《戰(zhàn)國英豪》是一部充滿劇情和冒險元素的電影。故事發(fā)生在元龜二年夏，主角早川的又七和太平被困在秋月無法回家。原因是秋月戰(zhàn)敗于山名，所以山名派出重兵守衛(wèi)秋月與早川的邊境，以防止秋月的雪姬逃亡。在山中，又七和太平遇到了秋月的武士真壁六郎太和雪姬，然后在不知道對方真實身份的情況下，他們一起運送木柴，并打算經過山名前往早川。他們之所以決定這樣做，是因為他們發(fā)現(xiàn)木柴里藏著金條，于是覬覦不已。真壁利用自己的計謀幫助四人成功通過了秋月和山名的邊關，但雪姬卻不忍心看到秋月的女子在山名受辱，于是命令真壁贖回她。五人繼續(xù)運送木柴，但突然被四名山名的士兵盤查。真壁果斷地殺死了兩人，然后騎馬追擊逃跑的另外兩人。最終，他們追到了敵營，遇到了山名的武士田所兵衛(wèi)。兩人相見恨晚，展開了一場激烈的較量，難分高下。這部電影充滿了緊張刺激的情節(jié)，讓觀眾們跟隨著主角們的冒險旅程，感受到了戰(zhàn)國時代的英豪精神。同時，劇情中也融入了一些人性的溫暖和情感的糾葛，使得整個故事更加豐富多彩。《戰(zhàn)國英豪》將帶給觀眾們一場精彩絕倫的電影體驗。

這篇影評可能有劇透

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標 題: 從黑澤明的《戰(zhàn)國英豪》看關公是怎樣誅文丑的zz
發(fā)信站: BTBBS (2002年11月04日16:45:44 星期一), 站內信件

              從黑澤明的《戰(zhàn)國英豪》看關公是怎樣誅文丑的
                                drun2046

    《戰(zhàn)國英豪》的英文名字是《The Hidden Fortress》。導演是我非常喜歡的日本電
影大師黑澤明先生。稱其為大師是沒有爭議的，因為他在50年代拍的一批黑白影片，即
使50年后的今天看來依然令人激動不已，其影片中的人性深度和語言風格我相信再過50
年仍會在電影史的長河中閃爍燦爛奪目的光輝。

    本片的故事講的是兩個欲從戰(zhàn)亂中逃回家鄉(xiāng)的農民，巧遇戰(zhàn)敗國秋月國的大將真壁
六郎太（三船敏郎飾），他正護送秋月國的公主逃避敵人的追殺，同時帶著一批藏在木
柴里金子，希望逃到盟國，以圖日后助公主復興秋月家族。他巧妙的利用兩個農民的貪
財本性，以黃金為誘餌控制二人，一路坎坷前行，既要躲避后面的追捕，又要沖過前方
的關卡。公主仍是一個莽撞任性的姑娘，農民隨時想拿著金子私奔……所有安危全系真
壁六郎太一身。最終歷盡磨難，到達盟國，真壁六郎太不辱使命。

    影片中的段落精彩紛呈。恕不贅言，單表一日， 真壁六郎太護送公主等人正走在林
間小路上。忽聞身后馬蹄驟響，回頭一望，煙塵滾滾，四名滿負盔甲的武士策馬揚鞭，
剎時沖到眼前，將一行人圍在路中。一個看似頭領的問：“有沒有看到三男一女騎著三
匹馬從這里路過？”所有人徉裝不知。（這里要插說一下編劇的精妙。本來他們正好是
三男一女騎著三匹馬，但是就在上路的頭天夜里馬被人強行買走了，只好改用木車。公
主又收留了一個被人欺侮的秋月國姑娘，結果恰好變成了三男兩女，還沒馬。）四名武
士遂向前追去。正當眾人松了口氣，暗自得意饒幸逃脫，前方馬嘶人喝，那四名武士又
殺回來了。其中兩個跳下馬來，另二人仍安坐馬上。一人上前盤問，要搬下木柴檢查。
真壁六郎太一推那廝，拔出長刀將其當胸刺翻。另一人使了個眼色，馬背上二人急忙撥
轉馬頭，回去報信。這時候，CC方露一國大將之崢嶸，現(xiàn)英雄本色身。只見他一個回合
，迎著敵人劈下的一刀，從下向上刀光一挑，就干掉了地上剩下的家伙。接著翻身越馬
，直朝二人追去。那報信兒的二人沒有名字，我權稱之為顏良和文丑。為什么？往下看
便知。

    真壁六郎太馬快，漸離得近了。跑在后面的顏良回頭一望，頓時肝膽俱裂。他看到
的畫面是非常令人難忘的。牛B的片子總是能給你一個畢生難忘的鏡頭，如同初戀情人的
臉，在歲月模糊的路口永遠新鮮的走來。這個鏡頭就是：真壁六郎太騎在馬上，飛馳電
掣般沖來，兩手擎起長刀，立在頭的右側，路邊的樹枝飛箭一般的到退，滿腮的胡須和
束起的長發(fā)，如同獵旗在腦后舞動；兩道濃眉怒豎，一雙豹眼圓睜，分明在吼：“顏良
匹夫，你往哪里走。”

    真壁六郎太擎刀追趕的鏡頭反復出現(xiàn)了5次，和二人逃跑的反打鏡頭來回對切。5次
每次都是搖，但景別有變化，越來越小；時間也有變化，越來越短。你感覺真壁就象一
股黑色的旋風刮過鏡頭，直到顏良背后，照后背一刀劈下，顏良連頭都沒有來得及回就
被一刀砍翻落馬。真壁馬不停蹄的繼續(xù)追趕前面的文丑。兩人在馬上撕殺起來，真壁使
的是刀，文丑用長槍，近距離的搏斗文丑反而不占優(yōu)勢。扭打的鏡頭被急速飛奔的馬腿
的近景鏡頭剪開，同樣是5次。真壁瞅準機會，一刀直刺進文丑的后腰，結果了最后一個
家伙。整個這一場戲共用了26個鏡頭，剪輯的緊湊而流暢，一氣呵成，極具視覺沖擊力
。黑澤明的確是處理節(jié)奏的大師。看他的影片猶如聆聽一首美妙的樂曲，抑揚頓挫之間
，拿捏得爐火純青。這個追殺的段落不僅內部節(jié)奏處理的絲絲入扣，而且在全片中也起
到關鍵作用，使整個影片的節(jié)奏陡然躍上一個高峰，并且為隨后的真壁六郎太和田所兵
衛(wèi)的二人大戰(zhàn)起了很好的烘托效果——這也是很值得分析的一段經典打斗場面。

    看完以后，只有咂摸嘴的份兒，過癮！追殺一場戲在腦子里繞梁三尺。不禁忽的一
拍大腿，對同看的哥們兒說：“你知道真壁六郎太是誰嗎？”
    “誰呀。”朋友有點狐疑的看著我。
    “就是關公呀！關公就是這樣砍人的。”我興奮地嚷嚷。所以你大概已經知道為什
么我把逃跑的兩個武士稱之為顏良和文丑了。

    關公不僅是《三國演義》里的大英雄，忠肝義膽，神勇多謀，而且在民間已經被俸
為招財辟邪的神了，幾乎大江南北是個飯館里就供著關帝像，連同那把著名的青龍偃月
刀。小說中描寫關公本領了得除了傳神的“溫酒斬華雄”以外，我印象最深的就是“斬
顏良，誅文丑”了。且看“誅文丑”一段。書中第二十五回　《屯土山關公約三事　救
白馬曹操解重圍》說到：忽見十余騎馬，旗號翩翻，一將當頭提刀飛馬而來，乃關云長
也，大喝：“賊將休走！”與文丑交馬，戰(zhàn)不三合，文丑心怯，撥馬繞河而走。關公馬
快，趕上文丑，腦后一刀，將文丑斬下馬來。

    區(qū)區(qū)數(shù)十字，好拍嗎？好拍。看過央視的《三國演義》你就知道好拍了。關公看文
丑，文丑看關公；二人打了一下，文丑就跑；然后畫面是馬背上坐著一個假人，關公趕
過來入畫，揮刀頭落，假頭在地上滾，關公擺造型，完了。“事”拍出來了，但“勢”
沒有拍出來。關公誅文丑，講的是快。一是馬快，二是刀快。馬快就得說赤兔馬乃千里
良駒，萬金難得。所以追的戲要拍足，要有前后兩匹馬逐漸接近的“雙馬”鏡頭，這樣
“趕上”這一動作張力才能發(fā)揮出來。可是這點“騎馬”的運動鏡頭在電視里都沒有，
很是拍的差勁兒，有辱云長“漢壽亭侯”之威風。

    是沒錢拍嗎？是技術設備上達不到嗎？我不覺得。黑澤明拍電影的時候好象還沒什
么特技，就是老老實實地拍出來的。也沒有什么剪輯上的花頭。關鍵我覺得是想象力的
問題。是編導對電影語言的想象力和組織能力的問題。是不是能夠用視聽語言建立起或
編織出一套真實動人的鏡頭出來。當然你會說拿我們電視編導的水平和大師比，我的腦
子是不是進水了。我當然無此奢望我們的電視劇編導有那么高的水平。我只是想說自己
不行，可以學嘛。多少成名的畫家還在盧浮宮里面一絲不茍的林摹前輩巨匠的杰作呢。
有什么丟人的。問題是從我們的電視劇中我既看不到編導自己的想法，也看不出他哪里
有學習的精神。我很奇怪。我只能想到兩種答案：一是他們根本連學也學不會的；二是
學起來太麻煩了，他們就是趕緊拍完了能多掙點錢就行了。所以我現(xiàn)在不看電視劇，我
就看碟。寫到這沒想到最后要用“感謝盜版同志的努力工作”來結尾。雖然你們也是為
了錢，不過我到是愿意在關公的神龕前替你們燒柱香的。

    紅紅的燭光后面，關公駐刀而立。綠巾赤面，冉須輕垂；臥眉朝陽，鳳眼微睜；一
手二指直伸，似在說：“視汝等螻蟻草芥。”

    PS：《戰(zhàn)國英豪》資料
    腳本：黑澤明，橋本忍等
    導演：黑澤明
    攝影：山崎市雄
    主演：三船敏郎
    出品：東寶株士會社 1958 B/W
    片長：139Mins
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