《萬家燈火》是一部講述家庭和電影代價慘重的八年抗戰(zhàn)的劇情片。故事發(fā)生在抗戰(zhàn)結(jié)束后的大上海，這座金融中心并沒有在勝利的曙光下煥發(fā)新生，相反，國內(nèi)政治局勢的不確定性和物價的飛漲使得民眾面臨新的困境。主人公胡智清是一家貿(mào)易公司的普通職員，他的妻子藍又蘭勤勞賢惠，女兒妮妮可愛活潑。他們過著相對殷實的生活。然而，隨著時局的動蕩，胡智清一家的生計逐漸變得困難，尤其是他的老母親和弟弟從農(nóng)村來到上海投靠他們。生活費用的壓力越來越大，加上婆媳之間的矛盾，讓胡智清感到非常困惑。此時，他的老板錢劍如利用機會投機倒把，為了自己的私利將胡智清開除，使得他一家陷入了絕境。《萬家燈火》通過智清一家的故事，展現(xiàn)了動蕩不安的大時代背景下，千千萬萬中國人悲慘命運的縮影。這部電影讓觀眾深入了解了那個時期普通人的生活困境和家庭紛爭，引發(fā)了人們對歷史的思考和對社會的關(guān)注。

《萬家燈火》的最后一句臺詞是：不是你們不對，是這個年頭不對。
1948年，國民黨在上海統(tǒng)治的末期，動蕩的年代，社會黑暗，物價猛漲，窮人活不下去。這也難怪窮人要造反，要推翻舊社會了。
現(xiàn)實主義電影是反映時代生活的有力證據(jù)，40年代末期的中國電影大師把攝影機對準最普通的勞動人民，片中沒有重要的政治背景，沒有驚天動地的大事發(fā)生，沒有傳奇色彩，他們的故事之間甚至沒有尖銳的戲劇沖突。
用小人物的普通生活怎么拍電影呢？陽翰笙和沈浮義無反顧地從敘事和造型上追求寫實主義風格。
男主人公胡智清本是看上去比較風光一個小資產(chǎn)階級分子，而當母親帶著一家6口人來投奔他時，這個家庭顯得不堪一擊了。投機的同鄉(xiāng)老板打壓他解雇他，本賢惠的妻子開始急躁，沒本事的弟弟出去擦鞋被挨打，妻子的擔憂和抱怨讓母親聽到了，母親終于憤怒了，要帶著鄉(xiāng)下人離開本以為會好過些的城里，這時妻子因為生氣而流產(chǎn)了。善良單純的胡智清手足無措，撿到錢后被污蔑是偷來，后又被車撞倒。最后一家人得到了和解，這一切的煩惱都源自于這個“不對的年頭”。

整部影片的敘事結(jié)構(gòu)是含蓄、樸實而嚴謹?shù)模瑳]有大的情節(jié)沖突，沒有過于深惡痛絕的壓迫，只是靠生活中一點點循序漸進的矛盾累積下，婆媳終于激烈的吵架了，矛盾的張力突然爆發(fā)，觀眾們眼前一亮，現(xiàn)實主義電影終于在觀眾最真實的感受中得到共鳴。
影片中些許有些意大利新現(xiàn)實主義電影的影子了，熙攘嘈雜的街頭，客觀冷靜的遠景鏡頭，真實到絕望的社會風貌。只是，那時候?qū)а荽_確實實還未受到新現(xiàn)實主義風格之影響。電影中分明傳承著影戲的戲劇式敘事傳統(tǒng)和好萊塢畫面的構(gòu)成。一對夫妻的相片在電影前后共出現(xiàn)兩次，牽引著夫妻間同心恩愛的真情。而在男主人公胡智清出車禍后不斷出現(xiàn)的那把鎖和那只目光孤獨的貓，也是別有一番意味，對渲染氣氛做到出了貢獻。

把社會問題嚴肅而自然地融入家庭故事片中，《萬家燈火》取得了巨大的藝術(shù)成就，它代表著中國現(xiàn)實主義電影的現(xiàn)實和深化。
把鏡頭對準普通勞動人民，是40年代后期中國電影工作者越來越重視的一個問題。可惜這樣的好景不長，他們之后又遇到了“更加不好”的年頭，當電影打著人民的旗號為政治服務(wù)的時候，能真正顧及普通勞動人民的真實生活嗎？

ps：這部電影讓我不由自主想到小津安二郎在1953年導演的《東京物語》

這篇影評有劇透