《他們最好的》是一部以喜劇、愛情和戰(zhàn)爭為主題的電影。故事發(fā)生在1940年的英國戰(zhàn)爭時期，當時倫敦正在遭受敵軍的空襲轟炸，人們的心情變得絕望。為了提升國家士氣，資訊局電影部決定拍攝一部政治宣傳電影。編劇小組邀請了凱瑟琳加入，她與主編巴克利一起編寫一部歌頌英國人在敦刻爾克行動中英勇事跡的劇本。凱瑟琳是一個溫柔的女性，而巴克利則是一個典型的大男人。他們之間的對話和爭吵充滿了幽默和挖苦，但隨著兩人共同經(jīng)歷了瘋狂的趕戲和劇本創(chuàng)作，他們之間的默契和愛情也悄悄滋長。然而，戰(zhàn)事持續(xù)惡化，電影的拍攝也面臨困境。此外，凱瑟琳還要面對自己已婚的現(xiàn)實。這些挑戰(zhàn)將如何影響他們的劇本創(chuàng)作和個人關系呢？《他們最好的》通過喜劇和愛情元素，讓觀眾在戰(zhàn)爭的陰霾中找到一絲溫暖和希望。電影展現(xiàn)了人們在逆境中的堅韌和勇氣，同時也探討了個人情感與職業(yè)道德的沖突。觀眾們將會在電影中一探究竟，走進一個充滿戲劇性和感動的故事，重新思考戰(zhàn)爭對個人和社會的影響。

關于女性主義的電影，有很多不同的拍法。有些是沖突的、刺激的、性感的、嚴肅的……一說起這種類型的電影，第一個冒出來的形象，大概是影片中Phyl那樣的女強人，果斷利落，咄咄逼人，著褲裝毫無女性的嫵媚，碰上這樣的女上司，想想就會肝顫。

然而，Their Finest的女主角，Catrin一看就不是這樣的形象。她溫柔含蓄，眼眉之間還有著演員Gemma扮演Tess的時候那種羞怯和一往情深，正是男性最喜歡的形象。而Catrin的性格，在二戰(zhàn)時期，經(jīng)歷過女權運動洗禮的英國社會，也是最討巧的。她不傳統(tǒng)，有自己的事業(yè)與追求，愿意為愛勇敢私奔；但又不太過特立獨行，她給自己買戒指，扮成已婚而避免議論，姓氏隨男友，甚至連名字也跟著改成男友家鄉(xiāng)威爾士的叫法。

在戰(zhàn)時特殊情形下，Catrin抓住了機遇得以在電影業(yè)大展身手，她的敏銳與才華令眾人刮目相看。而襯和她的性格更真實的，是她識時務的一面，她謙謙地推銷自己的提案，獲得一致贊賞認同之后，會羞澀地微笑著接受主管們的贊賞認同。編劇室的男人們做決定的時候，她會靜靜地在一旁聽著，適時地插上幾句話，給出幾個好點子。

所以，影片也沒有刻意制造男權與女權之間的沖突。男主角Buckley一開始獨斷霸道，看不上Catrin，更多是出于文化人的自負。唯一能觸及神經(jīng)的對白，大概是那句“如果你要做個女權主義者，就從整理干凈辦公室開始。”而面對Buckley對她的不屑和諷刺，Catrin則不卑不亢地回應，她賭氣地把辦公室整理一新，給自己騰出更寬敞的位置；當Buckley無視她的建議，她會繼續(xù)爭取，直到雙方妥協(xié)達成一致；當Buckley開無禮的玩笑的時候，她則會以其人之道還其人之身。所以，這對愛侶從一開始便不存在所謂的壓迫或者針鋒相對，而在插科打諢之間，愛意已明。

只有更激進的Phyl是清醒的，她一早便告誡Catrin，等到戰(zhàn)爭結束之后，男人們就會把女性塞回原來的盒子里，而他們會害怕，如果女性們已經(jīng)不愿意再回去了。

片名Their Finest，取自于丘吉爾在戰(zhàn)后的一篇著名演講，it was their finest moment。確實，對于戰(zhàn)時女性來說，盡管轟炸和戰(zhàn)爭讓生活變得艱難，可這是她們參與社會，爭取自己權利的finest moment。當適齡男子紛紛參戰(zhàn)之時，無數(shù)的崗位不僅由女性擔當，更是無可取代；而當需要全民動員的關鍵時刻，吝嗇的男性才會愿意把聚光燈分享一部分給女性，所以，才會需要一部以女性為主角的反映敦刻爾克大撤退的政治宣傳電影。

戰(zhàn)爭和苦難是可怕的，它們會帶來死亡、噩耗、恐慌、轟炸和拮據(jù)不安的生活，但同時它們也能賦權于人。這不僅僅是Catrin一個人，那些在轟炸廢墟之上努力砌出新生活的普通市民們，戰(zhàn)爭賦權于他們的，是樂觀的精神與勇氣。而Sophie Smith，一個上年紀的單身女人，甚至不敢去停尸房認弟弟的尸體，卻很快振作精神，主動提出會繼續(xù)弟弟的演藝經(jīng)紀人事業(yè)，她的魄力讓Ambrose不再固執(zhí)，更開啟了事業(yè)第二春，她更大膽地追求自己的幸福。不僅是女性，還有Ambrose，一個沉浸在過去的過氣演員，他已經(jīng)年老力衰，既看不上當下的影壇，而當下的影壇也看不上他，接到的都是敷衍的配角，聚光燈是屬于年輕的面孔的。Catrin的游說，更是她的敏銳與才華，讓Ambrose找到自己行將就木的演藝事業(yè)的新希望，這一段經(jīng)歷更改變了他，當Catrin因為Buckley的死而放棄編劇事業(yè)的時候，這一次是Ambrose來鼓舞她，“對于你和我來說，這是難得的機遇，我們應該把握它，而不是讓死亡籠罩著我們。”

我想這部影片之所以足夠女權，正是因為她不僅僅是關注女性獲取權益這一單一議題，它關注的，是更多的弱勢群體，在最困難的情形下，他們如何綻放出自己的光芒，更愿意挑戰(zhàn)自我，接受改變，讓自己成長。

而讓Catrin成長的，還有愛情。她的第一段義無反顧的愛情，是出于對對方才華的傾慕，而愿意無條件地犧牲自我去追隨他，因此，當Catrin有了自己鐘愛的事業(yè)的時候，在對方眼中就是一種背叛。而她從來無需仰視Buckley。Buckley不停地贊賞著、肯定著Catrin在編劇事業(yè)的才華與進步，是兩個編劇人的惺惺相惜讓他們走到一起。對于我來說，無論是“你真漂亮”、“你好性感”，都抵不過“你比他們都才華橫溢”“你最近的狀態(tài)非常好”，我能感受到Catrin聽到這些話的時候心中的甜蜜。當自己在所熱愛的事業(yè)的每一個進步和成就，都能被平等地賞識與肯定，沒有比這更美好的事了。然而，愛情或許讓人欣喜，也讓人沉淪，當Buckley去世，關于電影的一切對Catrin來說都是觸景生情。不過她最終選擇記起的，是Buckley的信任與鼓勵，促使她敢于更大膽地提出自己的創(chuàng)意。來自愛人的聲音，并非是她的禁錮，而是賦權于她，讓她更自信的動力。

而這部影片既然是關于電影，必然也要來說說電影，電影不只是娛樂，更同樣能賦權于人。銀幕上上演著撤退中的喜怒哀樂，看電影的人們，同樣跟隨著影片一起又哭又笑，而坐在影院中的我們，看著銀幕上他們大笑、流淚、緊張的時候屏息凝神、勝利的時候忍不住大聲叫好，也一起跟著又哭又笑。Catrin在這些普通人的笑與淚中，感受到自己寫的電影有多好，更看到自己工作的意義。電影不只是給人帶來一時的美夢與開測，電影是創(chuàng)造，它創(chuàng)造的是想象的空間，大膽的可能，讓人去抗爭、去樂觀而能動地改寫并創(chuàng)造未來和希望。這部影片讓他們衷心認同女性的勇氣果敢，認同女性可以和男性一樣，投入戰(zhàn)爭，為國捐軀，甚至發(fā)揮更大的作用。當影片結束的時候，觀眾們感慨地說“這才是我們的姑娘”，這部影片讓他們認可并由衷的相信，英國姑娘們不只是會做家務、料理花園、穿漂亮裙子和喝下午茶的，英國的姑娘，是在深夜，敢于違抗暴戾的父親，敢于面對黑夜和波浪的不安，駕船出海直到數(shù)十公里外的敦刻爾克，把他們的孩子們安全帶回家的姑娘。電影更能賦權于人，故事原型現(xiàn)實中的Rose寫信告訴Catrin，她開始報讀課程學習機械工程，真實生活中，因為引擎故障她們的船甚至沒能開到公海，可是看了電影后，她想既然影片中的Rose有能力修理螺旋槳，那么她也可以做到。

Catrin更看到，自己作為女性電影人的意義。她的工作不只是寫那些男性編劇人沒興趣的“婆媽”對白，正是因為她堅持不刪減姐妹倆的戲份，堅持把劇本重點放在姐妹倆身上，正是她提出讓Rose在劇情關鍵時刻把螺旋槳修理好，也正是她帶著深情，以女性的敏銳與細膩所寫的結局，讓這部原本是國家機器的宣傳品，能有真摯的情感打動人心，它寫出的不是戰(zhàn)爭的恐怖和對人性的扭曲，而展現(xiàn)了戰(zhàn)時女性的魅力與光輝。

這是一部向戰(zhàn)時的倫敦人致敬、向戰(zhàn)時女性致敬、向電影人，尤其是女性電影人致敬的電影。確實，這是their finest moment，無論對Catrin，對Phyl，對Buckley，對Ambrose，對Sophie，還是對Rose&Lily來說。這并不僅僅是因為時局的特殊能讓他們嶄露頭角。戰(zhàn)爭摧毀生命，帶來絕望和黑暗，但有著堅強靈魂的人們，卻不會怯懦，無論是戰(zhàn)爭、電影，還是愛情，都不是拘禁他們的枷鎖，卻賦權于他們，讓他們去大膽創(chuàng)造，改寫，想象一個從未想象過的未來。