《草葉集》是一次出乎意料的轉(zhuǎn)變。

洪常秀雖喜愛元敘事，但總是讓“作者”和“人物”絕緣。在一部典型的洪常秀電影里，我們可以看到突然插入的寫信鏡頭，作者的半身，再無其他。信中的故事在另一時另一地發(fā)生。人物總被一個獨斷的漫不經(jīng)心的上帝擺布，如《自由之丘》中信紙被打亂。而在此片中，作者金敏喜竟然和人物處在一時一地，她看，她憂傷，她詠嘆，確實地被人物所影響。這抹去了洪的幾分后現(xiàn)代意味，而顯得有些現(xiàn)代主義，幾分近似《野草莓》。

影片中多處使用三角形的調(diào)度，金敏喜看鄭鎮(zhèn)榮看金璽碧；金敏喜先看年輕情侶，又看中年情侶。人物不能自發(fā)地形成關(guān)系，需要第三者，一個缺席的人，死者—作者才能爭吵和相愛。在一個令人震驚的鏡頭中，焦點從女人移至前景背向鏡頭的男人，隨后搖至墻上男人的影子。從視覺上來說，影子在和女人說話，男人只有一個沉思的大腦袋。這一三角形巧妙地描繪了日常交流的虛假性。又如臨結(jié)尾時，年輕情侶同時看向鏡頭側(cè)，隨后才開始對話，仿佛是在等待作者的許可。洪常秀一如既往的嬉鬧性不再見于面對面的雙方，而在于雙方與第三者之間的挑逗。

事實上電影本身也是一個三角形的結(jié)構(gòu)，它包含了咖啡館，“附近”的一個餐廳，咖啡館。再回到咖啡館，草葉已高，時光倏忽，人物關(guān)系達(dá)到新的平衡。影片正是經(jīng)由“附近”的折射才抵達(dá)新的位置。

為什么叫《草葉集》？草葉是絕對的時間標(biāo)度，人物如此老去，作者也是。他們總夸老板大度，老板大度而公正。他不說話，只種草，做計算每個人時辰的上帝。