《火車(chē)上的女孩》是一部懸疑驚悚電影，講述了主人公蕾切爾因酗酒問(wèn)題導(dǎo)致丈夫離開(kāi)，嫁給了安娜，并且無(wú)法生育，心情備受打擊。每天，蕾切爾都乘坐火車(chē)進(jìn)城，偶然間她注意到了火車(chē)窗外的美麗女子梅根。梅根住在豪宅中，擁有英俊的丈夫斯科特，他們的幸福生活令蕾切爾羨慕不已。然而，蕾切爾震驚地發(fā)現(xiàn)梅根與一名陌生男子有染。不久后，梅根神秘失蹤，這一消息登上了報(bào)紙。蕾切爾決定揭開(kāi)真相，她開(kāi)始調(diào)查梅根的失蹤案件，并且與梅根的丈夫斯科特接觸。在調(diào)查的過(guò)程中，蕾切爾發(fā)現(xiàn)自己也卷入了一個(gè)危險(xiǎn)的局面，她開(kāi)始懷疑自己是否與梅根的失蹤有關(guān)。《火車(chē)上的女孩》通過(guò)扣人心弦的劇情和緊張刺激的場(chǎng)景，將觀眾帶入了一個(gè)充滿謎團(tuán)和危險(xiǎn)的世界。影片中的角色形象鮮明，演員們的表演也非常出色，特別是艾米莉·布朗特和海莉·貝內(nèi)特的精彩演繹，令人印象深刻。導(dǎo)演巧妙地運(yùn)用鏡頭語(yǔ)言和剪輯手法，將故事展現(xiàn)得緊湊而引人入勝。影片的氛圍緊張而壓抑，每個(gè)場(chǎng)景都充滿了懸念和不可預(yù)測(cè)性，讓人無(wú)法預(yù)測(cè)接下來(lái)會(huì)發(fā)生什么。故事中的轉(zhuǎn)折和揭示都非常出乎意料，給觀眾帶來(lái)了強(qiáng)烈的震撼和驚喜。同時(shí)，影片也通過(guò)主人公的視角，探討了人性的復(fù)雜和欲望的力量，讓觀眾深思。總的來(lái)說(shuō)，《火車(chē)上的女孩》是一部扣人心弦的懸疑驚悚電影，充滿了意外和驚喜。它不僅僅是一部普通的犯罪片，更是通過(guò)主人公的視角，探討了人性的復(fù)雜和欲望的力量。這部電影的精彩程度絕對(duì)不容錯(cuò)過(guò)，值得一看。

德國(guó)上映第一時(shí)間去影院看了這部電影，想說(shuō)說(shuō)自己的一點(diǎn)感受。選這部電影其實(shí)只是巧合，因?yàn)槟菆?chǎng)是ladies' night，所以猜想大概是那種迎合女性觀眾口味的電影。再加上過(guò)去一年原著小說(shuō)長(zhǎng)期霸占暢銷(xiāo)榜前幾名，讓我好奇不已，想看看這又是一部怎樣打著“女性”的旗號(hào)散布荷爾蒙的好萊塢產(chǎn)品。然而電影看到最后我很高興自己預(yù)料錯(cuò)了！這不是一部刻意討好女性觀眾的電影，沒(méi)有塑造公主、英雄或拯救者，甚至沒(méi)有一個(gè)角色是幸福的。

從整體敘事來(lái)說(shuō)，劇本是很成功的。故事在三個(gè)主要的女性角色之間切換，時(shí)間線也在現(xiàn)在和過(guò)去之間跳躍。為了讓觀眾漸漸進(jìn)入情境，開(kāi)篇的節(jié)奏是比較慢的，內(nèi)心獨(dú)白和人物自白輕描淡寫(xiě)的交代出主要人物的大致輪廓。隨著故事的發(fā)展，敘事節(jié)奏逐漸加快，鏡頭的銜接和背景音樂(lè)的配合逐漸制造出越來(lái)越緊迫的氣氛。雖然整體上對(duì)白較少、內(nèi)心戲豐富的風(fēng)格是文藝片常用的，但懸念被控制的恰到好處，再加上后面情節(jié)的急轉(zhuǎn)直下，觀眾的注意力基本上是被牢牢抓住的。

說(shuō)它是一部女性電影，大概考慮了幾個(gè)方面。其一，整個(gè)故事由三個(gè)女人各自的故事交織而成，女人是這部戲的核心，其中影片的女主角更是用了大量的主觀鏡頭來(lái)刻畫(huà)。R是那個(gè)火車(chē)上的女孩，她每天往返乘坐數(shù)小時(shí)的火車(chē)，途中經(jīng)過(guò)某一站的時(shí)候她都會(huì)仔細(xì)打量路邊的一幢房子和住在那里的女人。通過(guò)R的眼睛，觀眾從旁觀者的角度認(rèn)識(shí)了這個(gè)女人M。開(kāi)篇的一個(gè)很長(zhǎng)的段落里面，R觀察M時(shí)的面部特寫(xiě)和透過(guò)火車(chē)玻璃以R的視角描繪M的鏡頭有很強(qiáng)的對(duì)話意味，讓觀眾感覺(jué)到兩個(gè)彼此陌生的女人之間仿佛存在的聯(lián)系與對(duì)抗。在后面故事的發(fā)展和高潮中，像這樣的主觀鏡頭很多，而且不僅僅是用來(lái)解釋人物和場(chǎng)景的空間關(guān)系的功能性主觀鏡頭，更多的是用以刻畫(huà)人物。比如大量或搖晃或運(yùn)動(dòng)的跟拍鏡頭銜接第一視角的畫(huà)面，來(lái)展現(xiàn)R的慌亂、醉酒、憤怒等等情緒。同時(shí)大量的特寫(xiě)鏡頭給人物的發(fā)展提供了充足的表現(xiàn)空間。可以說(shuō)，這是一部深入刻畫(huà)女人的戲。

其二，整部電影通過(guò)三個(gè)女人的故事實(shí)際上探討了女人生命中的三個(gè)重要議題：女人之為母親，女人與男人的關(guān)系，女人與自己的關(guān)系。雖然這是一部犯罪懸疑題材的作品，但導(dǎo)演花費(fèi)了大量的鏡頭語(yǔ)言去刻畫(huà)三個(gè)女人各自的人生困境，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止于把三個(gè)人物關(guān)聯(lián)起來(lái)完成一個(gè)兇殺案。這三個(gè)女人的人生困境，可以看成是有代表性的女人的困境。男人和孩子把這三個(gè)女人聯(lián)系在一起，但電影沒(méi)有因此而成為女人之間的惡斗那樣的故事，甚至也沒(méi)有成為女人看透真相最終姐妹聯(lián)手對(duì)抗世界那樣的故事。但這三個(gè)女性角色都在故事發(fā)展的過(guò)程中發(fā)生了變化，從渾渾噩噩毫無(wú)自我到猛然驚醒找回自我，從籠中之鳥(niǎo)戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢到終于以暴力泄憤，從自我否定自我鞭撻中逐漸找到原諒自己重新開(kāi)始的勇氣。三個(gè)女人的困境，她們各自的掙扎或轉(zhuǎn)變，她們帶給觀眾的關(guān)于“作為女人”的思考，是隱含于這個(gè)兇殺疑案故事之后的人文關(guān)懷，也正是這部電影的“女性”之處。

其三，這部電影最可貴的地方在于它毫不做作，并勇敢打碎了一切浪漫幻想。三個(gè)女人都是失敗的，一個(gè)因?yàn)椴荒軕言卸_(kāi)始酗酒，后遭前夫拋棄；一個(gè)每天做著無(wú)法體現(xiàn)自己價(jià)值的工作，還被男人當(dāng)作泄欲工具；一個(gè)過(guò)著單調(diào)乏味的家庭主婦生活，老公對(duì)自己不忠。電影的結(jié)局很安慰人的讓女主R頭一次穿上了顏色明快的衣服，不再酗酒的她看起來(lái)整潔漂亮多了。然而Rachel并沒(méi)有像浪漫故事里那樣重新得回她被奪去的一切，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)中也只能是翻過(guò)去那一頁(yè)重新開(kāi)始。她最終并沒(méi)有成為悲情女英雄，只是終于學(xué)會(huì)了和自己和平相處。

說(shuō)實(shí)話，一部好萊塢電影能把成熟的懸疑犯罪類(lèi)型片和女性題材揉的這么貼合，原著當(dāng)然功不可沒(méi)，但是更重要的導(dǎo)演充滿張力和表現(xiàn)力的鏡頭語(yǔ)言。一言以結(jié)之，這是一部難得的女性電影佳作。