《情迷六月花》是一部情色與傳記元素相結(jié)合的電影。故事講述了銀行家雨果的妻子阿娜伊絲?寧，一個外表華貴卻沉迷于D.H.勞倫斯文字的女子。她結(jié)識了小說家亨利?米勒，兩人之間產(chǎn)生了激情的關(guān)系。阿娜伊絲開始為亨利的小說做推廣，并與他的妻子瓊之間發(fā)展出一段復(fù)雜的關(guān)系。這部電影展現(xiàn)了人性的復(fù)雜性和情欲的糾纏，同時也探討了藝術(shù)與生活之間的關(guān)系。

1931年12月5日，阿奈斯·寧遇到亨利·米勒，很快將他和他的妻子瓊帶進(jìn)她的肉欲世界，無論現(xiàn)實(shí)還是虛構(gòu)的，寧一次又一次藐視一夫一妻制的行為令她的丈夫雨果驚恐不已。
　　亨利·米勒（Henry Miller，1891-1980），美國文壇舉足輕重的作家，毀譽(yù)參半。著有自傳三部曲《北回歸線》、《黑色的春天》、《南回歸線》；殉色三部曲《**之旅》、《情欲之網(wǎng)》、《春夢之結(jié)》等等。
　　瓊·曼斯菲爾德，亨利·米勒五位太太中的第二任，是她激起亨利·米勒的張狂而又粗糙的欲望、燃起馳騁順境的寫作激情。
　　阿奈斯·寧（Anais Nin），西班牙作曲家琴寧的女兒，金融家雨果（Hugh Guiler）的妻子，作家亨利·米勒（Henry Miller）的情人……以日記體小說《火》（The Diarv of Anais Nin，又名：《亨利、瓊和我》），這便是本片的創(chuàng)作藍(lán)本。
　　1931年的法國巴黎，亨利·米勒從事《北回歸線》（Tropic of Cancer）的自由寫作生活，而阿奈斯·寧也在無關(guān)痛癢地寫著分析D·H·勞倫斯（D H Lawrence）的文章，當(dāng)二人擦出炙熱的情愛火花，接著瓊的加入，于是三人三情第三性的紛亂撕扯的愛情糾葛開始了。
　　
　　不大能記住第一次看Henry & June是什么時候了，只是針對考夫曼的電影，遠(yuǎn)沒有《布拉格之戀》（The Unbearable Lighteness Of Being）印象深刻，或許多是因?yàn)椴淮笙矚g亨利·米勒將性寫得過于粗糙骯臟的緣故。
　　
　　巴黎，現(xiàn)代藝術(shù)的巴比倫，藝術(shù)家虔誠地膜拜在她寬容的裙腳。在神秘主義、自然主義、虛無主義、象征主義、直覺主義、無政府主義還是什么超現(xiàn)實(shí)主義的大旗下，我們的確意識到工業(yè)文明繁榮后來自西方藝術(shù)界的強(qiáng)音，無論在美術(shù)繪畫、旋律音樂還是文學(xué)創(chuàng)作方面敏銳的嗅覺讓我們完全迷失在二三十年代曼妙的世界里；羅列大把熟悉的字眼：弗洛伊德、陀思妥耶夫斯基、斯特林堡、尼采、蘭波、羅摩克里希那、畢加索、勞倫斯……
　　
因?yàn)镈 H Lawrence開始
　　
　　《情迷六月花》，我不大喜歡這樣的港譯，過于絢麗缺失了本該具有的內(nèi)涵；臺譯《第三性》，直白窺視，卻有些含糊；權(quán)且用直譯《亨利和瓊》吧。
　　首先映入眼簾的是瑪麗婭·德·瑪?shù)聤W斯（Maria De Medeiros）扮演的寧，那雙虛無的大眼睛，以及書柜里翻出的一疊日本畫家葛飾北齋的浮世繪，心儀在全然不知中緩緩引入了1931年的法國巴黎后是1931年巴黎路文森的居所。
　　瑪麗婭·德·瑪?shù)聤W斯扮相的寧確實(shí)比較神似，一個寬額大眼的女人，一個讓文字欣寵壞了的女人。從某種程度上說她與弗吉尼亞·伍爾芙有極多相似之處：
　　首先：懂得綁款，文學(xué)創(chuàng)作完全寄生在老公茁壯的錢包里。伍爾芙順溜了出版商，為日后將靡靡弱智呻吟裝訂成冊奠定了堅實(shí)的基礎(chǔ)；寧則是借著金融家的錢袋施舍情夫，并且利用情夫的文學(xué)發(fā)跡爆猛料揚(yáng)名。
　　其次：諳熟“玩愛”，老公無微不至地愛灌輸在每個生活細(xì)節(jié)，一旦跨越溫飽的偉大鴻溝便開始釋放前所未有毛茸茸的陰器，將所謂“愛”的真諦與身體的追求完全剝離；
　　再次：奉行偶像，她們都比較推崇勞倫斯，將勞倫斯筆下的查泰來夫人落實(shí)到具體，并且無限放大并且身體力行地融會到文學(xué)先鋒青年的隊(duì)列里好不快活。
　　最后：果敢地混淆性別，自柏拉圖開始謳歌的男同性戀被她們敏感地衍生到廣大女性群體，無不驚世駭俗精神煥發(fā)喋喋不休地津津樂道地躍然紙上。
　　　　
　　1931年底，寧計劃寫一部研究D·H·勞倫斯的專著，也是在此期間她遇見了來路文森居所做客的亨利·米勒，于是紛亂的性糾葛埋下朦朧的種子。
　　
北回歸線
　　
　　亨利·米勒：我對生活的全部要求不外乎幾本書、幾場夢和幾個女人。
　　
　　我個人認(rèn)為導(dǎo)演考夫曼具有深厚的藝術(shù)修養(yǎng)，他的文藝氣質(zhì)在諸多方面影響著他的電影創(chuàng)作。他的電影恰恰如南北回歸線一般與赤道并行，決不重合，但又沒有過多的偏離。他的電影作品有較高的藝術(shù)門檻，你可以夸夸其談他霉?jié)碾娪斑x題，你可以垂涎他在電影中對性的毫無遮掩，你更可以指戳他對作家視角的具體理解差異……在考夫曼極為強(qiáng)權(quán)的電影表現(xiàn)形式下只能屈從于他固執(zhí)地理解，不可否認(rèn)他的思緒需要你細(xì)致地重復(fù)地解讀，將他解構(gòu)的藝術(shù)碎片重新組合排列。
　　本片是嚴(yán)格按照時間順序前行的。
　　寧在初會亨利之后，對這個極具活力的老男人產(chǎn)生了濃厚的興趣，順延著對他有了再次拜訪的欲求。
　　亨利出生在美國的德裔裁縫家庭，基本沒有受過系統(tǒng)完整的高等教育，且在青年時代頻繁更換工作，庸碌地糊口并沒有湮沒他的創(chuàng)作欲望，當(dāng)他在紐約遇到不知是第幾流的演員且兼職業(yè)余*女的瓊時，開始賦閑在家專業(yè)從事文學(xué)創(chuàng)作，時年已經(jīng)四十有余。
　　寧懷抱打字機(jī)穿行在游蕩著波希米亞僑民的街道里，目睹著懷揣各種技能卻從事扒竊的行當(dāng)?shù)牡讓恿髅瘢瑵M眼的驚異。亨利便混雜在如此的人群里，與他的再會仍舊是冷冷的言語，然后迫不及待地將她牽進(jìn)簡陋的酒吧面包糊口，再借她的錢摟著裸露的*女匆匆爬上了閣樓。
　　卻是在如此的境遇里也歿不了亨利的才華，誰又能真正理解一個文字的行者，一個自嘲為“流氓無產(chǎn)者的吟游詩人”的超現(xiàn)實(shí)主義先鋒文學(xué)的奠基人，一個六十年代垮掉一代的預(yù)言家。
　　
　　正是應(yīng)為亨利·米勒不羈于倫常，巨大的反差產(chǎn)生巨大的誘惑。
　　寧饒有興致地與亨利討論哲學(xué)、文字以及不曾謀面的妻子——瓊，還有在亨利描述下窺得的瓊在紐約的同性戀經(jīng)歷。文字的征服與吸引，言談的廣博與深雋，思想的躍牽與孤獨(dú)……燃起洶洶“愛”的欲焰，靜謐在彼此行間字里的遐想里。
　　
　　阿奈斯·寧：我由此成為一個女人的痛苦經(jīng)歷。
　　
黑色的春天
　　
　　亨利·米勒今晚，我愿意想一個人，一個孤獨(dú)的人，一個沒有姓名、沒有祖國的人，一個我所尊敬的人，因?yàn)樗湍憬^無共同之處——這便是我自己。今晚我將考慮我是何物。
　　
　　亨利·米勒于寧激烈討論文字的敘述方式，寧極力征詢亨利對勞倫斯的認(rèn)可。當(dāng)瓊“從花園的陰影走入門廳的光亮中，走向我，我生平第一次看到了世界上最美的女人。”三人三情三性，“亨利暗淡無光了，她就是色彩、光亮、新奇。”
　　一切都在巴黎夜色的絢麗里順其自然了，一切都在不羈的法蘭西“愛”成了唯一放縱的籍口，一切在嬌小女人暖昧的眼神里融化了……
　　
　　鏡頭一：亨利將寧放倒在酒吧的包閣里，用直白地語言正告寧：“看你跳舞就知道你的本性……”
　　鏡頭二：瓊與寧相擁地坐在同性戀酒吧的一隅，殷紅的法國葡萄酒，彼此對視，
　　“我想喝醉。”
　　“我也想你喝醉，”遲疑、猶豫，然后憂郁地說：“我有點(diǎn)怕你，原諒我所說的一切……”
　　
　　阿奈斯·寧：不論什么愛情，我都無法抵抗，我的血液開始起舞，我的雙腿開始張開。

南回歸線
　　
　　亨利·米勒：因?yàn)槲矣X得我是地球上最后一個圣徒。
　　
　　紛亂的愛，紛亂的性，紛亂的愛紛亂的性糾葛激起生活不止的漣漪。當(dāng)寧的自我遭遇亨利另一個自我，當(dāng)亨利用強(qiáng)悍的性欲將寧征服在床第，女人只是印證亨利自我的軀殼。
　　亨利米勒用頹喪的弗洛伊德派對、迷惘的酒精麻痹自己痛苦的思索；亨利·米勒強(qiáng)烈的欲望書寫人性鄙夷的亢奮，用意識流洗刷著一切固化的倫理；亨利·米勒強(qiáng)烈的欲望批判人性的淪落，批判人性在金錢在諸多誘惑面前的虛偽與脆弱。
　　左岸的陽光，亨利與寧在橋孔里忘我地撒歡；暗夜的迷霧，瓊撕碎亨利的書稿將他與寧甩在荒街的陰郁里，用冷冷地目光再次目睹他們的相擁……痛徹的同情不知道究竟該落在誰的身上。
　　
　　阿奈斯·寧：對于我，在米勒的旅館房間里度過的最后那天下午像一只炙熱的熔爐。在此之前，我僅具有白熱化的頭腦和想象力，現(xiàn)在獲得的卻是炙熱的血、神圣的完美。
　　　　
薩蒂與德彪西
　　
　　神秘與陰冷的主題。整個電影的配樂儼然是三十年代先鋒派的主旋律下完成。恰恰是采用薩蒂與德彪西的音樂章節(jié)與整個電影的格調(diào)如此的切合，在部分情節(jié)的跌宕后恰如其分地將薩蒂的音樂真髓渾然一體。
　　不由得折服考夫曼對互動藝術(shù)載體的純熟運(yùn)用，伴隨薩蒂旁觀者一般的陰冷，自我之后善意地思考人性，孤獨(dú)的人類社會迷惘地前行頓足的傷感。
　　
布拉塞（Brassai）
　　
　　細(xì)心地觀者一定會發(fā)現(xiàn)考夫曼引用了攝影大師布拉塞的作品：
　《珠光寶氣的女人》（１９３２）
　《阿爾伯特成員中的流氓》（１９３２）
　　……
　　在亨利、瓊與寧之后矗立著一位偉大的配角——布拉塞（１８９９－１９８４）。布拉塞是亨利·米勒非常要好的朋友，１９２８年來到巴黎，用他的照相機(jī)記錄夜巴黎的生活，將鏡頭對準(zhǔn)流民與腐朽，留下貧民窟人性最后的暗影。
　　１９３２年布拉塞得第一本攝影集《巴黎之夜》用先鋒派藝術(shù)的浪漫格調(diào)再現(xiàn)了亨利·米勒在《北回歸線》中描述的生活與狀態(tài)，其中《戴草帽的男人》中低頭依在長凳里的男人便是亨利·米勒。
　　考夫曼在本片中大量的鏡頭語言也深受布拉塞這種浪漫格調(diào)的影響，所以無論是細(xì)節(jié)還是演員的表現(xiàn)形式上都格外地令人稱道。
　　也恰是以寧為主視角的鏡頭語言，讓整部電影虛實(shí)詳簡頗具藝術(shù)氣質(zhì)，也切合了阿奈斯·寧所記錄日記的文學(xué)意味，特別是三個主角的出色表演，嘆服不已。既完整地敘述了作家間了紛亂又不顯得庸俗做作。
　　
　　　　世間何以敘清一個“愛”字，用寧哀傷的旁白終結(jié)本文，終結(jié)三十年代的惆悵。
　　　　今天早上我哭了
　　　　我哭是因?yàn)槲覑圻@條讓我離開亨利的街道
　　　　有一天或許也會因?yàn)樗屛一氐胶嗬纳磉?br>　　　　我哭也為了成為一個女人的過程如此痛苦
　　　　我更為了從今起不再哭泣而哭
　　
　　　　暢游四醫(yī)院：漸行漸遠(yuǎn)都是我們愛的身影，嗨！！！（文／暢游四醫(yī)院）

這篇影評有劇透