《深紅累之淵》是一部劇情懸疑奇幻的電影，主演是著名話劇演員淵透世（由檀麗飾演）。故事發(fā)生在淵透世去世前，她將一支口紅交給了女兒小累（由芳根京子飾演）。這支口紅成為了她們母女一生中幸福與痛苦的來源。小累長大后，因臉上留有恐怖疤痕，她遇到了曾為母親擔任經紀人的羽生田（由淺野忠信飾演）。羽生田帶著一個唯唯諾諾的女孩來到劇場，觀看了美麗的女孩丹澤妮娜（由土屋太鳳飾演）的表演。傲慢的妮娜無法想象，丑陋的小累竟然可以通過口紅與她交換容貌。原來，妮娜身體不佳，演技也遇到了瓶頸，所以羽生田提議讓充滿表演欲望的小累來替代妮娜的角色。隨著時間的推移，小累以美麗的容貌在舞臺上迅速成長，而妮娜漸漸感到自己被取代的危機。這部電影改編自漫畫《累》，通過引人入勝的劇情和奇幻的元素，為觀眾帶來了一場精彩的視覺盛宴。

這篇影評可能有劇透

（手機編輯圖文功能太難用了！抽打一分鐘豆瓣）

一不留神寫得很長，關于演員和劇情的一些感想，如果哪里不對歡迎指正。

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一個很有趣的現象，zmz發(fā)布的《累》微博轉發(fā)次數超過5.9k（截止4.21），目前為本月轉發(fā)量榜首，而在日本創(chuàng)下9億票房的《code blue》轉發(fā)量為4.4k左右。

《累》的票房應該不算理想（如圖排名比較靠下，不太看的懂數據所以如果有誤解請指正），9月看的時候，感覺排片的館數很少，當天的上座率也挺低的。

不過數字歸數字，電影本身非常值得看。

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先說演員。

*方便起見，全文都把“累”這個名字寫為其讀音Kasane

這部電影里，土屋太鳳終于從以往的傻白甜角色里走出來了，鼓掌。看過她上的一些番組，覺得這個女孩特別奇妙，既有那種不與萬物為敵的溫和與天然感，又有種不服輸的克己，這種反差很有趣。

比如，每天無論工作多晚都要慢跑。比如上綜藝節(jié)目跑馬拉松，她竟然跑了全程嚇到了節(jié)目組。但是在日本版《Chandelier》中由她出演mv時，那種貼合歌曲的張力又發(fā)揮的很到位。

丹澤妮娜這個角色天真殘忍，但又脆弱無助。一方面單純的喜歡著烏合零太，認為對方一定記得一面之緣的自己；一方面單純地信任大叔真的會像他說的那樣，等Kasane建立起名聲后就能輕松擺脫她，“等結束后就扔掉那個怪物”。

覺得土屋妹紙在扮演妮娜時，任性的一面有些用力過度，但是盯著屏幕里的Kasane 時捂著嘴哭的樣子確實很有說服力，而當她化身Kasane，表演《莎樂美》時身著艷紅“目露兇光”的鏡頭，也是有力得讓人毛骨悚然。

另一位主角芳根京子也憑借這部電影拿到了第42屆日本電影學院獎的新人賞。

電影是不是w主沒有詳細查，光看戲份的話芳根的比重要少一些，但是一樣十分生動鮮活。

電影里的Kasane在前半部分只是像個飽受欺凌的悲慘女孩，大概很多人跟我一樣，在烏合選擇了Kasane 而不是妮娜時心里暗暗叫好。然而（沒有看過原作的）我們很快被真相嚇到：原來Kasane 曾因為奪走別人容貌的爭執(zhí)而失手殺了人，原來連她母親也是靠這種恐怖的手法獲得名聲。

（跟電影不同，漫畫原作中Kasane 很快就意識到了母親的容貌不是她本人真實的樣子。順帶一提，原作中Kasane 的畫法挺嚇人的，電影里芳根的裝扮算是美化100%了……）

芳根的表現很出彩。透過凌亂前發(fā)投射出的斜視的目光，眼睛黑白分明那么好看，卻又一直帶著怯懦和麻木。

幾次情緒爆發(fā)（在雨里撞入垃圾堆，被妮娜搶走夜會烏合的機會時）哭叫嘶吼的聲音毫不做作，完全沒有年輕女孩為了形象而捏著嗓子扮可憐的感覺，更接近受傷的動物發(fā)出的吼叫，因此也讓人記憶格外深刻。

個人很喜歡的一幕是，扮演被代替的妮娜時，芳根昂首挺胸，在街上毫不在意地走著。這種自信自然的感覺跟她表演Kasane 時的怯懦感差之間的差距真的可以形容為“精神分裂”，非常具有說服力。

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劇情（我怎么才說到劇情……）

女主的名字叫Kasane。這個名字挺有意思的，日文里輸入這幾個假名，第一個會出現的是重ね這個詞，意思是“重疊，重合，反復”。

重疊的兩個人生，重合的兩張面容，反復追逐虛名——最終一無所獲。

看完電影我試著思考Kasane的那句話，“丹澤妮娜已經不是屬于我們兩的東西了。”

對于妮娜本人來說，成為女演員不過是因為喜歡的人的一句話，讓她嫉妒爆發(fā)的不是Kasane 天生的演技力，而是她與烏合相吻相擁的一幕。

而對于Kasane 來說，成名是擁有一張漂亮臉蛋的延伸物，她想要成為眾人的中心，想有自己的容身之處，她想做那個別人看到會露出笑容而不是嫌惡表情的人，想擁有別的女孩從小到大都擁有的寵愛。而這一切，都建立在妮娜的容貌上，她想要的，是將丹澤妮娜這個人演繹為傳奇，像她媽媽那樣被所有人記住景仰。

在屋頂上，Kasane 說，你跟我不一樣，你不可能接受頂著一張丑臉的人生（大意）。

但是反過來，Kasane 其實也已經不可能再回頭了。

妮娜熟睡的五個月里，Kasane 拍舞臺劇，拍廣告，上雜志，過得順風順水，以至于她不自覺地脫口而出“把臉還給我”。她不可能心甘情愿回到那個用口罩遮著臉的陰暗世界。

從自卑，到被自信滋養(yǎng)而變得逐漸貪婪。電影的后半部分，她甚至不惜用妮娜的母親作為要挾，達到自己反復借用對方容貌登上舞臺的目的。

Kasane 最終還是踏入了名為欲望的深淵，深淵里有眾人的掌聲，無數閃光燈，她以為自己終于成了中心，以為妮娜這個“角色”已經成了舞臺上不可或缺的一部分，然而美色易逝，這一段烈火烹油的繁盛又能維持多久。更何況，缺了誰世界都不會停轉，即使妮娜不去奪回她的臉，恐怕之后她也會像《狼狽》里的主角一樣，轉瞬之間，就被后起之秀取代吧。

故事本身算是簡單直白，后半部分的真相大白，與其說是反轉更像是補充說明。

因為沒看完原作，還不太明白為什么經紀人羽生田對透世有那么狂熱的愛以至于要用同樣的手法來復制一個舞臺傳奇，不過，也許就單純的是愛也說不定。

烏合是兩人沖突的主要原因，但是后期卻干脆利索地被帶過了，這一點也挺有趣的。對于奔著演員去的觀眾，可能會覺得有些不滿足，不過這也方便給兩個女性角色之間更多直接碰撞的機會。

查了一下，漫畫后期還有Kasane與另外的人換臉的劇情，電影篇幅所限，直接去掉這個部分了。電影把最后一幕與莎樂美的最后一幕融合，聚光燈下的Kasane 是否會因為妮娜之死變回原形已經不重要了，反正她已經用一條命來完成了一次舞臺上的蛻變，戛然而止，恰到好處。

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電影的畫面是我很喜歡的那種色調，情節(jié)也偏向緊湊，二刷毫不費力。作為虛構故事，電影也沒有設定更多真實的社會背景之類，除了極端突出的主角和個別幾個配角（烏合，透世，羽生田）之外，其他人都像是虛假的布景，只存在于該存在的位置，更加削弱了“現實感”增加了戲劇性。選擇演員時，可能偏向于那些身上都有艷麗感的人（相對于相貌比較鹽系的演員來說），人物風格與故事風格基本不違和。

12次接吻，“問題作”，劣等感與優(yōu)越感。宣傳時噱頭十足，可惜也許是題材太黑暗，影片并沒有票房大爆。

但是相信這部電影定能在每個演員，尤其是幾個年輕演員的作品年表里，作為一抹異色醒目存在。

最后，覺得芳根妹紙這個角度特別好看～