首先《大丈夫2》與彭浩翔沒任何關(guān)系，這也意味著它必將少去彭導(dǎo)作品特有的細(xì)節(jié)考究——小到一條短信，大到一處遠(yuǎn)景。其次作為電影續(xù)集，它們一般都是吃力不討好的，所以《大丈夫2》的票房收獲倒反襯出它還不至于那么差。再者，開頭直接模仿《黑社會(huì)》，到《以和為貴》、《殺破狼》并無不妥，只是笑料堆砌掩蓋不了創(chuàng)意缺乏——實(shí)事求是的說，《大丈夫2》依然停留在了小女人觀點(diǎn)上，不知道和林愛華、毛舜筠、麥曦茵幾個(gè)女編劇自身有無關(guān)系（打心里說人們還是把男女出去滾判為截然不同的兩件事情，女人出去并不是自愿的，而是被迫的）。在如此分明的是非觀面前，馬后炮就很沒意思，要揭示以上問題《大丈夫》早就把主旨點(diǎn)明得一清二楚。但糾正下這并不是說就要做“大女人”，就一定要片中的四個(gè)女主角真去滾，背叛本來就不是莫須有，關(guān)鍵在于最后的解決與包容。

彭浩翔拍《大丈夫》除了根據(jù)他收集事實(shí)資料的“癖好”外，也和他的傷感戀舊情結(jié)不無關(guān)系，換話說也可以歸入“回歸情結(jié)”：就是那段“馬照跑，舞照跳，五十年不變”導(dǎo)演的話。《大丈夫》主線、暗線遵循著劇情展開，它是帶有彭浩翔風(fēng)格的作品而不是炮制的類型片，而在續(xù)集中一切不復(fù)存在。

但真無法苛求一部續(xù)集商業(yè)篇要怎么深刻、值得回味，畢竟它的直接取向就是娛樂大眾、收獲票房。所以觀眾可以看到續(xù)集搬用了彭浩翔幾部作品中的男主角，即《買兇拍人》中的張達(dá)明，《大丈夫》中的曾志偉和陳小春，《AV》中的黃又南，女主角方面依然有第一集中的毛舜筠、原子鏸和吳君如，故事角色方面繼續(xù)得到保留。

如出一轍的演員班底、繼續(xù)套用的偷食劇情，《大丈夫2》里甚至依然可以發(fā)現(xiàn)彭浩翔作品中的御用配角詹瑞文（澳門鴨店里的黃飛鴻），一如既往的舞臺(tái)風(fēng)格搞怪。即使現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)消息如此迅捷，這儼然就可以用來弄成一部“唬人”的彭氏作品。但遺憾的，它并不是，也不會(huì)是。

曾有人大肆渲染《大丈夫》對(duì)于《無間道》的顛覆云云，問題就在于它并不是直接抄襲挪用，而在續(xù)集里與《黑社會(huì)》相關(guān)的段落可謂見縫插針：開頭選話事人、狼狗房剁肉、九叔裝箱子被人從山丟下、結(jié)尾水庫邊釣魚；《殺破狼》一段則出現(xiàn)在四人被一群太妹圍住砸瓶子。

賣A片的那位是周星馳《喜劇之王》里的洪爺（林子善），也算演員班底、看了老婆生孩子3年8個(gè)月不敢碰的黃小龜（黃一山），黃太太就是陳小春版《鹿鼎記》中有名的小美人梁小冰，至于林子聰這般眼熟的肥仔網(wǎng)友自是不必說了，更多配角可以睜大眼睛觀看片子也留意下片尾字幕。

何超儀在片中的戲份，先前剛看過《放逐》——怎么說，在想幸好不是先看過《大丈夫2》，不然反差太大，對(duì)于她在《放逐》里的妻子角色真要有了早先印象。前面說了是笑料堆砌，基本停留于小打小鬧，真不值得細(xì)究，比如意謀報(bào)復(fù)、引出九嫂有些牽強(qiáng)、一些內(nèi)容直露給觀眾的意圖過于明顯，效果得要打上折扣。《死亡筆記》、石堅(jiān)這類元素需要觀眾一定程度的意會(huì)，而狼狗房剁肉一段知道確是惡搞，反應(yīng)過來真有些不舒服。


當(dāng)《大丈夫2》又出現(xiàn)幾個(gè)人滿懷愧疚直欲痛改前非時(shí)，便是一陣莫名的諷刺，果不出其然，繞一圈結(jié)尾又回來了。對(duì)于《大丈夫》以及續(xù)集，觀眾都會(huì)保持明確的是非觀。在是非觀面前，觀眾不可以混淆，在道德底線面前“偷食”就該受到抵制，它又具體表現(xiàn)為男女觀眾在觀看影片時(shí)必然出現(xiàn)的分歧。

長篇大論就算了。說說而已，何必這么認(rèn)真。至于電影，看過笑笑就好。

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