《女友禮拜五》是一部劇情喜劇愛情電影，講述了頂尖女記者希爾迪·約翰遜決定辭去工作去結(jié)婚，但她的前夫兼上司沃爾特·伯恩斯不愿意放她離開。希爾迪搶先報道了一個頭條新聞，沃爾特勸說她與他合作完成最后一篇報道。然而，在這個過程中，希爾迪漸漸發(fā)現(xiàn)自己無法離開沃爾特，兩人重新聯(lián)手完成了報道，也重新點燃了他們之間的愛情。電影通過幽默的劇情和愛情故事展現(xiàn)了兩個人之間的復(fù)雜關(guān)系，同時也描繪了職場中的挑戰(zhàn)和競爭。羅莎琳德·拉塞爾和加里·格蘭特的精彩表演使得觀眾能夠深入感受到角色之間的情感糾葛和發(fā)展。《女友禮拜五》是一部令人愉快且思考的電影，值得一看。

首先，原來寫影評不能加圖哦。那先簡要寫寫好了，回頭寫日記加截圖更能說明問題。
其次，很驚訝自己竟然打五星，明顯不是我喜歡的類型與風(fēng)格，只不過，此片出現(xiàn)在1940年的年初，意義非凡。一方面，本片嚴守古典好萊塢的敘述規(guī)范，每一個技巧都裝在規(guī)范的套子里，完全是典范之作。另一方面，在眾多的構(gòu)圖、取景上本片則巧思頗多，看到之后一些電影的影子。在這個時間出現(xiàn)，剛好是三十年代“傳統(tǒng)”的總結(jié)，四十年代“現(xiàn)代”的開啟。[公民凱恩]在1941年之于電影敘述領(lǐng)域的意義不言而喻，同時被津津樂道的還有景深鏡頭，但這所有的一切不是憑空而來的，[小狐貍]也是1941年，[女友禮拜五]則是1940年，天才之前總有一些像霍克斯和惠勒這樣的“匠人”做著“匠氣”的探索。
好了，正式開始。
一、古典敘述的典范
1、劇作
A 嚴格意義上的 發(fā)起目標——阻礙——解決 一定是完全解決 加里·格蘭特想重修舊好，得知前妻明天就結(jié)婚，設(shè)置障礙，阻礙上火車，最后成功
B 兩條線模式 羅曼史/正事兒（工作/社會）在本片中是 贏回前妻的芳心/兇手威廉姆斯越獄報道事件 兩條線互相影響 以至于在片尾全部解決
C 設(shè)定deadline 一定有明確的時間限制 今晚必須上火車/威廉姆斯今晚將被處死
2、鏡頭設(shè)置
A 嚴格180度軸線原則 舞臺式場面調(diào)度 場景單一
B 全知敘述 避免主觀鏡頭 全部以展現(xiàn)為主
C 景別以全中近模式切換 尤其是美式鏡頭不少 固定較多
D 剪輯完全依照人物的視線或動作線 方向清晰一致
E 女主特寫近景時柔光 和周圍對比太明顯
F 避免正面
二、類型模式借用
這個時候怪癖喜劇已經(jīng)較成熟了，本片在把故事講好的基礎(chǔ)上，借用類型經(jīng)驗來加強風(fēng)格。
1、超密集快語速對白
（編劇價值的體現(xiàn)）
2、性別間的沖突
（似曾相識觀影感受的喚起，喜劇感的營造）
三、“現(xiàn)代”語言的開拓
1、講對白時較少用正反打
一方面也可能是對白太密不好切換，但本片中霍克斯拍攝記者室的戲時用長拍鏡頭，頂多換一個機位或景別繼續(xù)長拍，讓眾人你一言我一語地說話，后面，男女主人公獨處時，依然把兩個人共同放置在畫框內(nèi)，較完全意義的正反打在場面調(diào)度上豐富了許多。
2、構(gòu)圖采用“超滿”模式
用人物把畫面塞的滿滿的，如果有空白，立刻有人過來填補，構(gòu)圖趨于平衡可真的是很滿，有些畫面人物處于邊緣甚至被切割，在一場戲中，人物一個一個入畫來填空，伴隨著密集對白可謂貼切（汗），讓人驚訝的是，導(dǎo)演調(diào)度演員出畫入畫和維持構(gòu)圖平衡的能力。
3、景深
雖然不是那么明顯但也足夠引人注目了，霍克斯在本片中，尤其是記者室一群記者的群戲中，注重安排畫面的前中后景，前景處總有人的過肩后背之類，而每一層面的人物都會講話，都有作用，后景有時也會有各種人走來走去，只是有時候用移焦處理。
4、橫移
開場橫移方式交代報社環(huán)境，后面跳到室外的一場，相似的調(diào)度。

完了。
說了這么多其實就想說[公民凱恩]不是憑空而來的啊。歷史的發(fā)展有自己的步調(diào)和規(guī)律啊，一種敘述模式也隨著時間而改進，只不過有時候天才起到的是催化的作用，如果沒有奧遜·威爾斯這個人，[公民凱恩]會晚好多好多年才會到來，但晚是晚，該到還是會到的。

這篇影評有劇透