《明明》是一部充滿了動(dòng)作、愛(ài)情和懸疑元素的電影。故事圍繞著一個(gè)浪跡江湖的俠女明明展開(kāi)，她與阿D一見(jiàn)鐘情。阿D承諾要帶明明去哈爾濱過(guò)上幸福的生活，于是他們一起冒險(xiǎn)去搶黑社會(huì)頭目貓哥的錢(qián)。然而，阿D事實(shí)上還有另一個(gè)女友娜娜，她和明明長(zhǎng)得一模一樣，甚至連愛(ài)慕明明的青年阿土都將她們弄混。這讓故事變得更加撲朔迷離。觀眾不禁好奇，哈爾濱究竟隱藏著怎樣的秘密，為何阿D一直追尋不舍？而明明從貓哥那里搶來(lái)的盒子更是承載著神秘的秘密。觀眾們充滿期待地想要揭開(kāi)這個(gè)盒子背后的謎團(tuán)。而明明和娜娜之間的愛(ài)情又將走向何方呢？這些問(wèn)題將會(huì)在電影中得到回答。《明明》通過(guò)精彩的動(dòng)作場(chǎng)面、扣人心弦的愛(ài)情故事和懸疑的情節(jié)，吸引了觀眾的注意力。周迅、吳彥祖、張信哲等實(shí)力派演員的出色表演更是為電影增色不少。影片中的情節(jié)緊湊，情感豐富，讓觀眾們沉浸其中，隨著劇情的發(fā)展而產(chǎn)生共鳴。總的來(lái)說(shuō)，《明明》是一部集動(dòng)作、愛(ài)情和懸疑于一體的電影，故事情節(jié)扣人心弦，演員們的表演也非常出色。觀眾們?cè)谟^影過(guò)程中會(huì)被帶入一個(gè)充滿神秘和刺激的世界，不禁期待著故事的發(fā)展和結(jié)局。

把標(biāo)題裡的書(shū)名號(hào)去掉也可以。因?yàn)橄舆@種話太粗魯了，我很少說(shuō)別人裝13,子非魚(yú)，怎麼知道魚(yú)在裝呢，所以我一般都只說(shuō)很做作，就算是比較嚴(yán)肅的批評(píng)了。可是這部電影，“明明”就是太裝了。

導(dǎo)演是區(qū)雪兒，一個(gè)看上去非常像T，以前專門(mén)拍MTV的女人，針對(duì)這部電影曾經(jīng)放話說(shuō)“別人用過(guò)的我絕對(duì)不用”。這話騙騙那些85年之後出生的香港無(wú)知青年也就可以了。碰巧我這幾天還在流水線地複習(xí)三十年前的日本電影，雖然看到兩眼昏花，記憶力還沒(méi)有消失，“明明”聽(tīng)到電影裡用到那麼有特色的音樂(lè)，暈染的創(chuàng)意也別告訴我說(shuō)是妳獨(dú)創(chuàng)的，妳“明明”就是看過(guò)深作欣二的《黑玫瑰公寓》，以為這部電影冷門(mén)到中國(guó)的普羅大眾中不至於有人能跳出來(lái)揭穿妳，所以大模大樣地跑出來(lái)裝13.就這種態(tài)度，還力撐華語(yǔ)電影呢，我呸！

《黑玫瑰公寓》雖然在中國(guó)是很難尋的一部電影，就連盜版鋪?zhàn)由隙嘉幢靥缘玫剑屈N不幸大小姐我手上就有，而且還很下功夫琢磨過(guò)（我指天發(fā)誓不完全是因?yàn)樘锎逭偷木壒剩噪y免對(duì)著區(qū)雪兒大搖其頭，無(wú)論是主題的創(chuàng)意還是畫(huà)面的創(chuàng)意，都是從人家那兒借的，妳還真有臉叫囂得嘴響。新浪上那群把寫(xiě)影評(píng)當(dāng)高雅的人居然還挺她——本來(lái)就已經(jīng)夠窩囊的電影，偏偏還調(diào)教出這麼窩囊的看客。

不過(guò)區(qū)雪兒很聰明，借鑒就是借鑒，只要臉皮夠厚，誰(shuí)也不能把抄襲這條告到入罪。《黑玫瑰公寓》裡讓dressing queen美輪明宏去扮演顛倒眾生的女主角，（以下劇透）《明明》裡就讓聲音很女性化的張信哲去扮演一個(gè)變性女人。《黑玫瑰公寓》裡的玫瑰最後變紅了，相愛(ài)的人死了，《明明》裡的盒子最後也被打開(kāi)了，相愛(ài)的人也死了。再加上《明明》當(dāng)中用到了松竹映畫(huà)的開(kāi)場(chǎng)音樂(lè)，那些血紅和黑玫瑰的意像，當(dāng)然也可以說(shuō)我在胡思亂想，不過(guò)也因此我才說(shuō)這部電影拍得很窩囊。

《黑玫瑰公寓》實(shí)在是太有趣的一部電影，關(guān)於其主題最好還是不要和這部電影擺在一起說(shuō)，不應(yīng)該被放在一個(gè)目錄下的東西。但是“性別覺(jué)醒”這個(gè)主題無(wú)疑是很意思的，美國(guó)人拍起來(lái)總是很激烈的，要和社會(huì)啊法律啊人心啊扯上千絲萬(wàn)縷的關(guān)係，東方人就比較晦澀講究一點(diǎn)。在現(xiàn)在這種時(shí)代，又是這麼不想走尋常路的電影，完全可以讓這一層主題破繭而出的，結(jié)果既沒(méi)有美國(guó)人那麼直白，又沒(méi)有日本人那麼天馬行空的大膽——妳倒是有本事讓周迅把張信哲那個(gè)角色順手演了，也就徹底了——這可不是在裝嘛，一副我有主題，我很深沉的樣子，其實(shí)也就跟在腹肌的部位打點(diǎn)陰影，把頭一揚(yáng)，衣服一撕開(kāi)，擺張臭臉就自以為是酷是一樣的道理——畫(huà)虎不成反類犬。

我總說(shuō)題材不能說(shuō)明什麼問(wèn)題，就好像在六月天穿皮風(fēng)衣不代表就cool是一樣的道理，也有可能是傻，用極端的題材就會(huì)產(chǎn)生這樣兩種效果，反正沒(méi)有平常路可以用。像這樣拖拖拉拉的鏡頭，慢慢悠悠的節(jié)奏，故作深沉的旁白，就把這麼有意思的主題埋沒(méi)在MTV的風(fēng)格之下了。王家衛(wèi)以前是學(xué)平面設(shè)計(jì)的，怎麼不見(jiàn)在他在電影裡用定格畫(huà)面？為什麼拍MTV出身的導(dǎo)演就一定堅(jiān)持要把一部電影拍成一百分鐘不間斷的MTV？難道是內(nèi)心深處還是認(rèn)為MTV比較高級(jí)？那又何必要巴巴地來(lái)拍電影？就算是為了表現(xiàn)漫畫(huà)風(fēng)格吧，這一招根本也已經(jīng)被韓國(guó)導(dǎo)演用到爛了，又不像Samurai's Fiction那樣真的能夠把傳統(tǒng)技藝和現(xiàn)代審美結(jié)合起來(lái)，反而充斥著為裝13而裝13,自以為很美實(shí)際上很廢的鏡頭，總之就是在挨著鐘點(diǎn)換到應(yīng)該轉(zhuǎn)播自由搏擊比賽的電視臺(tái)時(shí)突然發(fā)現(xiàn)一群初學(xué)者在做瑜珈。

這部《明明》話說(shuō)是中國(guó)版的《娜娜》，其實(shí)除了造型和名字像之外，關(guān)係並不大。Nana的主題是自我，所以中島美嘉在那裡面穿件黑衣服，畫(huà)個(gè)煙熏妝，擺擺pose就可以了，演技再爛照樣有人推。原版的Nana就是一部很生硬的電影，受歡迎應(yīng)該還是托了原版漫畫(huà)，電影音樂(lè)和現(xiàn)下流行的中性風(fēng)的福。而中國(guó)這個(gè)MTV版的，以我這種喜歡看怪人怪事怪電影的人來(lái)說(shuō)，就完全看不出有什麼特別的。Nana裡是一個(gè)女人換過(guò)一個(gè)角度去看自己，所以名字都要用迭字的，表現(xiàn)“一個(gè)自己和一個(gè)自己”的意圖，在《明明》裡雖然名字也迭字的，但除了喜歡同一個(gè)男人之外就沒(méi)什麼共同之處了，所以變成一個(gè)總是穿黑色的女人看一個(gè)長(zhǎng)得很像自己但終日穿得很鮮艷的女人。這個(gè)兩個(gè)女人都是周迅。我看《明明》的動(dòng)力也是周迅。我喜歡迅哥兒，是第一眼的緣分，陳凱歌給這小丫頭片子一個(gè)鏡頭，我就喜歡上了，況且跟我家小小還有幾分相似，睹人思人也是可以的。一般是男導(dǎo)演就會(huì)把周迅拍得很哀怨，女導(dǎo)演，尤其是有些les傾向的，喜歡把她拍得很個(gè)性，我想她在les圈中大概也是什麼夢(mèng)中情人之類的吧，而迅哥兒給我的感覺(jué)，恰恰是天真，看到她笑的時(shí)候，想摸摸她的大腿，叫她把自己吃胖點(diǎn)，她大概會(huì)把原本就很圓的眼睛撐得更大，然後傻笑。

在這部電影裡的周迅用了中島美嘉的造型（不過(guò)據(jù)說(shuō)《明明》籌劃得比Nana要早，所以我就不敢說(shuō)這一條是借鑒的），沒(méi)人家來(lái)得cool，但比較漂亮，就算是“我本黑暗”，那也是加了四顆糖的咖啡。這部戲整體來(lái)說(shuō)也就只要她擺擺pose，說(shuō)說(shuō)旁白就可以了，沒(méi)人還會(huì)想討論一部MTV裡女主角的演技吧。可惜區(qū)雪兒不是gay，所以不能像楊凡那個(gè)色老頭一樣把吳彥祖拍得鮮美可口也就罷了，還偏要把帥哥毀滅給人看未免就太沒(méi)有美學(xué)道德了，明知吳彥祖臉上最不雕塑的就是其鼻子的弧度，非要打無(wú)數(shù)側(cè)面的特寫(xiě)，果然是不會(huì)欣賞美男子。所以另一個(gè)有“同志情人”之稱，我一直認(rèn)為深諳放電之訣竅，屬於“自來(lái)電”的楊佑寧被拍成個(gè)大傻冒也就不足為奇了。不過(guò)至少阿土還有點(diǎn)追求，即使是很沒(méi)創(chuàng)意的追求，而那個(gè)阿D（其實(shí)應(yīng)該叫阿B才對(duì)）就完全是找媽媽的小蝌蚪，其濫情，其固執(zhí)，全都和這部電影裡拍筷子飛起，拍水花濺起的鏡頭一樣，是沒(méi)有必要的。只不過(guò)需要他的帥來(lái)推動(dòng)情節(jié)發(fā)展而已，非要把他弄成花花公子，最後讓Nana周迅在雪地裡質(zhì)問(wèn)他的愛(ài)情，再因這樣一個(gè)男人死掉，是很老土的做法——這正是裝13的典型，自以為時(shí)尚的外表，空空的大腦，浮於夢(mèng)想的感情，在死去前還要說(shuō)無(wú)數(shù)廢話。

這部戲裡最出色的是張信哲那個(gè)包袱。一開(kāi)始我還很奇怪為什麼會(huì)找到張信哲來(lái)演黑社會(huì)老大，到影片的最後謎底揭曉時(shí)，不禁啞然，看來(lái)張信哲娘得有目共睹啊。但是我仍然認(rèn)為，既然這部電影一定要拍成一個(gè)玩弄女性的男人為了尋找一個(gè)女人，利用愛(ài)他的女人從另一個(gè)男人那裡搶到錢(qián)，結(jié)果卻發(fā)現(xiàn)原來(lái)被搶去錢(qián)的那個(gè)男人正是他在尋找的那個(gè)女人，而愛(ài)他的女人愛(ài)他的那部分卻在這場(chǎng)戰(zhàn)役中犧牲，只剩下自愛(ài)的那部分把原本屬於死去的自己的橙紅色系上脖頸，不再為男人流浪而顧自去飛奔，一定要拍成這種形式的話，應(yīng)該讓周迅去演張信哲那個(gè)角色的，而且Nana在死的時(shí)候也應(yīng)該極盡血腥才對(duì)，雖然這樣會(huì)很怪異，可能不被人接受，但這才是這個(gè)主題應(yīng)該呈現(xiàn)的東西。現(xiàn)在這樣不痛不癢地在皮毛上擺只名叫“個(gè)性”的跳蚤，命它跳舞給人看，就叫做窩囊。硬要把窩囊說(shuō)成特別，就叫裝十三。

最后還要“獻(xiàn)給天下的母親”未免也太一廂情願(yuàn)了，你以為快要母親節(jié)了，天下的母親們就飢不擇食到什麼禮物都會(huì)收的嗎？驚喜和驚嚇之間可不只隔了一條線。

BTW：不想用我的口水誤導(dǎo)觀眾啊，如樓下諸位提出的，黃頭發(fā)周迅最后是又站了起來(lái)，但是不知道為什么我的時(shí)候第一反應(yīng)是死了又復(fù)活的，思維比較BT吧。直到現(xiàn)在我仍然認(rèn)為是死了又復(fù)活的，不然這一暈有什么意義嗎？后來(lái)黑頭發(fā)周迅脖子上的絲巾有什么來(lái)路嗎？我看電影的時(shí)候一直在走神，其中可能有誤會(huì)吧，不過(guò)沒(méi)興趣再把電影看一遍去追究了。

還有我是正宗的大陸妹子，不是什么港澳臺(tái)胞，用正體是因?yàn)榱?xí)慣了。有人嫌字密，我能做的也只有把段分分開(kāi)了。

這篇影評(píng)有劇透