《失去的周末》是一部黑色電影，講述了一個(gè)失意的作家唐在追逐成功的過程中陷入了自我懷疑的困境。他從未得到公眾的認(rèn)可，因此他對自己是否真的是一個(gè)作家感到困惑。為了逃避內(nèi)心的痛苦，唐開始依賴酒精，然而這只讓他的情況變得更糟。幸運(yùn)的是，海倫的出現(xiàn)改變了唐的生活。海倫的溫柔和理解讓唐感到溫暖，他終于找到了心靈的寄托，并決定重新振作起來。然而，好景不長。海倫的父親對唐和女兒的關(guān)系不滿，認(rèn)為唐只是一個(gè)無能無成的浪蕩子。這使得唐再次陷入了酗酒的困境，甚至產(chǎn)生了自殺的念頭。面對唐的絕望，海倫能否再次拯救他，將他從死亡邊緣拉回呢？《失去的周末》是一部扣人心弦的電影，通過唐的故事展現(xiàn)了一個(gè)失落的作家在追尋自我認(rèn)同和愛的過程中所經(jīng)歷的掙扎和困惑。電影以黑色的視覺風(fēng)格和深沉的情緒為特色，將觀眾帶入了唐內(nèi)心的黑暗世界。雷·米蘭德和簡·懷曼的精湛演技賦予了角色真實(shí)的情感，讓觀眾對他們的命運(yùn)產(chǎn)生了共鳴。《失去的周末》是一部令人深思的電影，探討了人性的脆弱和對愛的渴望。它提醒我們要珍惜身邊的人和我們所擁有的，同時(shí)也要勇敢面對內(nèi)心的困惑和掙扎。這部電影通過唐的故事，向觀眾傳遞了一種希望和勇氣，讓人們相信即使在最黑暗的時(shí)刻，也能找到光明的出路。

我非常喜歡比利?懷爾德，同時(shí)也懷念舊好萊塢的黃金時(shí)代。在商業(yè)電影與藝術(shù)電影越行越遠(yuǎn)的當(dāng)代，往往看到的是走向兩個(gè)極端的電影：一類大題材，大場面，以造夢為己任，遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)生活，提供兩小時(shí)的高峰體驗(yàn)；一類非常藝術(shù)，往往也非常悶，直面生活的態(tài)度被簡化為毫無修飾的長鏡頭。而舊好萊塢時(shí)代的好電影，電影與現(xiàn)實(shí)與觀眾的關(guān)系還不這么擰巴，好導(dǎo)演在理解現(xiàn)實(shí)與理解觀眾上，態(tài)度都顯得更自然親切。而比利?懷爾德之所以是個(gè)大師，在于他雖然不像后來的現(xiàn)代派大師那樣力求深刻，卻在一種舊好萊塢電影的程式里呈現(xiàn)出了一種普遍性，而他的準(zhǔn)確與幽默使這種普遍性有了一種“脫俗”的氣質(zhì)。他有一種極其體帖的同情心，但又不把它上升為悲憫，而是轉(zhuǎn)化為安慰。

　　像《失去的周末》這樣的電影，在今天也很難見到。這個(gè)電影的題材很有社會性：關(guān)于酗酒問題，主要情節(jié)就是一個(gè)人酒癮纏身，在兩天時(shí)間里的無法自控的墮落過程。但比利?懷爾德又拍出的是一個(gè)非常緊湊好看的劇情片，他似乎不擔(dān)心這種情節(jié)的趣味性與題材的嚴(yán)肅性，探討的深入度之間形成沖突，并且非常自覺地加入類型電影的諸多元素，如懸念片，恐怖片的元素。在影片的開頭，一個(gè)介紹城市環(huán)境的大全景之后，是一個(gè)漸推漸進(jìn)的特寫，窗口下有一瓶危險(xiǎn)地懸掛著的酒，在情節(jié)層面上它帶來了一個(gè)懸念，在象征層面它構(gòu)成了一個(gè)概括和隱喻，這是比利?懷爾德式的四兩撥千斤的巧妙鏡語。

　　這些精到的細(xì)節(jié)是整個(gè)流暢情節(jié)中穿插的特別優(yōu)美的音符，能夠讓人體會到一種“趣味”。從更客觀地，更紀(jì)實(shí)地呈現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的角度來說，個(gè)人趣味在電影中的體現(xiàn)是危險(xiǎn)的，但從與觀眾共同地來進(jìn)入現(xiàn)實(shí)并理解現(xiàn)實(shí)的角度來說，趣味不僅僅構(gòu)成一種吸引力，也是一種理解能力與審美能力上的啟迪與共鳴。主人公把一瓶酒藏在燈罩里，接著在心理崩潰的時(shí)候找不到了——他四處翻找，一無所獲，癱倒在床上，然后從這個(gè)視角，他看到了燈光透過酒瓶，在天花板上形成的優(yōu)美投影。——在這一刻，觀眾幾乎能夠與男主角同樣產(chǎn)生一種末路逢生的輕松與驚喜。通過鏡頭語言達(dá)成一種感受的完美引發(fā)，從而使電影不流于簡單的道德訓(xùn)誡，是非常了不起的。后面男主角進(jìn)入勒戒醫(yī)院與酒精中毒狀態(tài)的段落，頗有表現(xiàn)主義的風(fēng)格，這是另一面的比利?懷爾德，就像在《公寓春光》這樣的聰明俏皮之外，他還能拍出《日落大道》這樣的灰心黑暗來。而《失去的周末》，恰好就在這兩個(gè)懷爾德之間游走，在細(xì)節(jié)上，他給出了理解，在情節(jié)上，他給出安慰。
　　

這篇影評有劇透