《亂云》是一部由成瀨巳喜男執(zhí)導(dǎo)的電影，該片講述了美子對(duì)美好未來(lái)的向往，卻因懷孕而遭遇災(zāi)難，丈夫不幸身亡。美子對(duì)肇事者懷有深深的仇恨，選擇了墮胎，并返回家鄉(xiāng)青森。不久后，她與肇事者重逢，兩個(gè)受傷的靈魂慢慢走到了一起。這部電影展現(xiàn)了人們?cè)诿鎸?duì)悲傷和痛苦時(shí)的掙扎和尋求救贖的故事。

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《亂云》是看過(guò)的第六部成瀨的作品，孤獨(dú)時(shí)磨心性，加之專業(yè)研究無(wú)方向，閑暇時(shí)便有了他的陪伴。

《浮云》對(duì)我個(gè)人的意義非同凡響，像被一下子打通了任督二脈般，心中喟嘆神了、靈了，卻無(wú)法在觀影后說(shuō)出一句話。但是每次在觀影過(guò)程中，我卻時(shí)常有很多感慨，有時(shí)出于女主角不經(jīng)意的一瞥，有時(shí)出于情欲掙扎的一瞬間，有時(shí)在看似平淡寡味的婆媳夫妻之間。它們都太淡了，太短了，以至于看下一個(gè)鏡頭時(shí)就會(huì)忽略到上一秒的瞬間。習(xí)慣了日本電影中的慢節(jié)奏和別有韻味的空鏡頭，再看好萊塢華麗的剪輯，覺得油膩。就是這樣的空鏡頭，將無(wú)形的情感遁為有形。《浮云》中高峰秀子去探森雅之，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的一個(gè)交待鏡頭，落在房間中緊緊相依的兩只牙刷之上，毋庸多言，再多的眼淚也是庸俗的附庸，成瀨再把鏡頭轉(zhuǎn)到走廊里騎小車的孩童上，孩童單純的眼神，怎知成人世界的紛繁復(fù)雜？那種冷眼旁觀的理性，比之小津緊緊守護(hù)的秩序感，顯得過(guò)于慘烈了。《女人步上樓梯時(shí)》高峰秀子在抗拒森雅之時(shí)，一個(gè)光亮的玻璃杯掉落在地，重重地在地板上劃了一個(gè)弧線，落在秀子的裙裾邊，那一刻驚呼絕了絕了。他把女性內(nèi)心中最珍惜的東西表現(xiàn)了出來(lái)，那么地不經(jīng)意，那么地不著痕跡。《飯》中的小貓，《鯡云》中的半遮掩的落地窗，還有便是《亂云》中的那只落在飯碗里的粉蝶。

《亂云》中最令我絕望的便是那只落在飯碗里的粉蝶，那是落入命運(yùn)漩渦的感傷，那是飛蛾撲火后的一種傷痛，遁入洪荒，擦去那些掙扎的情欲，纏身的不舍，黯然告別。《亂云》中的加山雄三被派往巴基斯坦戰(zhàn)火紛飛的地區(qū)，《浮云》中那對(duì)苦命鴛鴦也是在潮熱的東南亞開始了不倫之戀。成瀨總是將他們置于天涯海角，絕望地將他們丟棄在逼仄的異國(guó)，任由那些堅(jiān)強(qiáng)抑或脆弱的情欲自由生長(zhǎng)。那些他作品中的女性，在結(jié)尾處抑或笑面相迎邁上臺(tái)階，抑或黯然死去，抑或沉默不語(yǔ)。無(wú)論結(jié)局如何，是悲是喜，她們?cè)谀抢铮旖鞘歉邠P(yáng)著，一直高揚(yáng)著。

高峰秀子曾說(shuō)，成瀨是個(gè)沉默的導(dǎo)演，當(dāng)她問到自己的演技如何時(shí)，他總是回避回答，看似敷衍地回答你等電影出來(lái)后你自己心里有數(shù)就行云云。黑澤明電影中怒目圓睜的仲代達(dá)矢也曾感慨在成瀨手下表演的行云流水。

成瀨一直是沉默的，嚴(yán)肅的，在網(wǎng)上苦苦搜查到的幾張為數(shù)不多的劇照中，他都是一身板正的西裝，花白的頭發(fā)梳成干凈的波浪，眉頭緊皺，跟演員說(shuō)戲時(shí)也是一副嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉幼印ｊP(guān)于他的八卦也很少，只知道他父母從小就過(guò)世了，在貧民窟里摸爬滾打，百姓堆兒里看慣了世間冷暖，早年曾與合演過(guò)他電影的女明星結(jié)過(guò)婚之后又離婚了，過(guò)了很多年才二婚。相比溝口健二的風(fēng)流倜儻、小津安二郎與原節(jié)子的“緋聞”，他太低調(diào)了，太沉默了。能把《浮云》《亂云》這樣電影拍出的人，內(nèi)心該有多少大風(fēng)大浪，藏著多少對(duì)人世間的悲喜感觸？

《亂云》結(jié)尾，千葉子孑然一身，黯然地走在海邊，電影匆匆落幕，就如同他的離世，留給世間千萬(wàn)種遐想。