超過2億。因此有人認為《哦！文姬》的引進，或許只是一個特例，是相關(guān)出品方為明年同題材電影的上映，進行某種市場測試。

另外一方面，國內(nèi)具備引進外片資格的公司只有2家，中影和華夏。近年來中影出品的不少電影，例如《峰爆》《我和我的父輩》《懸崖之上》《金剛川》等作品都會交由聯(lián)瑞影業(yè)進行宣發(fā)，可以說過去幾年一直保持著高頻合作。

作為和中影有密切合作的聯(lián)瑞影業(yè)，在手握《春歌》的情況下，去促進引進并協(xié)助推廣《哦！文姬》，似乎就變得有些合理了。

雖然這6年來韓國電影始終無法登陸中國內(nèi)地，但相比過去華語電影卻獲得了更多在韓上映的機會。

《八佰》《少年的你》《刺殺小說家》等在國內(nèi)反響不錯的電影，都在韓國進行了公映。

另外，像《霸王別姬》《花樣年華》《天若有情》等不少華語老片也得以在韓國重映，尤其是《霸王別姬》，連續(xù)三周票房預(yù)售率保持第一。

同時，韓片也以“內(nèi)地翻拍”的形式進入到中國觀眾視野。

《“大”人物》《小小的愿望》《陽光姐妹淘》《門鎖》都是典型案例，雖然相比原版有一定程度的刪改或波折，但很明顯，韓國電影成為了最受內(nèi)地影人喜愛的翻拍素材庫。

而對于韓國影視行業(yè)來說，僅是銷售翻拍版權(quán)肯定是遠遠不夠的，過去幾年，韓國影視人大舉進攻歐美地區(qū)，著力進行文化輸出、資金引進。

一方面“拿別人的錢拍自己的作品”，像與Netflix合作，制作了《王國》《魷魚游戲》《地獄公使》等多部大熱作品。

另一方面，更加注重韓國電影在歐美地區(qū)的發(fā)行與公關(guān)，最成功的案例當(dāng)屬《寄生蟲》。

除了接連斬獲戛納金棕櫚和奧斯卡最佳影片外，《寄生蟲》也在市場上獲得了巨大的認可，北美地區(qū)票房高達五千多萬美金，全球票房則突破2.5億美金，創(chuàng)造了韓國電影在海外市場的最好成績。

同時，《寄生蟲》在內(nèi)地網(wǎng)站豆瓣上的標量突破百萬，達到了118萬的體量，實屬難得。

而此次韓片引進能否再現(xiàn)“韓流”？

在經(jīng)歷了多年“限韓令”的影響，如今中國本土的娛樂產(chǎn)業(yè)早已今非昔比，“韓流”統(tǒng)治中國市場的情景大概率無法再重演了，中國不再只是韓流單向輸出的一個消費市場。

至于《哦！文姬》能取得什么樣的票房成績，這部電影的引進是否標志著未來內(nèi)地市場重新開放給韓國電影、韓綜、韓劇，讓我們拭目以待。