《丈夫、太太與情人》是一部由伍迪·艾倫執(zhí)導(dǎo)的電影，于1992年上映。故事主要講述了兩對夫妻之間的情感糾葛和復(fù)雜關(guān)系。影片中，莎利和杰克是一對夫妻，他們決定分手后，朱迪和加貝成為了他們的朋友。然而，當(dāng)杰克很快找到了新的女朋友時，朱迪和加貝感到非常震驚和無法接受。為了安慰薩利，朱迪介紹了自己的同事麥克爾給她，但朱迪卻對薩利與麥克爾的關(guān)系感到擔(dān)憂。另一方面，加貝是一位教師，他被他的學(xué)生雷恩吸引，盡管他想保持對婚姻的忠誠，但他無法抵擋雷恩的誘惑。與此同時，杰克發(fā)現(xiàn)自己對薩利仍然念念不忘，而薩利卻與麥克爾展開了一段熱烈的戀情。影片通過對話和情節(jié)展示了現(xiàn)代人的情感和生活狀態(tài)，深入探討了夫妻和男女之間的感情起伏。伍迪·艾倫以他獨特的幽默和洞察力，刻畫了真實而復(fù)雜的人物形象，引發(fā)觀眾對愛情的思考和共鳴。《丈夫、太太與情人》是一部充滿情感和思考的電影，通過精彩的劇情和真實的人物形象，向觀眾展示了愛情中的痛苦、掙扎和迷茫，使觀眾對自己的感情生活產(chǎn)生了深刻的思考。

弗洛伊德(Sigmund Freud)早在一九○八年就說過：“大多數(shù)婚姻的結(jié)局是精神上的失望和生理上的剝奪。”婚姻根本就是一種從無到有的新創(chuàng)造過程，它創(chuàng)造出一種嶄新的人格關(guān)系，但這種過程未必在婚禮開始的剎那就會自然發(fā)生，圓滿與深切的婚姻關(guān)系甚至直到兩人白頭偕老的那一天也不會確立。
很少有人了解，他們所能希望的婚姻生活的滿足究竟是什么性質(zhì)的，安知他們所懷抱著的不是一種根本上婚姻所無法供給的奢望？他們不了解婚姻終究是人生的一個縮影，一個太容易和太舒服的婚姻生活是不可能的。
真正惹人心動的往往是婚姻的辛酸與無奈，電影頑童伍迪·艾倫在一九九二年的電影《丈夫們與妻子們》處理的正是最傳統(tǒng)的中產(chǎn)階級中年男女婚變故事。脆弱的婚姻是影片的主題，十五年的夫妻杰克與莎拉突然宣布了兩人的分手，這對他們最好的朋友蓋比與朱迪夫婦造成了巨大的沖擊。在杰克與莎拉努力開始尋找新伴侶的過程里，蓋比與朱迪之間隱藏的不和諧逐漸爆發(fā)。當(dāng)杰克與莎拉峰回路轉(zhuǎn)各自尋覓一圈卻又復(fù)合后，朱迪卻在放任真正情欲出走后與蓋比離婚另嫁。在對兩對夫妻四位中年苦樂男女的細(xì)致刻畫中，我們看到了伍迪·艾倫一貫的犬儒式無奈與譏刺：“我和我妻子只有一次同時達(dá)到高潮——當(dāng)法官批準(zhǔn)我們離婚的時候。”
男女各自不同，雙方列陣較量，在這場離合婚姻的角力中，結(jié)局沒有輸贏可言，影片揭橥的男女兩性對待婚姻問題的態(tài)度與行為模式卻足讓人玩味不已。傳統(tǒng)社會性別構(gòu)建理論中，男性被認(rèn)定為強(qiáng)悍，而女性則是脆弱，在婚姻關(guān)系中更是男性占據(jù)絕對的主導(dǎo)地位，但這種觀點其實早該被碾得粉碎——面對婚姻危機(jī)，女人強(qiáng)悍起來，男人脆弱無比。
現(xiàn)代社會中所有的研究都表明，女人對婚姻生活不如男人滿意。女人對于婚姻的失望，比起男人來更要來的嚴(yán)重，一樣是婚姻，但對于女人，因為她往往付出更多，它的意義比對男人要深長得多。因此當(dāng)面臨婚姻破裂的時刻，同情女人而指責(zé)男人變得順理成章，女人往往占據(jù)了道德輿論的制高點，而男人卻左右為難。潛移默化中其實婚姻的主導(dǎo)權(quán)早已暗中偷換。
通常男人在兩個年紀(jì)最渴望結(jié)婚，一是二十五歲，一是四十五歲。這兩者都有不錯的婚姻物質(zhì)基礎(chǔ)，而從心理驅(qū)動力來看則天差地別：前者是因為對婚姻的無知好奇，后者卻是因為對婚姻的厭倦妥協(xié)——當(dāng)男人步入中年，世事逐漸洞明，男人那孩子氣似的任性逐漸退化成無奈地對婚姻低頭繳械，任何的不滿足、窮折騰終歸還是化作老實丈夫的結(jié)局。《丈夫們與妻子們》這出脫線諷刺劇中，中丈夫們處理婚姻危機(jī)的行為模式正可作為一個典型的男性行為學(xué)模板仔細(xì)揣摩。
面對同樣乏味不堪忍耐的婚姻生活，男人要么隱忍，要么莽撞。蓋比是前者，杰克是后者，男人的兩條典型路徑展示在我們面前。而影片中兩位妻子絕對不是弱者，她們或進(jìn)或退，兩位丈夫最終無一不歸順了妻子的意志。
文學(xué)教授蓋比的性格懦恧羞澀，他沒有勇氣背離婚姻，也沒有勇氣開拓新生活，即使心已不在，他還是固守著已如風(fēng)中殘燭的婚姻。面對妻子毫無道理的做愛要求，面對學(xué)生明目張膽的索吻，他囁嚅不前，最終失城敗地，也是注定。多年平穩(wěn)的生活早把他改變的勇氣消磨殆盡。盡管有無數(shù)的俏皮話讓我們的文學(xué)教授來維持自己內(nèi)心的平衡，但被拋棄者的角色卻絲毫未變。朱迪被其前夫稱為“被動的進(jìn)取型”，女人不事囂張的進(jìn)取才最可怕，她口上經(jīng)常稱“我不知道”，而“最后她終會達(dá)到想要的目的”——她嫁給了第三個她中意的男人，一腳踹開丈夫在她早不是新鮮事。
杰克則是另外一條道路的選擇者，他的性格更加勇敢而沖動，他迸出勇氣跳出牢籠，希冀再能覓得佳人歸，以為可以自主地尋覓屬于幸福。他開始跟一個截然不同于前妻的活潑健身女教師交往。可新鮮快樂的日子沒幾天，他就驚恐地發(fā)現(xiàn)，新女友在他的社交晚宴上面對高知朋友們淺薄地大談星座和黃道十二宮，大失面子的杰克無奈地發(fā)現(xiàn)，婚姻生活的改變絕不僅僅是換一個床上的伴侶，他開始退縮，開始懷念莎拉作為妻子這個社會符號的優(yōu)雅得體，他對新生活完全失掉了信心。
而盡管對前夫迅速開始新感情怒氣沖沖，莎拉還是開始跌跌撞撞地嘗試約會了兩個男人，慢慢學(xué)習(xí)適應(yīng)獨立新生活。而當(dāng)杰克魯莽地沖進(jìn)她房子里時，莎拉第一反應(yīng)是讓他滾出去。不過最后她還是原諒丈夫，莎拉所追求的畢竟還是穩(wěn)定的婚姻生活。多年適應(yīng)的生活慣性又讓他們復(fù)合了。在外面的世界溜達(dá)了一圈的杰克最后半點脾氣沒有地說：“我很高興我呆在家里。”
中產(chǎn)中年的男人們，勇氣明顯弱于女人。他們對于新生活的開始毫無信心，要么抱殘守缺，要么出去溜達(dá)一圈后再乖乖地回到習(xí)慣的伴侶身邊。而女人卻強(qiáng)悍了不少，要么毫不留情地甩掉舊男人，要么嘗試開始新生活。從《丈夫們與妻子們》中我們看到，丈夫們進(jìn)退失措，妻子們運(yùn)籌若定，中產(chǎn)階級男人的怯懦、保守、脆弱一一被揭開，《丈夫們與妻子們》中的丈夫們，正是伍迪·艾倫一貫對于男性犬儒式的無奈與悲憫態(tài)度。
所幸生活中的伍迪·艾倫盡管一路喋喋不休，卻并非這樣酸澀到骨子里的德性，拍攝此片期間他因為和養(yǎng)女發(fā)生戀情而與妻子離婚，然后一不做二不休索性娶了養(yǎng)女，驚世駭俗之下并不對社會道德有絲毫的曖昧閃躲。電影中委瑣的丈夫與現(xiàn)實里無匹的勇氣男人，不知道哪一個才是真實的伍迪·艾倫呢？

這篇影評有劇透