《水中刀》是一部驚悚電影，講述了一對(duì)中產(chǎn)夫妻駕車(chē)出游的故事。在旅途中，丈夫總是自吹自擂，而妻子只是隨聲附和。他們遇到了一個(gè)臨時(shí)搭便車(chē)的年輕人，并決定載他一程。三人來(lái)到海邊，丈夫決定用私家帆船出海，并邀請(qǐng)年輕人一同加入。年輕人欣然應(yīng)允，他們一起開(kāi)始了航行。在航行過(guò)程中，年輕人逐漸敞開(kāi)心扉，三個(gè)人還一起玩起了桌面上的竹簽游戲。年輕人坦言自己不會(huì)游泳，只能孤零零地在甲板上把玩手中的匕首。丈夫開(kāi)玩笑地把匕首扔進(jìn)了大海，不料卻引起了年輕人的憤怒。兩人開(kāi)始互相廝打，最終雙雙落入水中。妻子大驚失措，三人的關(guān)系也因此發(fā)生了逆轉(zhuǎn)。《水中刀》通過(guò)緊張刺激的劇情和人物之間的心理斗爭(zhēng)，展現(xiàn)了人性的復(fù)雜性和人與人之間的關(guān)系。影片中的角色形象鮮明，演員們的表演也非常出色，給觀眾帶來(lái)了一場(chǎng)扣人心弦的視覺(jué)盛宴。整部電影緊湊而緊張，給人留下了深刻的印象。總的來(lái)說(shuō)，《水中刀》是一部令人驚嘆的電影作品，它成功地將驚悚和心理刻畫(huà)融合在一起，給觀眾帶來(lái)了一種獨(dú)特的觀影體驗(yàn)。這部電影不僅僅是一部娛樂(lè)作品，更是一部引人深思的作品，讓人們對(duì)人性和人際關(guān)系有了更深入的思考。

 沒(méi)有人像羅曼波蘭斯基一樣如此悲切地用一生來(lái)踐行藝術(shù)的浪漫、血腥、孤寂和殘忍。當(dāng)我們27歲的時(shí)候，我們?cè)谙胧裁矗慷俗谵k公桌前，認(rèn)真考量失敗的青春、逝去的愛(ài)情，然后回家面無(wú)表情地與網(wǎng)絡(luò)上的陌生人調(diào)情，最后抱著枕頭和薯片在電視機(jī)面前溫習(xí)肥皂劇。10點(diǎn)一過(guò)便滾回房間里，企圖做一個(gè)不著邊際的噩夢(mèng)把自己?jiǎn)拘选?br>
波蘭斯基的27歲，是一場(chǎng)晦暗的風(fēng)暴。這一年他搗鼓幾個(gè)中年人和一個(gè)比他小幾歲的小男孩，拍出了《水中刀》，一部不可理喻的青年電影，充滿寓言和批判。在溫柔的薩克斯背后，深情地埋怨起感情的不可靠和出路的未知。

“水中刀”是一片鋒利的柔情。在電影所構(gòu)筑的人物關(guān)系當(dāng)中，這是一個(gè)恰如其分的隱喻。

一對(duì)步入中年的中產(chǎn)階級(jí)夫婦開(kāi)車(chē)去海邊“游艇假期”的途中，遇到一個(gè)搭便車(chē)的青年學(xué)生。丈夫出于一種古怪而秘密的炫耀心理同意帶年輕人一同上船度周末。為了與中年夫婦的富有和階級(jí)優(yōu)越感相對(duì)抗，年輕人自稱是一個(gè)“徒步旅行者”，一方面這是一個(gè)具有詩(shī)意和學(xué)生氣的身份證明，同時(shí)也將自己即將“一對(duì)二”的劣勢(shì)隱藏在標(biāo)簽下。《水中刀》的劇作依據(jù)正在于這場(chǎng)三角關(guān)系中力量的平衡和失衡間傳遞的張力。
黑白影像往往在表現(xiàn)人物的輪廓、布景或自然風(fēng)物的質(zhì)感方面有卓越的視覺(jué)感染力。以伯格曼的《野草莓》和維姆文德斯的《柏林蒼穹下》為例，黑白電影的構(gòu)圖和明暗處理都異常精美，甚至隱秘地透露出彩色膠片所不具備的性感。然而《水中刀》在影片開(kāi)頭的一長(zhǎng)段夫婦在車(chē)?yán)锏某翋炵R頭卻刻意淡化了這種質(zhì)感，擋風(fēng)玻璃上映出連綿不絕的樹(shù)影，使人物的面目不斷地被遮蔽。整個(gè)片頭色調(diào)暗淡、模糊，時(shí)刻籠罩在灰色的陰影下。

中年夫婦在輕快而疏離的鋼琴曲中行駛在鄉(xiāng)間馬路上。路邊景色荒涼蕭索，丈夫與妻子之間縱使還有一吻，但妻子表情像極了一枚鑲著五官的木頭。她戴著形狀怪異的眼鏡，嘴角邊有一絲譏誚的笑意。波蘭斯基在這里玩弄的電影技巧非常隱蔽，它不以古怪的構(gòu)圖或者狗血的情節(jié)奪人耳目，而是以多個(gè)固定鏡頭瞬間捕獲到兩人各異的冷漠神情，從而在情緒上為兩人的關(guān)系敘述埋下伏筆。

青年的加入使夫婦的關(guān)系驟然暴露在世界面前。起先丈夫以絕對(duì)的專制和強(qiáng)勢(shì)的姿態(tài)呵斥青年，他因此處于非常低弱的地位，對(duì)上流社會(huì)的物件——夫婦的車(chē)子十分羨慕，這種羨慕是小心翼翼的，附帶著年輕人的倔強(qiáng)和自尊。他的機(jī)警和小聰明立刻給夫婦之間淡漠的氣氛增添了一絲鮮活。他們來(lái)到水邊之后，青年提出幫忙把車(chē)上的東西運(yùn)到游艇上。當(dāng)他真正介入到中年夫婦所生活的環(huán)境中時(shí)，那種陌生的富有的刺激令他有些搖擺。但他努力保持鎮(zhèn)定——當(dāng)然偶爾流露出一點(diǎn)故意的不屑。

丈夫在取得首輪力量博弈的勝利之后，試圖以不動(dòng)聲色的挽留來(lái)鼓動(dòng)青年參與到他與妻子日益沉悶的二人世界中，尋找一點(diǎn)炫耀和控制的快感。當(dāng)青年被男人喚回來(lái)走向游艇的時(shí)候，不安的浪漫悠閑的旋律響起，預(yù)示著故事的正式開(kāi)啟。“我知道你會(huì)叫我，我知道你在想什么，你想玩下去。”

前兩幕戲構(gòu)圖都非常簡(jiǎn)潔，在幾乎沒(méi)有任何背景布景的情況下將人物放置在畫(huà)框中。甚至到了水邊之后，除了幾根豎立在水中的桿子和幾艘停靠的小船，沒(méi)有任何多余的布置。水面空蕩寂靜，只有水鳥(niǎo)飛過(guò)。

青年與丈夫的第一次沖突發(fā)生在“水中刀”現(xiàn)身不久之后。丈夫告誡青年帶刀要當(dāng)心，隨后想以一個(gè)親身經(jīng)歷來(lái)說(shuō)明這一點(diǎn)，但青年打著哈欠，第一次表現(xiàn)出對(duì)他的怠慢。丈夫在三人關(guān)系中的至高地位頓時(shí)受到了挑戰(zhàn)，他立即表現(xiàn)出煩躁和不滿，命令青年“把帆腳索盤(pán)起來(lái)”并以拒絕教青年打結(jié)來(lái)保證絕對(duì)的控制地位。青年表示了對(duì)其命令口氣的不滿之后，仍然作了態(tài)度良好的妥協(xié)，主動(dòng)引出新的話題，旁敲側(cè)擊地談?wù)撈疖婈?duì)。

兩人的第二次正面沖突表面上仍然是青年主動(dòng)挑起的，他嚴(yán)肅地向男人提出抗議，“我是徒步旅行者，不是碼頭苦力”。男人則毫不客氣地回應(yīng)道“你是個(gè)懦夫”。妻子作為兩人沖突的局外人突然出面向青年妥協(xié)，她在丈夫面前庇護(hù)青年反而激起了青年的好勝心，在女人面前，無(wú)論年齡高低閱歷深淺，男人之間的爭(zhēng)斗都會(huì)顯得格外尖銳。最后這場(chǎng)青年的抗議看似賭氣和胡鬧，無(wú)果而終。

羅曼波蘭斯基對(duì)于構(gòu)圖意義的建構(gòu)有著特殊的偏好，他往往熱衷于用畫(huà)面中極少的元素來(lái)表達(dá)有趣、深刻的含蘊(yùn)。例如幾個(gè)單人鏡頭中，從甲板上方的大仰拍不留余地的刻畫(huà)出三個(gè)人迥異的觀點(diǎn)態(tài)度。

一個(gè)荷爾蒙旺盛的年輕男人在女人的注視下爬到了桅桿頂端，他站在安全的制高點(diǎn)上公然對(duì)腳下的男人叫板。影片中，妻子對(duì)丈夫的初始關(guān)系是“應(yīng)和”，是一種附屬的被控制的關(guān)系。自從青年的介入，她開(kāi)始向這層關(guān)系的另一方向挪移，她開(kāi)始以優(yōu)雅的方式反對(duì)他，偏護(hù)他的對(duì)立面。她像母親保護(hù)自己的孩子一樣把青年置于羽翼之下，甚至在青年因?yàn)槊ё埠凸虉?zhí)把湯打翻之后，仍舊把自己的那一份分了一點(diǎn)給他。

對(duì)于中年夫婦生活的瑣碎和平庸，青年毫不遮掩地袒露了嘲笑和譏諷。而這正是中年人最脆弱的軟穴，夫婦終于又并肩站在一起，抵抗這種來(lái)自“年輕”的侵犯。

青年的一腔熱血在影片三分之一處制造了第一個(gè)小高潮——他決然地把船槳扔進(jìn)了水里。這回動(dòng)真格的了，觀眾想，他們之間的矛盾似乎升級(jí)了，接下來(lái)幾分鐘說(shuō)不定會(huì)有人被扔到水里……在這片荒蕪的水中央，任何挑釁和爭(zhēng)斗比陸地上更具戲劇性，當(dāng)三方力量不能達(dá)到平衡時(shí)就會(huì)制造足以覆沒(méi)所有人的危機(jī)。

如果說(shuō)年輕就像那把彈簧刀，對(duì)處于中年危機(jī)的男人來(lái)說(shuō)有著虛妄的威脅，青年用游戲的方式又一次對(duì)男人的強(qiáng)勢(shì)實(shí)施抗衡。

一味的對(duì)抗未免乏味。電影在影片進(jìn)行到一半時(shí)設(shè)置了一個(gè)“公共危機(jī)”：擱淺。至此之后，三人的關(guān)系趨向穩(wěn)定，青年主動(dòng)參與到其中，不再自我孤立和被孤立。他們進(jìn)入船艙躲避大雨，青年第一次窺探到了女人裸露的背，他與她之間性的張力開(kāi)始明確地呈現(xiàn)在熒幕前。一只柔軟的平底涼鞋，一曲憂傷纏綿的情歌，對(duì)青年來(lái)說(shuō)是致命的誘惑。這一絲渴望擾亂了他的心，他躊躇著靠近這個(gè)漂亮成熟的女人，當(dāng)然并不那么放肆。在展現(xiàn)他們彼此之間的化學(xué)反應(yīng)時(shí)，黑白電影體現(xiàn)出它獨(dú)特的無(wú)與倫比的畫(huà)面質(zhì)感：女人坐在甲板上抽煙，修長(zhǎng)的腿，那雙平底鞋，青年赤著腳走過(guò)她身邊……這是只有電影才能透露的迷人訊息。

共同生活多年的夫妻太熟悉彼此的氣息，以至于男人很快就可以覺(jué)察到那種輕微的情感震蕩。當(dāng)我們看到他被甲板擋住了半邊的臉上露出懷疑和偷窺的神情，不禁為這種影片隨處可見(jiàn)的悄無(wú)聲響的洞察而驚嘆。雖然沒(méi)有證據(jù)，但青年顯然成為了他的假想敵，他蠻橫地對(duì)青年頤指氣使，想要通過(guò)這種專制來(lái)?yè)Q回妻子所有的注意和順從，只是這樣會(huì)使他越發(fā)陷入被動(dòng)。這時(shí)本片的第二個(gè)高潮出現(xiàn)了，男人把青年珍愛(ài)的刀扔到水里，引發(fā)了兩人之間蓄勢(shì)已久的戰(zhàn)爭(zhēng)。男人試圖激怒青年來(lái)寬慰他自己的嫉妒，順勢(shì)把青年推下了水。這又點(diǎn)燃了妻子對(duì)他的不滿和憎惡。“你知道自己是什么嗎？裝腔作勢(shì)的騙子，你只想在一個(gè)孩子面前賣(mài)弄自己！”夫妻兩人互相詆毀，用激烈的言辭指責(zé)了對(duì)方一番。男人下水去找青年，而他正躲在浮標(biāo)后面靜觀其變。他游回了游艇，這時(shí)兩人單獨(dú)相處的機(jī)會(huì)正是觀眾隱隱期待的。他聽(tīng)到她哭了，所以他在彷徨中爬上了船，女人因?yàn)樗闹e話給了他兩個(gè)耳光，隨后立即到船邊呼喊丈夫，但是水面中沒(méi)有再出現(xiàn)男人。接著妻子與青年之間發(fā)生了一段帶有訓(xùn)誡口吻的對(duì)話，她觸碰到了他脆弱的自尊心，于是到達(dá)了本片的第三個(gè)高潮：這個(gè)男孩子在這溫柔的拷問(wèn)中卸下了盔甲，他需要吻她，證明他也是一個(gè)有能力吻她的男人。女人在性的張力下往往只能束手就擒，何況她也對(duì)這個(gè)年輕男人的莽撞無(wú)畏和羞澀頗具好感。她對(duì)他的渴望并不略于他。

這是一次“背叛的完成”。他們之間關(guān)系最極端的可能實(shí)現(xiàn)了，再停留似乎也失去了意義。幾個(gè)回眸之后，青年走了，妻子回到岸邊，丈夫正等著她。一切回到起點(diǎn)，只是坐在同樣位置上的兩個(gè)人心情有些復(fù)雜。妻子在淡定的表情中略施悔意，丈夫借故事坦言自己“太過(guò)自信了”。車(chē)子停在路口，一個(gè)寓言式的畫(huà)面作為全片的終結(jié)。

《水中刀》的妙處在于，它始終在極有限的空間范圍內(nèi)觸發(fā)尖銳的沖突矛盾，然后又以克制和冷靜來(lái)處理這種復(fù)雜微妙的關(guān)系變化和力量抗衡。在三人的兩兩關(guān)系組中，對(duì)抗是最基本的戲劇點(diǎn)，然后基于這個(gè)爆發(fā)力源，再次賦予它曖昧和混沌。妻子和丈夫關(guān)系的不穩(wěn)定性就是很好的例證。在他們細(xì)微對(duì)抗的瞬間，又混雜著往日的情愫，昔日的溫存。男人和青年之間在年齡上心態(tài)上的比照也可以映射“對(duì)抗”這一命題。“渴望”則對(duì)應(yīng)著附加在表層沖突上的含糊性。在這樣的曖昧不清當(dāng)中，角色之間現(xiàn)在以及將來(lái)的關(guān)系詮釋會(huì)得到最大空間的延伸，而這種多重解讀的心理描繪通過(guò)鏡頭語(yǔ)言的組裝，更加突現(xiàn)了一個(gè)電影的容量。成功劇作的攝人心魄之處，正在于電影作者對(duì)人與人，人與物，人與世界的關(guān)系最大限度的探索和討論。

這篇影評(píng)有劇透