《下海》是一部描述上世紀(jì)90年代末東北地區(qū)女性下崗潮后赴法國(guó)從事賣(mài)淫行業(yè)的電影。在這個(gè)背景下，許多女性為了謀生不得不背負(fù)巨額債務(wù)出國(guó)。然而，她們到達(dá)巴黎后發(fā)現(xiàn)生存之路并不如想象中那么容易，只好轉(zhuǎn)而從事賣(mài)淫行業(yè)。導(dǎo)演奧利維耶偶然間遇到了她們，并展開(kāi)了長(zhǎng)期的調(diào)查研究。最終，他找到了王小帥作為監(jiān)制，將這個(gè)真實(shí)而殘酷的故事拍攝成了電影《下海》。

下崗，現(xiàn)在聽(tīng)來(lái)略帶“過(guò)去時(shí)”味道的一個(gè)詞。

但在上世紀(jì)90年代，它卻是“進(jìn)行時(shí)”，甚至還形成了一股“潮”。

調(diào)查顯示，在上世紀(jì)90年代的“下崗潮”中，總共波及的城鎮(zhèn)企業(yè)職工多達(dá)2278萬(wàn)人（統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)截止至1999年）。

記性好的觀眾，應(yīng)該記得不少國(guó)產(chǎn)片里，就出現(xiàn)過(guò)被“下崗”的情節(jié)。

比如《萬(wàn)箭穿心》里的馬學(xué)武，《鋼的琴》里的陳桂林，《暴雪將至》里的余國(guó)偉等等。

《鋼的琴》劇照

往近了說(shuō)，前不久上映的《地久天長(zhǎng)》中，詠梅所飾演的王麗云就是下崗浪潮所波及的一員。

不只是電影作品，那時(shí)候的各種藝術(shù)形式里，都難以避免地要提及下崗這一主題。

1998年，劉歡寫(xiě)了一首鼓勵(lì)下崗工人的歌，他唱到：

“看成敗，人生豪邁，只不過(guò)是從頭再來(lái)。”

1999年，黃宏在小品《打氣兒》里也說(shuō)道：

“咱工人要替國(guó)家想，我不下崗誰(shuí)下崗。”

但是，下崗對(duì)一個(gè)工人來(lái)說(shuō)，真的是一件容易接受的事嗎？

并不。

當(dāng)時(shí)的下崗潮所影響的人，大多是年紀(jì)不小，也沒(méi)有什么一技之長(zhǎng)的普通工人。

上有老，下有下，有一大家子人需要養(yǎng)活。

《萬(wàn)箭穿心》劇照

根據(jù)一份1999年，對(duì)多地下崗職工的調(diào)查顯示：

“在這些下崗工人，80%至90%都是進(jìn)入社會(huì)聲望較低的傳統(tǒng)零售、服務(wù)業(yè)，或是臨時(shí)就業(yè)崗位。”

男人們，尚可出賣(mài)勞力，做一些苦臟累的活。

而一些被生活逼得無(wú)路可走的女人，就從“下崗”走向了“下海”——

這是一部注定無(wú)法在國(guó)內(nèi)上映的電影，因?yàn)槌叨忍蟆?/p>

由一名法國(guó)導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，曾經(jīng)在2017年的釜山電影節(jié)上展映。

但，片中的主要演員都是中國(guó)人，喜歡看文藝片的影迷應(yīng)該不會(huì)陌生——

飾演男主角的演員耿樂(lè)，之前出演過(guò)《陽(yáng)光燦爛的日子》、《開(kāi)往春天的地鐵》，以及前兩年的《嘉年華》、《相愛(ài)相親》等電影。

《陽(yáng)光燦爛的日子》劇照

另一名女演員曾美慧孜，去年曾憑借電影《三夫》提名金馬影后。

《三夫》劇照

《地久天長(zhǎng)》的導(dǎo)演王小帥，擔(dān)任了《下海》的監(jiān)制。

巧的是，在《地久天長(zhǎng)》中飾演茉莉的齊溪，在此片中飾演了女主角張麗娜。

張麗娜是一個(gè)東北人，結(jié)了婚，有一個(gè)小孩。

不幸的是，她下崗了。

90年代末的下崗工人，很難再找一份合適的工作，就算找到了薪水也相當(dāng)微薄。

但是張麗娜聽(tīng)說(shuō)，去法國(guó)當(dāng)保姆，每個(gè)月能掙2000歐。

折合人民幣兩萬(wàn)多一個(gè)月（90年代的匯率），這是在國(guó)內(nèi)想都不敢想的數(shù)字。

于是，張麗娜拋下丈夫兒子，甚至還為此借下高利貸，啟程去了巴黎。

一個(gè)人在異國(guó)他鄉(xiāng)漂泊的不易，經(jīng)歷過(guò)的人都懂。

更悲慘的是，現(xiàn)實(shí)還給了她重重的一巴掌——

撥通第一個(gè)招工的電話，對(duì)方告訴她，一個(gè)月薪水500。

第二家打過(guò)去，甚至連500都不到。

她懵了，這和當(dāng)初說(shuō)的2000也差得太遠(yuǎn)。

但又有什么辦法呢？你不做，別人還搶著做。

“巴黎最不缺的，就是來(lái)這里當(dāng)保姆的中國(guó)女人。”

想到欠下的高利貸，以及在老家的丈夫兒子，張麗娜忍了。

她來(lái)到雇主家里，進(jìn)門(mén)就驚呆。

對(duì)方給她安排的住處，是一個(gè)雜物間。

床旁邊就是洗衣機(jī)，頭頂是柜子，連站直了轉(zhuǎn)個(gè)身都困難。

而保姆這活，也沒(méi)有想象中那么輕松。

家務(wù)全干，還要帶孩子，一個(gè)月只休息兩天。

到了第一個(gè)月發(fā)工資時(shí)，雇主還以摔破花瓶為由，扣了她100歐。

“你們這些東北人就是這樣，粗手笨腳的，啥也干不好。”

張麗娜終于忍無(wú)可忍，要了工錢(qián)，背上包就走了。

失去工作，張麗娜又開(kāi)始在巴黎街頭漂泊起來(lái)。

幸運(yùn)的是，在街邊的餐廳，她認(rèn)識(shí)了一名東北老鄉(xiāng)李玉梅。

三兩杯酒下肚，倆人產(chǎn)生了“他鄉(xiāng)遇故知”的惺惺相惜。

李玉梅帶張麗娜回到住處，找了個(gè)落腳的地方。

一個(gè)不大的房間，擺滿了上下床，一個(gè)床鋪每周的租金是120歐。

李玉梅交了租金才發(fā)現(xiàn)，這里住的全是來(lái)自東北的中年女人。

她們都是從事性交易的站街女。

一開(kāi)始，張麗娜對(duì)這群人充滿排斥。

不和她們說(shuō)話，不一起吃飯。

她仍然想找一份正經(jīng)工作，為此跑遍了巴黎有華人居住的大街小巷。

可結(jié)果都相同——每一家都把她拒之門(mén)外。

遲遲找不到工作，家里欠的貸款又催得緊。

張麗娜心中的最后一道防線被徹底擊潰。

她開(kāi)始尾隨李玉梅，觀察她是怎么站街的。

看在眼里，記在心里。

很快，張麗娜就向沉重的現(xiàn)實(shí)妥協(xié)了。

短短幾天時(shí)間，她就成了一名業(yè)務(wù)熟練的站街女。

男人的眼睛一瞥，她就知道對(duì)方的來(lái)意。

比個(gè)手勢(shì)，談好價(jià)錢(qián)。

幾秒鐘的時(shí)間，一筆交易就談妥。

張麗娜徹底“下海”了。

但，她可不敢告訴家人。

于是工作的時(shí)候，她就濃妝艷抹，媚態(tài)十足。

到了和家人視頻聊天時(shí)，就卸掉口紅，扎起馬尾。

臉上也終于露出難得一見(jiàn)的笑容。

站街這事兒于一個(gè)女人而言，無(wú)疑是恥辱的。

有時(shí)候，還會(huì)遇到不尊重女性的客人。

這些苦楚，張麗娜無(wú)處可說(shuō)，只能把牙打碎了往肚子里咽。

她知道，等她賺到還上高利貸的錢(qián)，賺到開(kāi)一間店面的錢(qián)，她就能回家和丈夫兒子團(tuán)聚了。

張麗娜原本以為，生活會(huì)這樣漸漸平靜下來(lái)，沒(méi)想到家里又發(fā)生了波瀾——

張麗娜的弟妹（丈夫的弟弟的妻子）聽(tīng)說(shuō)巴黎當(dāng)保姆賺錢(qián)，也想來(lái)這邊干活。

更突然的是，還不由得她勸阻，弟妹已經(jīng)把來(lái)巴黎的手續(xù)都辦好了。

張麗娜要如何面對(duì)弟妹？如何掩蓋自己的謊言？在這里就不多劇透了。

肯定會(huì)有人想問(wèn)，既然她們?cè)诎屠枵也坏胶线m的工作，為什么不回去呢？

其實(shí)，這些站街女各有各的難言之隱——

張麗娜是因?yàn)楸镏豢跉猓幌牖厝プ寗e人看不起。

李玉梅是因?yàn)橐?dú)自撫養(yǎng)一個(gè)上大學(xué)的女兒。

其他的女人，要么喪偶，要么離異，都被生活壓得喘不過(guò)氣，于是選擇出賣(mài)身體賺錢(qián)。

像電影中這樣的女人，現(xiàn)實(shí)生活中并不少。

據(jù)調(diào)查顯示，90年代在法國(guó)的華人性工作者有600余人，到了2016年，這個(gè)人數(shù)增長(zhǎng)到1300人。

而她們賺取的嫖資，一次僅有20至60歐，有時(shí)候甚至還更低。

此前，就有不少新聞報(bào)道過(guò)這類(lèi)邊緣人群。

其中不乏一些觸目驚心的標(biāo)題——

不少電影作品，也將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了這群人。

比如《上海，美麗城》、《站街女》以及今天介紹的《下海》等等。

拍攝《下海》的法國(guó)導(dǎo)演奧利維耶·梅斯，是一個(gè)不折不扣的中國(guó)迷。

他的紀(jì)錄長(zhǎng)片《發(fā)高燒》，關(guān)注中國(guó)河南艾滋病患者的生存狀況。

《去不息》和《猴年》則將記錄了一戶三峽“移民”家庭的真實(shí)生活。

奧利維耶·梅斯（右）來(lái)中國(guó)交流學(xué)習(xí)

《下海》是他的第一部劇情長(zhǎng)片，片中也有一些玩轉(zhuǎn)中文的情節(jié)。

有兩處諧音梗，尤其讓我印象深刻——

張麗娜第一次來(lái)到李玉梅住處，問(wèn)這里的女人是干啥的。

李玉梅的回答是：“給逼的”。

一語(yǔ)雙關(guān)，都是被生活給“逼”迫的。

片尾，張麗娜來(lái)到丈夫的住處，倆人給兒子煮面。

張麗娜問(wèn)丈夫：“要（有）蒜嗎？”

丈夫不做聲，扭頭指了一個(gè)方向。

“算”了吧，生活再一地雞毛，日子還得繼續(xù)過(guò)下去。

泰戈?duì)栍芯湓?shī)：“世界以痛吻我，我要回報(bào)以歌。”

回報(bào)以歌太難，能夠做到像張麗娜、李玉梅這樣，在生活的重壓下好好活著，就已經(jīng)很不錯(cuò)了。

我當(dāng)然不是鼓勵(lì)這樣的做法，但是，當(dāng)指責(zé)這些女性為了生活出賣(mài)肉體時(shí)。

那些把她們推下海的無(wú)形雙手，就不值得反思嗎？

海里或許很臟，但笑貧不笑娼的岸上，也干凈不到哪里去。

*本文作者：張不才

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