《亞人真人版》電影劇情涉及到一個(gè)名為亞人的特殊人群。亞人看起來(lái)和普通人類(lèi)一樣，但卻擁有驚人的自愈能力和不死之身。政府為了獲取亞人身上的神秘力量，逮捕并監(jiān)禁了已經(jīng)發(fā)現(xiàn)的亞人，并對(duì)他們進(jìn)行殘忍的活體實(shí)驗(yàn)。然而政府對(duì)外宣稱(chēng)這是在保護(hù)亞人。主角永井圭在一場(chǎng)車(chē)禍中意外發(fā)現(xiàn)自己是一名亞人。他被政府抓捕并關(guān)押，但在被救出后加入了亞人抵抗組織。亞人抵抗組織的領(lǐng)導(dǎo)者佐藤希望通過(guò)進(jìn)行恐怖活動(dòng)來(lái)威脅政府，提出建立亞人自治區(qū)的要求。然而，永井圭對(duì)佐藤的貪婪邪惡本性有所了解，不愿意被他利用，因此成為佐藤的敵人。永井圭意識(shí)到，這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)不僅僅是他和佐藤之間的對(duì)抗，而是人類(lèi)和亞人之間的博弈，他被卷入了這個(gè)漩渦的中心。電影中涉及到許多動(dòng)作和奇幻元素，展現(xiàn)了亞人和人類(lèi)之間的斗爭(zhēng)和矛盾。故事通過(guò)永井圭的視角，探討了權(quán)力、人性和道德的問(wèn)題。

《亞人 真人版》動(dòng)作導(dǎo)演 大內(nèi)貴仁

大內(nèi)貴仁，1976年生，《亞人 真人版》、《熱血街頭》、《黑執(zhí)事》動(dòng)作導(dǎo)演 大阪體育大學(xué)畢業(yè) 有西式摔跤功夫底子，為成為替身武師單身前往香港，當(dāng)時(shí)香港回歸后，香港電影人紛紛北上，后經(jīng)羅禮賢介紹，得到一個(gè)為成龍充當(dāng)光替（就是燈光師布光的時(shí)候，替成龍大哥站一會(huì)兒）的機(jī)會(huì)。自此入行。有跡可查的第一部充當(dāng)替身演員的作品是《導(dǎo)火線(xiàn)》，自此成為甄子丹的固定班底之一。后來(lái)在《十月圍城》《武俠》《特殊身份》等片中充當(dāng)替身武師。同時(shí)還是《特殊身份》的武指助理。


《浪客劍心真人版》三部曲 動(dòng)作導(dǎo)演 谷垣健治

谷垣健治 ，甄家班日籍成員中資格最老的人，大概是從亞視劇集《精武門(mén)》開(kāi)始在甄子丹帳下效力。他獨(dú)立擔(dān)任動(dòng)作指導(dǎo)的第一部作品是黎妙雪執(zhí)導(dǎo)的《玻璃少女》。《浪客劍心》真人版導(dǎo)演大友啟史表示是在看了谷垣健治在《戰(zhàn)狼傳說(shuō)》中的表現(xiàn)之后決定請(qǐng)他進(jìn)組的。接完《浪客劍心》真人版三部曲后，谷垣就轉(zhuǎn)身?yè)?dān)任了《北京遇上西雅圖之不二情書(shū)》和《擺渡人》的動(dòng)作導(dǎo)演。現(xiàn)在谷垣在參與完《心理罪：城市之光》和《捉妖記2》的前期拍攝工作以后，作為甄家班一員參與到《追龍》的拍攝中來(lái)。

下村勇二 甄家班出身 2001年開(kāi)拍《修羅雪姬》時(shí)，曾在甄子丹帳下效力。后來(lái)參與了《導(dǎo)火線(xiàn)》和《大鬧天宮》。自己掌舵的作品有《圖書(shū)館戰(zhàn)爭(zhēng)》和《甲賀忍法帖》。在拍攝《多羅羅》時(shí)，擔(dān)任該片動(dòng)作導(dǎo)演程小東的副手。

富田稔 甄家班出身 《精武英雄》《特殊身份》《冰封俠：重生之門(mén)》武師替身 特?cái)z片《牙狼〈GARO〉-GOLDSTORM- 翔》動(dòng)作導(dǎo)演

坂本浩一 倉(cāng)田保昭旗下-香港成家班-美國(guó)好萊塢-日本特?cái)z 執(zhí)導(dǎo)《宇宙英雄：超銀河傳說(shuō) THE MOVIE》，《牙狼-照亮黑暗之人》B班導(dǎo)演（事實(shí)上的動(dòng)作導(dǎo)演，獨(dú)立帶組）

小池達(dá)朗 《K-20 怪人二十面相》動(dòng)作指導(dǎo) 發(fā)展路徑：倉(cāng)田保昭旗下-香港洪家班-美國(guó)好萊塢（在《蝎子王》這種大制作里當(dāng)武師）《寄生獸》擔(dān)任stunt coordinator （香港通常也稱(chēng)為武術(shù)指導(dǎo)，這里用英文，因?yàn)閟tunt coordinator無(wú)需考慮剪輯、攝影分鏡和音效設(shè)計(jì)，而動(dòng)作導(dǎo)演就要帶領(lǐng)一個(gè)組專(zhuān)門(mén)負(fù)責(zé)這項(xiàng)職能）

大島由加利 港片熟臉，她當(dāng)年在香港出道是靠成龍推手，也算半個(gè)成家班，做過(guò)《甜心戰(zhàn)士》的動(dòng)作導(dǎo)演。

日本在昭和時(shí)代使用的是殺陣師制度，殺陣師權(quán)限很低，只能編排動(dòng)作招式，不能參加劇本創(chuàng)作，不能參加剪輯，不能管理運(yùn)鏡，一切靠導(dǎo)演，所以日本的動(dòng)作片，好的很好——比如黑澤明和深作欣二的作品，差的很差--比如讓人昏昏欲睡的《梟之城》。

現(xiàn)在，在甄家班、洪家班、成家班和美國(guó)好萊塢回流的日籍動(dòng)作人員的指引下，日本電影界正逐漸轉(zhuǎn)向模仿香港體系的動(dòng)作導(dǎo)演制度。“香港動(dòng)作片武指文化和國(guó)外很不同，香港武術(shù)指導(dǎo)就是動(dòng)作導(dǎo)演，負(fù)責(zé)拍所有動(dòng)作場(chǎng)面，可以說(shuō)他甚至?xí)绊懙焦适隆?dǎo)演方向。在國(guó)外，武術(shù)指導(dǎo)和燈光、攝影指導(dǎo)一個(gè)性質(zhì)，比較被動(dòng)。“（甄子丹語(yǔ)）

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