《小亞細(xì)亞往事》是一部荒原山區(qū)犯罪片，故事發(fā)生在亞洲西南部的安納托利亞。故事開(kāi)始于黃昏時(shí)分，三輛汽車(chē)停在噴泉旁邊，車(chē)上的人開(kāi)始辨認(rèn)某個(gè)東西。原來(lái)，不久前發(fā)生了一起命案，嫌疑人將尸體埋在了荒原的某個(gè)角落。嫌疑人被捕后，他帶著當(dāng)?shù)鼐臁⒎ㄡt(yī)、來(lái)自主城鎮(zhèn)的檢察官以及其他身份各異的人四處尋找尸體的藏匿地點(diǎn)。然而，嫌疑人只記得一些模糊的標(biāo)志性物件，無(wú)法確定真正的藏尸地點(diǎn)。于是，這些人開(kāi)始了一場(chǎng)漫長(zhǎng)的夜晚的奔波，在山谷中穿梭尋找線(xiàn)索。在無(wú)聊的時(shí)候，他們隨意地聊天，傾訴著內(nèi)心的秘密和對(duì)現(xiàn)狀的不滿(mǎn)。夜晚似乎沒(méi)有盡頭，他們的奮斗也似乎沒(méi)有終點(diǎn)。《小亞細(xì)亞往事》憑借其出色的劇情獲得了2011年戛納電影節(jié)評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)，2012年都柏林國(guó)際電影節(jié)影評(píng)人獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，以及2011年亞太電影節(jié)最佳攝影、最佳導(dǎo)演和評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)。這部電影通過(guò)精彩的故事和出色的攝影展現(xiàn)了安納托利亞山區(qū)的荒涼和人性的復(fù)雜。觀眾們將會(huì)被帶入一個(gè)扣人心弦的故事中，感受到劇情的緊張和人物的復(fù)雜性。

姜文曾說(shuō)，錫蘭作品的優(yōu)點(diǎn)太過(guò)鮮明（工于攝影），他要像羅丹那樣，把“完美的手”給砍掉。對(duì)《安納托利亞往事》，杜琪峰說(shuō)，錫蘭是“花了太多的時(shí)間，講了太少的事”。這導(dǎo)演看導(dǎo)演，果然是針尖對(duì)麥芒，簡(jiǎn)單直接。對(duì)戛納評(píng)委來(lái)說(shuō)，秀木不懼風(fēng)，但《安納托利亞往事》仍是依然止步于評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)，與2003年的《烏扎克》無(wú)異。而在我看來(lái)，很多人說(shuō)《安納托利亞往事》改變不小，可看來(lái)看去，畫(huà)面里的人物情緒、擅長(zhǎng)表現(xiàn)的氣象變化、對(duì)時(shí)間剪輯的迷戀……它依然是再熟悉不過(guò)的錫蘭。一直到2008年的《三只猴子》為止，錫蘭都偏重講述人與人的關(guān)系。以自我為中心，周邊發(fā)散開(kāi)來(lái)。他沒(méi)有主動(dòng)介入現(xiàn)實(shí)主義題材，也沒(méi)有選擇太過(guò)強(qiáng)烈的人物矛盾和社會(huì)沖突，比方說(shuō)謀殺犯罪。在《三只猴子》里，他第一次承擔(dān)起通俗劇的壓力，涉及了政治、法律、家庭等諸多方面。面對(duì)《安納托利亞往事》，他的大方向沒(méi)有改變，只是略加調(diào)整。影片故事就一句話(huà)：一行人帶著罪犯尋找拋尸地點(diǎn)。結(jié)果到頭來(lái)，謀殺始末沒(méi)講清楚，案情的來(lái)龍去脈更被拋棄。一般觀眾最關(guān)心的東西，他全都放棄了，轉(zhuǎn)而呈現(xiàn)看似龐雜的群像人物。再不然，是留一個(gè)背影。現(xiàn)實(shí)生活中，每每有聽(tīng)聞及謀殺犯罪報(bào)道，不管聳人聽(tīng)聞還是離奇詭異，不管是否有切身關(guān)系還是純粹瞎操心，一般人都會(huì)迫不及待，發(fā)表起見(jiàn)解。在發(fā)表意見(jiàn)的過(guò)程中，多數(shù)人覺(jué)得，他們已經(jīng)在靠近真相，或者正在做出嘗試努力。但事實(shí)上，哪有所謂的真相。即便重回到案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)，那也不代表，這些人就離事實(shí)真相更近。《安納托利亞往事》的用意即在于此，當(dāng)人們還在聚焦謀殺案件本身，電影鏡頭卻突然失焦。即便是那位更有參照意義的醫(yī)生角色，在關(guān)鍵情節(jié)上，他還是被導(dǎo)演放了空。除此之外，電影有大量留白，看似不相關(guān)的人物，他們開(kāi)講自己的那點(diǎn)事，零零碎碎，但又好像說(shuō)明了什么。當(dāng)然，在批判現(xiàn)實(shí)的色彩上，錫蘭也沒(méi)有韓片那樣犀利。無(wú)論《殺人回憶》、《孩子們》還是《熔爐》，韓國(guó)的犯罪片大多在表達(dá)同樣的觀點(diǎn)：死者死矣，卷入其中的生者命運(yùn)卻被徹底改變了——無(wú)論是警察是兇手，是受害者還是旁觀者。這一點(diǎn)實(shí)在叫人動(dòng)容，也相當(dāng)微妙。錫蘭作品的人物情感總是相當(dāng)之克制，他們寧可把目光投向遠(yuǎn)方，替代并且延伸觀眾的視線(xiàn)，卻也不會(huì)急于總結(jié)陳詞，去讓觀眾保持警醒。所以，《安納托利亞往事》仍有驚雷閃電和蘋(píng)果細(xì)流，這些冥冥中的自然規(guī)律和景象奇觀，它們把土耳其的地域魅力無(wú)窮放大。車(chē)內(nèi)的人爭(zhēng)論不休，罪犯昏昏欲睡，這種情緒同樣傳達(dá)給了觀眾。如有神諭啟示的光線(xiàn)，在夜晚里居然是迷人的金黃色澤。眼眶的淚、背身的陰影、說(shuō)給觀眾聽(tīng)的臺(tái)詞、孩子的憤怒表情、飽含情感的注目和凝視……每到這些時(shí)候，我總是再度找到了迷戀錫蘭作品的原因所在。他根本不是在跟人物交流，而是和人物置身的環(huán)境進(jìn)行交流。電影異常精確地把時(shí)間一分為二，夜與晝。在進(jìn)行中的電影時(shí)間里，《安納托利亞往事》始終在路上跑來(lái)轉(zhuǎn)去，追尋謀殺案件。如果以這個(gè)時(shí)間作準(zhǔn)，它好像并不是電影題目所指涉的“往事”。那錫蘭為什么要以往事為題，拋出回憶、記憶之說(shuō)？答案就在醫(yī)生、警察、檢察官、司機(jī)乃至是受害者親屬的身上。多年以后，謀殺成為了一段過(guò)去，然而記憶并沒(méi)有被埋葬，它成了某個(gè)人口中的一則故事。謀殺也對(duì)很多人造成了無(wú)法挽回的影響和傷害，這種連環(huán)影響，有如安納托利亞高原上的蜿蜒小路，延續(xù)不斷。【名牌】