《最后一班地鐵》是一部發(fā)生在二戰(zhàn)期間的法國電影，背景設(shè)定在德國占領(lǐng)下的巴黎。故事圍繞著一位猶太劇作家、導(dǎo)演兼劇院管理人盧卡斯?斯坦納展開。在這個危險的時刻，他的妻子瑪麗安?斯坦納將他藏匿在蒙馬特劇院地下室，希望能找到逃離占領(lǐng)區(qū)的機(jī)會。然而，瑪麗安不得不承擔(dān)起劇院的管理工作，并雇傭了男演員伯納德?格蘭戈來排練盧卡斯的新劇。隨著德軍的戰(zhàn)線不斷擴(kuò)大，盧卡斯的逃亡計(jì)劃變得越發(fā)困難，他只能通過地下室的采暖管道去聽每日的彩排，并在暗中指導(dǎo)演員們。這種隱秘的指導(dǎo)成為了他唯一的希望。《最后一班地鐵》憑借其出色的劇情和演員表現(xiàn)，獲得了多項(xiàng)大獎的肯定。該片獲得了法國愷撒獎的十項(xiàng)大獎，包括最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳劇本、最佳男女主角等。同時，它還獲得了金球獎和奧斯卡獎的最佳外語片提名。這部電影通過講述一個猶太人在戰(zhàn)爭時期的生存故事，展現(xiàn)了人們在極端環(huán)境下的勇氣和堅(jiān)持。它不僅僅是一部關(guān)于戰(zhàn)爭的電影，更是一部關(guān)于愛情、藝術(shù)和人性的作品。觀眾們將會被其深情的故事和精彩的演出所吸引，感受到戰(zhàn)爭背景下的人類情感的震撼。

   當(dāng)你的國家被敵人占領(lǐng)時，你將怎樣？奮勇的反抗？頑強(qiáng)的生活？繼續(xù)事業(yè)？在愛情中苦惱與快樂？特呂弗的《最后一班地鐵》就講述了二戰(zhàn)期間，德國占領(lǐng)區(qū)內(nèi)的法國人的日常生活，看完電影，我才明白了在那段時期的日常生活一樣是復(fù)雜和多樣的，你無法用一個“屈辱”來概括，因?yàn)槠渲幸灿锌範(fàn)帲袣g笑，有幸福，有趣味，在敵占區(qū)的生活沒有改變生活本身的多樣與復(fù)雜，但是，敵占區(qū)的背景又為它抹上了一絲平常不見的頑強(qiáng)與堅(jiān)韌。
    影片并沒有太跌宕起伏的情節(jié)，故事線索很簡單，呂卡斯和他的妻子本來經(jīng)營著一座還算不錯的劇院，但是他的猶太人身份使他不得不藏身于劇院的地窖之下指導(dǎo)演出，而他美麗的妻子瑪麗翁則走向前臺，維持著劇院的運(yùn)營。在排練一出新的話劇時，具有反抗精神的演員貝爾納走入其中。一方面瑪麗翁要掩護(hù)他的丈夫，另一方面她又要牽扯于與貝爾納的愛中，直到戰(zhàn)爭結(jié)束前夕，她緊握兩個男人的手，完美謝幕。盡管有猶太人深藏地窖，躲避納粹的情節(jié)，但是影片中處理的沒有想象中那么驚心動魄，特呂弗更多的還是為我們展示了被德占領(lǐng)下法國的人情百態(tài)。
    我們習(xí)慣于歌頌在外敵入侵時，挺身而出，以生命捍衛(wèi)民族的英雄，對于默默生活的人們往往有些不以為然。那些挺身而出的英雄們當(dāng)然值得贊頌，但是那些頑強(qiáng)生活的人同樣有他們值得尊重的一面。在這部影片中，我們看到了普通法國人的生活，他們或許沒有直接的向敵人發(fā)抗，但是他們以一種繼續(xù)生活的態(tài)度進(jìn)行著默默的反抗，影片中隨處可見這種無聲的反抗。比如一個德國兵摸了孩子的頭，孩子的母親說“我們現(xiàn)在快點(diǎn)回家洗頭”；比如貝爾納在夜總會正要將衣帽托放在前臺，卻發(fā)現(xiàn)那里許多德國軍帽時，馬上收回了衣帽。更多的體現(xiàn)還是劇院在巨大的壓力下頑強(qiáng)的堅(jiān)持他們的事業(yè)的故事上，在呂卡斯在地窖中藏身八百余天繼續(xù)他的戲劇事業(yè)的堅(jiān)持中。呂卡斯在地下世界通過一個通道傾聽著地上世界的演出，他也有焦躁與不安，有沮喪和失落，但是，我相信他更有對事業(yè)的愛和希望，否則他無法在地窖里倔強(qiáng)的生活兩年多的時間。當(dāng)然，還有他妻子瑪麗翁的支持，瑪麗翁是片中真正的主人公，一個令人可敬的女主人，她希望平安的生活，希望可以繼續(xù)上演她和丈夫的話劇，為此，她在地下與地上的世界里穿梭忙碌，要與當(dāng)局的審查周旋，更要為生活操勞，更令她疲憊的是，她要在丈夫和貝爾納之間陷入感情的糾纏。而貝爾納是個非常復(fù)雜的人物，有些像個玩世不恭的花男人，但是他卻又支持著同伴的抵抗事業(yè)。在他和瑪麗翁的關(guān)系上，導(dǎo)演處理的頗具懸念，一直到最后才揭示了他和女主角那深藏的愛情。在這部片子中，三個主要演員的演技都非常出色，使這部描述相對平淡生活的影片又很亮色。
    雖然有對占領(lǐng)者的抵抗，但是我看到的還是法國普通人的生活景象，片中法國人并不是想象的苦大仇深，雙眉深鎖的樣子，他們一樣在生活，在娛樂，一樣趕在最后一班地鐵前在劇院里享受藝術(shù)，縱情鼓掌。我曾聽說過在大蕭條時期，美國人醉心于電影世界帶給他們的片刻歡樂中，而好萊塢也是在人們尋求痛苦中的歡樂期待中興起。那么，作為國土被占的法國人，他們更企盼著那怕片刻的安寧，面對侵略者，大部分人充滿了鄙夷與憤怒，但是能直接起來不顧性命反抗的只是部分。那么剩下來的不愿與侵略者同流合污的人們，只能選擇好好生活，因?yàn)橹挥蓄B強(qiáng)的生活才能等到勝利的那一天，就像呂卡斯那樣，等到重見天日的那一天。像在劇院的人都是平凡的，他們很多人即使在戰(zhàn)爭中也充滿了平凡的愿望，尋找親人的老太太，渴望飛黃騰達(dá)的學(xué)生，埋身與瑣碎生活的劇務(wù)，周旋于社交界的劇院經(jīng)理，種植煙草玩耍的孩子，這些普通人與抵抗者，同流合污者加上占領(lǐng)者才構(gòu)成了一幅真實(shí)的占領(lǐng)區(qū)生活，而對這些普通人，我們過去總是關(guān)注的太少，所以我要說，特呂弗令人尊敬。
   《最后一班地鐵》上映后，取得了巨大的成功，有人認(rèn)為它是一部視聽藝術(shù)的經(jīng)典之作，不管這樣的評價是否過譽(yù)，不過我承認(rèn)，在視覺上這部影片確實(shí)很有特色，紅色是一個片中的主色調(diào)，不過不是張藝謀愛擺弄的那種大紅。整部影片始終籠罩在一種淡淡的深紅色彩中，這樣既給觀眾以美感，同時有增添了一絲歷史感。該片作為反映戰(zhàn)時平凡人的影片，沒有戰(zhàn)場的硝煙與聲浪，沒有生離死別的緊張與沉重，最終，平凡生活的人們等到了勝利，他們終于可以盡情的在劇場獲得快樂，而影片也沒將女主角置于在兩個男人間選擇的尷尬，在一次謝幕時，瑪麗翁一手牽著戰(zhàn)時與他在地下相伴的呂卡斯，一手牽著戰(zhàn)時與他在地上相伴的貝爾納，發(fā)出會心的微笑，而影片也就此結(jié)束，給我們留下一個同樣悠長完美的謝幕。

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