《污垢》是一部以喜劇、犯罪和電影元素為主的電影，劇情扣人心弦，緊湊有趣。影片講述了蘇格蘭警察Bruce（詹姆斯·麥卡沃伊飾）的故事。Bruce是一個(gè)幸福家庭的警察，他渴望得到警局的升職機(jī)會(huì)。一名日本人在隧道里被殺害，引起了警局的高度重視。Bruce和他的同事們都希望通過(guò)破案來(lái)獲得升職機(jī)會(huì)，而B(niǎo)ruce相信自己的出色辦案能力和小手段能夠幫助他成功。他決心破解這個(gè)案件，以獲得升職的機(jī)會(huì)。然而，在調(diào)查謀殺案的過(guò)程中，Bruce接手了另一個(gè)案件，需要調(diào)查是誰(shuí)一直給他的好友Bladesey的妻子打騷擾電話。在這個(gè)過(guò)程中，Bruce展示了一個(gè)出色警察如何利用邪惡的人性來(lái)達(dá)到他的目的。《污垢》改編自《猜火車(chē)》作者埃文·威爾什的同名小說(shuō)。影片通過(guò)幽默的方式展示了警察的工作和生活，以及人性中的陰暗面。詹姆斯·麥卡沃伊出色地詮釋了Bruce這個(gè)角色，他的表演充滿了張力和魅力。總的來(lái)說(shuō)，《污垢》是一部充滿懸念和驚喜的電影，劇情緊湊且引人入勝。影片巧妙地融合了喜劇、犯罪和電影元素，給觀眾帶來(lái)了一場(chǎng)別開(kāi)生面的觀影體驗(yàn)。如果你喜歡扣人心弦的推理劇情和幽默的喜劇元素，那么這部電影絕對(duì)不容錯(cuò)過(guò)。

1.其實(shí)，這個(gè)電影和什么“一個(gè)壞警察的刷下限和無(wú)節(jié)操故事”沒(méi)什么關(guān)系。它根本就沒(méi)想描述一個(gè)真正意義上的現(xiàn)實(shí)主義情境。它所涉及的是人在后現(xiàn)代場(chǎng)域中無(wú)法自控的精神世界，那是一種普遍意義上的人類(lèi)的精神世界。
2.那個(gè)所謂的“壞警察”主角是一個(gè)分裂的載體，一方面，他有著對(duì)于家庭的渴望，對(duì)妻子和孩子重回身邊的幻想是對(duì)于“穩(wěn)定”的殘存依賴(lài)，那是工業(yè)文明（現(xiàn)代化時(shí)期）或者前工業(yè)時(shí)代的基因殘留；另一方面，他的日常行為都是對(duì)于社會(huì)道德邊界的不斷突破，藥物、酒精、性，這些對(duì)他來(lái)說(shuō)成為某種意義上的必需品，即使已經(jīng)無(wú)法給他帶來(lái)快感，但這些是他抽離于現(xiàn)實(shí)生活的逃離通道，這部分是后現(xiàn)代世界中人們尋找存在價(jià)值和精神方向的代言。
3.他周?chē)耐聜兌季哂胁煌摹⒌湫偷母黝?lèi)癥候群特性。夢(mèng)想著成為好萊塢編劇的上司、一心把自己打扮成上進(jìn)年輕人的女警、性向曖昧的都市時(shí)髦男、停留在老派時(shí)代幻覺(jué)中的瀕臨退休者以及看似頹唐不羈但轉(zhuǎn)身就成為成功升職者的居心叵測(cè)者。每一個(gè)人身上的都市病都是人們極力想掙脫但卻不自覺(jué)紛紛陷入其中的陷阱。電影把這些病癥諷刺性的描述成了每個(gè)人的性格特質(zhì)，在黑色幽默背后有著深切的悲涼。
4.電影中的幾個(gè)女性角色很有意思，“壞警察”幻想和回憶中的妻子，妖艷而鬼魅，但家庭錄像中的她以及最終在超市偶遇的她都家常而無(wú)聊，對(duì)于絕望主婦形象加以性感想象地再造產(chǎn)生了分裂和絕望的氣質(zhì)；那個(gè)不停接到騷擾電話的女人是一個(gè)被高度物質(zhì)化和壞品味包裹的符號(hào)，她涂著浮夸的妝容、穿著靚麗的衣服卻困在房間中，她周?chē)奈镉麣庀⒈緛?lái)是消費(fèi)主義背景下的自由象征，但她在家中足不出戶(hù)的暗示卻有一種囚禁的味道；寡婦母子一直將“壞警察”看作恩人，而這樣的現(xiàn)實(shí)疊加著對(duì)于夫/父的喪失背景，中間又產(chǎn)生了性的曖昧意味，從這個(gè)角度來(lái)講，這對(duì)母子是現(xiàn)實(shí)中對(duì)于“壞警察”幻想的家庭的替代和填充。
5.電影中有為數(shù)不多真正善良的人是那個(gè)膽小怕事、做事謹(jǐn)小慎微的商人和工會(huì)資助者，他怯懦、軟弱，卻一直只傷害自己卻從未傷害過(guò)他人。自大、傲慢、狂怒、淫欲、貪婪等等這些“罪”，在他身上是不見(jiàn)蹤影的。這個(gè)人物流露出作者的一絲悲憫。
6.“壞警察”的心中一直有一個(gè)郁結(jié)，自己與弟弟的意外身亡脫不開(kāi)關(guān)系。他的一切狂亂行為似乎都在為這個(gè)罪錯(cuò)尋找出口。其實(shí)，某種意義上說(shuō)，這是作品的敗筆，這樣的電影不應(yīng)該設(shè)置一個(gè)如此明確的造成主人公精神困擾的直接原因。
7.電影中的“異象”都充滿隱喻意味。那些人臉突然變成豬頭、綿羊和大象等等，除了是主角的幻覺(jué)之外，本身也象征著每一個(gè)人的內(nèi)心性格，豬的骯臟與混沌、羊的軟弱與輕盈、大象的笨重與力量等等。而那個(gè)為“壞警察”診治的心理醫(yī)生，是標(biāo)準(zhǔn)的瘋狂博士形象，他身后的微生物圖像有著可以吞噬人的大口，柔軟的軀體和蠕動(dòng)的觸角，這本身就是后現(xiàn)代社會(huì)的投射——不是表面兇猛的野獸，但卻以柔軟的身體同樣可以具備吞噬一切的能力，而且更加令人惡心。
8.故事的結(jié)尾差一點(diǎn)就走上了正劇的路數(shù)，但最終被拽了回去。男主角對(duì)著鏡頭說(shuō)出了一生中從未有過(guò)的真誠(chéng)的話語(yǔ)，他的話部分重塑的那個(gè)膽怯商人的人格。而寡婦母子則是一種救贖，最終卻成為一道轉(zhuǎn)瞬即逝的身影。對(duì)于男主角來(lái)說(shuō)，最初，死亡是他主動(dòng)的選擇，這樣的選擇需要清醒的意識(shí)，甚至是通往尊嚴(yán)的路徑，他穿上制服，收拾妥當(dāng)就是象征。而他選擇用寡婦送給他的圍巾作為自殺的工具，這本身也是一個(gè)反諷，信物卻協(xié)助了死亡的降臨。他作為后現(xiàn)代社會(huì)中迷失的生物，如果清醒著走向死亡，那么就意味著已經(jīng)找到了救贖的方式，所以在這部電影中這是不可能的悖論，因此最終，他的死被設(shè)計(jì)成帶著滑稽、悲哀和注定的意外。

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