《22年后的自白》是一部懸疑犯罪電影，劇情扣人心弦。故事發(fā)生在1995年的東京，當(dāng)時發(fā)生了一系列連環(huán)絞殺案，五人慘遭殺害，兇手神秘消失。這個案件成為了懸案，一直沒有被破解。然而，時光流轉(zhuǎn)到2017年，當(dāng)這個案件早已過了訴訟有效期之時，一位名叫曾根崎雅人（藤原龍也飾）的男子出版了一本名為《我是殺人犯》的告白書。他聲稱自己就是22年前連環(huán)殺人案的真兇，并且嘲笑警方的無能。這一消息震驚了整個日本社會，受害者家屬們憤怒不已，而警方卻束手無策。作為當(dāng)年調(diào)查該案件的刑警，牧村航（伊藤英明飾）多年來從未放棄追捕真兇。面對曾根崎雅人的自白，他對此半信半疑，展開了一場激烈的貓鼠游戲。兩人之間的對抗讓整個故事更加扣人心弦。《22年后的自白》通過精心構(gòu)建的劇情和懸疑元素，將觀眾帶入一個撲朔迷離的世界。影片緊張刺激的氛圍讓人屏息以待，每一個轉(zhuǎn)折都讓人意想不到。演員們的出色表演更是為影片增添了不少亮點，藤原龍也和伊藤英明的對手戲令人印象深刻。《22年后的自白》不僅僅是一部普通的犯罪片，它還探討了人性的復(fù)雜性和社會的道德困境。觀眾在觀影過程中會思考什么是真相，什么是謊言，以及人們對于罪惡的接受和寬恕。總的來說，《22年后的自白》是一部引人入勝的懸疑犯罪電影，它將觀眾帶入一個扣人心弦的故事中，同時也引發(fā)了對于人性和社會倫理的思考。推薦給喜歡懸疑片的觀眾們。

這篇影評可能有劇透

這個影評是駁一駁那個先入為主有失偏薄的影評。

你說韓版的殺人動機沒啥邏輯這種人設(shè)是簡單化處理，日版加個ptsd人設(shè)解決殺人動機就變成人設(shè)對不上準(zhǔn)心？隨便殺人這種人設(shè)可以接受，ptsd想讓人感受自己的痛苦人設(shè)就跟自我陶醉型人格沖突？恕我冒昧，您這邏輯怎么推出來？

還有你說簡單化處理殺手，就可以過多描述受害者和警察。過多的描述受害者，這是韓版的故事好吧，和人家日版的故事大相徑庭，描述什么受害者？受害者的作用都不一樣，日版為啥要多費筆墨去描述托節(jié)奏的內(nèi)容，還說人家拿自己的節(jié)奏講別人的戲，戲的重點都不知道在哪，還說節(jié)奏，您配嗎？

“殺人犯→受害者家屬”這個前置，請問你是跳過了醫(yī)院打架那一段，還是跳過了發(fā)售會救人擋刀子那一段？至于什么真兇是路人這種搞笑想法，還是看書好一點，電影看一下卡司陣容基本就猜出來了，別強行為了貶而貶。

反轉(zhuǎn)不讓你那么吃驚只不過是因為你已經(jīng)知道了結(jié)局，而后面一個反轉(zhuǎn)的設(shè)置，正是日版的獨特之處，韓版故事的節(jié)奏你是找到真兇并繩之以法，所以那個反轉(zhuǎn)是讓觀眾爽到終于有結(jié)果，反轉(zhuǎn)的目的是讓兇手繩之以法。而日版的處理的目的是，防止勇者變成惡龍，前面的家屬所采取的方式，包括反轉(zhuǎn)之前，都是因為法律無效，所以我采取私刑的方式解決問題，這個時候，在日版看來，手段什么的已經(jīng)無所謂，兇手死才是結(jié)果，但是日版中兇手再被揭露之后，卻是一心求死，這就是韓日版故事的差距，日版的記者本身因為ptsd想讓人感受他的痛苦，這是他的動機，所以男主殺了他就真正意義上完成他的愿望：1、他不想茍活下去，2、讓男主因為自己的茍活無法原諒自己 3、殺了自己男主就跟自己一樣是殺人兇手，真正變成最好的作品。所以這時候日版來了兩個反轉(zhuǎn)，第一個反轉(zhuǎn)就是告訴他燈塔的事，這樣私刑不是唯一的解決方式，這是前提，第二個反轉(zhuǎn)就是之前，男主在和妹妹求婚時候說的，“這不是你的錯，原諒自己，開始新的生活”這是直接原因，這兩個要素讓男主放棄以私刑的目的去懲戒兇手，原諒自己，開始新的生活，而且這里男主人設(shè)的目的是他就是個普通人，他對法律之類的意識的沒有哥哥那么強烈，所以反而堅持卻不親手殺死，對主題也算是一種升華。

所以韓版講的是復(fù)仇記，而日版的故事重心更多的在后篇表達對自我的調(diào)節(jié)和矯正的重要性，人已經(jīng)死了，兇手也會被繩之以法，調(diào)整自己不被仇恨犯下同樣的錯誤，“原諒自己，開始新的生活”這就這么幾個講爛的話，做到又會有多容易呢？七宗罪里面皮特最后殺死兇手，看的是爽啊，但是生活還要繼續(xù)，那讓它更好的結(jié)束，也讓自己有個好結(jié)局。PS：最后的彩蛋正好說明了自我調(diào)整的重要性。

（所以日版和韓版看似是一個故事，但講的真的不是一個東西，不要踩一捧一，這片子也有些問題，但是瞎亂杠就算了）