《稻草狗》是一部驚悚電影，講述了數(shù)學(xué)家大衛(wèi)?薩莫和妻子艾米回到英國鄉(xiāng)村的老房子，卻陷入可怕事件的故事。大衛(wèi)被村民欺負(fù)，但最終展開了一場血腥的殺戮。電影通過展現(xiàn)人性的黑暗面和對抗邪惡的斗爭，引發(fā)觀眾的思考。導(dǎo)演巧妙運(yùn)用鏡頭語言和音樂，增強(qiáng)了緊張氛圍。演員們的表演出色，達(dá)斯汀?霍夫曼和蘇珊?喬治的演技令人印象深刻。總的來說，《稻草狗》是一部令人毛骨悚然的驚悚電影，給觀眾帶來了精彩的觀影體驗(yàn)。

早就讀過介紹，說《稻草狗》內(nèi)容非常血腥暴力，基調(diào)陰沉壓抑，曾在英國被禁。但實(shí)話說拍攝于1971年的本片以2011年的眼光來看根本算不得很出位，至于壓抑么…反正我是不覺得，而且我猜測部分男性觀眾，包括平時(shí)和和氣氣的老好人、飛揚(yáng)跋扈的大男子、以及正在承受什么七年之癢中年危機(jī)的，在觀看本片的過程中應(yīng)該都會感到很解氣。片名據(jù)說來自老子《道德經(jīng)》的英譯本，但老子一共也就幾千個(gè)字流傳于世，解讀空間過大（就目前已知材料來看，導(dǎo)演很有可能誤讀了），故我就不在片名上做文章了。

 電影講述了達(dá)斯汀霍夫曼（Dustin Hoffman）飾演的美國數(shù)學(xué)教授大衛(wèi)（David Summer），為了完成論著帶著他那無所事事的家庭主婦妻子艾米（Amy）回到英國鄉(xiāng)下的老房子。性感又有氣質(zhì)的艾米很快吸引了村中男人們的目光，而大衛(wèi)老實(shí)的外表和木訥的作風(fēng)讓這些人變得有恃無恐，他們吊死了他家的貓并強(qiáng)奸了艾米，最后更對他的房子展開了瘋狂圍攻。大衛(wèi)終于血性大發(fā)，拿起獵槍與他們一絕死戰(zhàn)…

   本片一開場就是艾米和大衛(wèi)索然無味的鄉(xiāng)村時(shí)光。艾米的精神狀態(tài)顯然還停留在少女時(shí)代（大衛(wèi)也說“她像14歲的人一樣”），是個(gè)每分每秒都等著別人來哄的傻妹妹，動不動就耍小脾氣，信手擦掉了大衛(wèi)寫在黑板上的數(shù)學(xué)公式；大衛(wèi)則是典型的理工Nerd，他完全無法察覺艾米那些小女人氣十足的心思，也感受不到周圍村民的態(tài)度中所蘊(yùn)藏的深深敵意，或者毋寧說是他中產(chǎn)階級的出身、過往寧靜的書齋生活以及良好的教養(yǎng)讓他抱定了“人不犯我我不犯人”的天真想法。

       

   這對夫婦就好像瑪麗蓮夢露和阿瑟米勒，精神上十分不合拍，性格也天差地別，從始至終都交流不暢，為后來所發(fā)生的一切埋下了隱患。艾米從不戴胸罩，也因?yàn)楹痛笮l(wèi)賭氣就直接脫了上衣走到窗前一泄春光，讓為他們修房的工人們大飽眼福，但同時(shí)又不停抱怨工人們對她不懷好意，懷疑他們圖謀不軌（當(dāng)然他們確實(shí)早就圖謀不軌）。我感到艾米和大衛(wèi)的學(xué)術(shù)生活其實(shí)是格格不入的，不僅是由于她更適合歡愉熱鬧的都市，而且妻子——以及進(jìn)一步的母親角色對她來說太困難了——所以她不幸成為了一個(gè)“絕望的主婦”。
 
         

   垂涎她美色的工人查理干脆就趁大衛(wèi)外出打獵時(shí)破門而入，意欲強(qiáng)奸。這是一段非常有意思也非常有名的戲，當(dāng)年遭到了有關(guān)部門的炮轟，因?yàn)榘鬃鳛橛蟹蛑畫D，面對粗鄙的強(qiáng)奸者竟然態(tài)度曖昧，半推半就，沉醉其中。雖然演員樸實(shí)寒酸了點(diǎn)，但不難揣測出導(dǎo)演的設(shè)定意圖：查理是很強(qiáng)壯很能干的，典型的種馬，和大衛(wèi)產(chǎn)生了鮮明的對比。他雖是一介莽夫，但對艾米還是心懷憧憬的，高貴的艾米就像他的公主一樣，所以他對艾米并非單純的肉欲，而是一開始就有感情的。

        

    艾米對查理應(yīng)該是由性生愛（當(dāng)然愛也談不上，依戀而已），雖然我不太好意思寫，但…還是寫上吧，她顯然被干得很爽，所以就迷亂了（也從側(cè)面反應(yīng)出平時(shí)他們夫妻生活不和諧），抱住查理說“Hold Me”，所以查理也便放下了猛獸嘴臉，展露內(nèi)心的柔情，不停地念叨“Sorry”。不過就當(dāng)此二人沉浸之時(shí)，另一個(gè)工人端著槍闖進(jìn)來，艾米不幸遭遇了真正的強(qiáng)奸。這段戲和大衛(wèi)打獵那段戲交替剪輯，一是充分展現(xiàn)了艾米空虛的精神世界，二是體現(xiàn)了大衛(wèi)精神上的蛻變。我想如果不是有這次打獵活動做鋪墊，后來他不會那么輕易地就能背棄原有生活狀態(tài)，成為殺人不眨眼的劊子手。
 
   
    女權(quán)主義者一定會非常痛恨這部電影，因?yàn)榘状_實(shí)是太討厭了。我感到艾米在被強(qiáng)奸以后內(nèi)心其實(shí)是暗爽的，部分原因是因?yàn)樗东@了查理，他們雖然只有那一次真正的交流，但精神上已經(jīng)有了強(qiáng)烈的羈絆；還有部分原因是她的本性是放蕩的（只是還未被完全激發(fā)出來），道德與責(zé)任對她來講非常模糊，何況她顯然早已厭倦了大衛(wèi)的沉悶學(xué)者生活。

  
    我傾向于認(rèn)為大衛(wèi)并不知道艾米被強(qiáng)奸，盡管當(dāng)他打獵歸來時(shí)艾米暗示了他，但顯然大衛(wèi)并沒有敏感到能夠察覺出這么深的含義（并且他的本性相當(dāng)善良，總是把人往好處想）。而且我也不覺得大衛(wèi)“性格懦弱，一忍再忍”，他很遲鈍，不曉得周圍發(fā)生了什么，看不到事情的本質(zhì)，所以對他來說自家貓被吊死在衣柜里可能是任何一個(gè)過路者的惡作劇、工人們頂多是不好好工作罷了，而偷工減料是不值得大動肝火的，他并沒有什么需要忍的。

   
    但他是有原則、有底線、有爆點(diǎn)的，崇尚法律，關(guān)愛弱勢群體，并堅(jiān)決秉持著“私有領(lǐng)地神圣不可侵犯”的信念。撞到他車上的弱智男生確實(shí)誤殺了自己喜歡的女孩子，但這并不能成為女孩的父親沖到自己門上要求交人的理由，大概是純粹理科思維的緣故，他表現(xiàn)得特別倔強(qiáng)，即便五個(gè)醉酒的狂徒氣勢洶洶地持槍殺上門來、用石頭擊打窗子，也絲毫不肯在這個(gè)原則問題上讓步。

  
    與其說是“忍無可忍”，他的怨氣更多地是針對他們的無法無天；而艾米不停要求他交出弱智男生，一直在尖叫，不支持他，顯得異常的虛偽、自私、冷漠，令他感到非常心灰意冷，反而激發(fā)了他“孤單英雄”的隱性體質(zhì)。得說霍夫曼的表演確實(shí)非常精彩，自始至終沒有特別夸張糾結(jié)的表情，講話也是柔聲細(xì)語，維持了其小男人的本色，但當(dāng)他把暴徒用鋼絲捆在窗戶上時(shí)，冷峻的眼神令觀眾無比確信他是發(fā)了狂。
 


    最后一場戲可說是不講理對上講理的故事，結(jié)局是講理的人變得最不講理。那些叫囂著革命與運(yùn)動的躁動青少年們應(yīng)當(dāng)好好看看這部電影，它充分揭示了很多打砸搶燒，群體性事件的真正起因。參與進(jìn)來的工人顯然并非是被正義感驅(qū)使，他們的本質(zhì)就是社會渣滓，游手好閑，能夠從凌辱、欺負(fù)他人中獲得快樂，并完全受動物本能支配，是中產(chǎn)階級的對立面。大衛(wèi)意識到了艾米的出軌，查理朝意圖再次強(qiáng)奸艾米的同伙放的那一槍也擊碎了大衛(wèi)的心，若是換成女編劇，或許會讓艾米在最后一劫中成熟起來，勇敢地和丈夫站在一起，讓這場戰(zhàn)斗成為挽救婚姻的契機(jī)；但男性主創(chuàng)們顯然不這樣想，他們想要逃離無知女性的束縛，走出墳?zāi)埂援?dāng)一切終結(jié)，他選擇了和弱智男孩一道出走（忍不住插一句效果很汗，《傻子教授走天涯》么…），留給了艾米一地尸體——簡直是個(gè)男版娜拉的故事。
 
   
    艾米是典型的芭比娃娃，她的性格缺陷太明顯了，無論以傳統(tǒng)還是現(xiàn)代的標(biāo)準(zhǔn)來看都是不合格的，難怪電影會被女權(quán)主義者猛烈抨擊。故我將它視作一曲中產(chǎn)階級男子的贊歌，霍夫曼的很多電影都有這樣的特質(zhì)，雖然他演不了帕西諾那樣的大英雄，但作品本身往往是充滿男權(quán)意味的，而他的精彩演繹會使得觀眾認(rèn)同他的立場（我感覺到最明顯的體現(xiàn)便是《克萊默夫婦》）。最后說說導(dǎo)演Sam Peckinpah，他有常年的酒精與藥物濫用史，是狂熱的獵槍迷，鐘情墨西哥的生活方式并把人生的大部分時(shí)光獻(xiàn)給了墨西哥，喝醉的時(shí)候喜歡射鏡子，后來患上了嚴(yán)重的妄想癥。如你所見，這些元素全都體現(xiàn)在他的電影里了。.

這篇影評有劇透