《父后七日》是一部家庭題材的電影，講述了女主角阿梅在得知父親去世的消息后回到鄉(xiāng)下，與哥哥一起為父親辦理后事的故事。在鄉(xiāng)下，阿梅遇到了一系列荒誕的喪葬習(xí)俗和奇怪的鄉(xiāng)里人情，讓她哭笑不得。通過回憶父親的往事，阿梅與哥哥逐漸拉近了彼此的距離。最終，繁瑣冗長(zhǎng)的喪事處理結(jié)束后，阿梅獨(dú)自回到城市的忙碌生活。幾個(gè)月后，當(dāng)阿梅過境香港機(jī)場(chǎng)時(shí)，她突然想起要給父親買一條“黃長(zhǎng)壽”煙，但猛然意識(shí)到父親已經(jīng)不在了，她終于流下了一場(chǎng)久未流過的淚水。這部電影改編自獲得“林榮三文學(xué)獎(jiǎng)”首獎(jiǎng)的散文作品，由散文作者劉梓潔親自執(zhí)導(dǎo)。整部電影雖然繁瑣冗長(zhǎng)，但笑點(diǎn)更多，給觀眾帶來了一種特別的觀影體驗(yàn)。

“今嘛你的身軀攏總好了，無傷無痕，無病無煞，親像少年時(shí)欲去打拚。” ——《父后七日》

有時(shí)候，人在電影院，我卻會(huì)忘記自己是在看電影。黑暗的空間中，眼睛看著前方的一塊光亮，那更像是在看自己，看經(jīng)歷過的人生，看那些長(zhǎng)長(zhǎng)短短被投射到了銀幕上。

蓋伊·馬丁《我的溫尼伯》結(jié)尾，電影從溫尼伯的風(fēng)物景貌回歸到了家庭親人。聽上去，絮絮叨叨的夢(mèng)囈話語終于要結(jié)束了。那一刻，導(dǎo)演本人的旁白聲音變得更加深情。到底是記得還是不記得，他對(duì)記憶產(chǎn)生了懷疑——說有時(shí)候自己忘記了哥哥離世，忘記了父親在他21歲的時(shí)候走了。雪花一般的斑點(diǎn)劃痕，白雪飄零的溫尼伯，我的故鄉(xiāng)。有時(shí)候，當(dāng)你太想念一個(gè)地方，照片上的背景變得比照片里的人更重要。看到一家人的合影，加上那樣的畫外音，不知道該說這部影片是太私密還是太感人。

幾乎可以說是巧合，《父后七日》結(jié)尾，當(dāng)朋友問起喪事，女兒說，沒關(guān)系，我也經(jīng)常忘記。從某天聽聞死訊的毫無防備到某年某月某天毫無征兆的淚水決堤，這中間，電影用群像和多視角記下了喪葬期間的見聞錄，牽扯出女兒、兒子、侄子和道士的內(nèi)心波瀾和各自故事。

一開始，我覺得既然這么個(gè)人又像散文體，電影應(yīng)該是深情回首，女兒與父親，往事點(diǎn)滴，慢慢落在心頭。當(dāng)女兒和道士一起念到：今嘛你的身軀攏總好了，無傷無痕，無病無煞，親像少年時(shí)欲去打拚。真是平平淡淡，句句上心。由此，我愈發(fā)明白了一件事，喪葬過程對(duì)當(dāng)事人和旁觀者永遠(yuǎn)是截然不同的體驗(yàn)，就好比無人光顧的地?cái)偵希撕透赣H唱《傷心酒店》，悲傷誰人知，痛苦吞腹里。

我忘不了小時(shí)候家鄉(xiāng)的出殯隊(duì)伍，西樂腰鼓隊(duì)、花圈大挽聯(lián)。當(dāng)時(shí)真覺得詭異，死都死了還講排場(chǎng)。后來才慢慢懂得，有些東西真的只是作與外人看的，私底下還會(huì)為借錢治喪兄弟翻臉。這一切還真是傳統(tǒng)文化鬧的，不過再鬧，比起舊時(shí)的繁文縟節(jié)，頭七十四天到三年服喪，那今時(shí)今日的葬禮還是簡(jiǎn)短了一些。

在這部電影里，死亡的到來是那么正常的一件事。你沒有充足的時(shí)間去做好準(zhǔn)備，但是其他人馬上可以開動(dòng)，這就是群體的力量。尋常生活的每一天，總有人都在遭遇死亡，可是多數(shù)人渾然不知。師公和尚輪番來，看到這些片段，我想起了大體類似的故鄉(xiāng)。我喜歡這部電影的忠實(shí)記錄，那些不可思議的習(xí)俗，說跪就跪、要你哭就哭，請(qǐng)人哭喪還有不同哭法；那些完全不合時(shí)宜的玩笑，PS遺像、三人往事、爆裂啤酒罐，直欲把葬禮變成一個(gè)搞笑舞臺(tái)。中國人的紅白之事，有時(shí)候就是這么別扭。喜事搞得別人下不了臺(tái)，喪事又搞得別人動(dòng)不了情。

輕描淡寫的議員和小護(hù)士，寥寥幾筆，《父后七日》變得不是那么悲悲戚戚，整個(gè)族群和村落變得清晰可辨。我一直覺得，影片希望觀眾的情感是克制的，從而能接受女兒在結(jié)尾突然到來的情感崩潰，得到一種清醒的感動(dòng)。要知道，女兒在七天時(shí)間里也不是天天以淚洗臉的，有時(shí)候還滑稽可笑。哭得越賣力，不代表你和長(zhǎng)輩的感情深。你不哭，那也不代表你冷血沒感情。在女兒難以入眠的晚上，我一度甚至希望《父后七日》可以安放點(diǎn)恐怖因素，就像《童年往事》里的黑貓，對(duì)死亡有所敬畏和恐慌。后來也想明白了，那邊是小孩子，這邊是有足夠心理抵御的成年人，所以一路下來，也只是身體上的疲憊勞累更多。

除了那段父女合唱，父親騎車載女兒回家一段也是《父后七日》的精彩一筆。太保飾演的父親更接近于常人喜歡的一類，比《爸，你好嗎》的動(dòng)物園一段強(qiáng)了太多。他其實(shí)記不得女兒生日，平時(shí)幽默笑呵呵，沒啥大作為。學(xué)開車的橋段也常見于其他電影，而掛畫像那段就別有用意（在閩南地區(qū)的傳統(tǒng)習(xí)俗里，走隊(duì)伍拿畫像的都只能是男性子孫）。畫像是父親，倒掛畫像就出現(xiàn)了虛擬的一幕，父親倒坐在后面讓女兒載——對(duì)應(yīng)了之前的學(xué)騎車。就如原著和電影一樣，女兒用個(gè)人儀式完成了對(duì)父親的祭奠。而同樣是這部《父后七日》，它讓我再一次想起了奔喪往事和定格在51歲的父親。有些東西不能忘，或許，也不會(huì)忘。可為什么有時(shí)候，我依然會(huì)忘記……

【外灘畫報(bào) 見刊有刪減】

這篇影評(píng)有劇透