《詩人》是一部講述上世紀(jì)末一段情愛故事的電影。主人公李五（朱亞文飾）是一個渴望成為詩人并改變命運(yùn)的年輕人。他幸運(yùn)地遇見了陳蕙（宋佳飾），這個女人讓他著迷到連自己的氣味和影子都無法自拔。他們因為愛而瘋狂，但在喧囂的現(xiàn)實(shí)中，他們的愛情受到了裹挾和撕扯，他們的才華和情感也逐漸凋零。愛情變成了一種“毒”，他們是否能找到解藥，拯救彼此的愛情呢？

電影《詩人》，被稱為80年代中國人自己的純愛片，講述了“在動蕩的經(jīng)濟(jì)和政治變革的時代，一個充滿激情、悲劇性的愛情故事。”片中的詩人夫妻，由朱亞文、宋佳飾演。兩人一開始相濡以沫，經(jīng)歷了種種誤會、情欲、掙扎，最后兩人關(guān)系破滅，詩人死亡。

導(dǎo)演說，“我想通過《詩人》，來折射一個時代對一個人的影響”。生活中，每個人都在尋找自己的位置，當(dāng)發(fā)現(xiàn)自己的人生是一場無法挽回的錯位時，我們還能有什么出路？

自述 劉浩 編輯 陳星

《詩人》講的是80年代，一個青年工人李五，想要通過寫詩改變命運(yùn)，最終卻理想破滅的故事。李五本來是一個國營煤礦工人，每天都在露天礦里勞作，渴望提升自己的社會地位。

一次偶然機(jī)會，一個著名的老詩人來礦里體驗生活，李五發(fā)現(xiàn)老詩人走到哪都是前呼后擁的，“感覺整座城市都是他的”。他非常憧憬，決定也要成為像老詩人那樣的詩人。下班之后他把時間都花在寫詩、考文憑上，家務(wù)完全由妻子陳蕙料理。

陳蕙是一個紡織廠印染車間工人，她像老母雞愛護(hù)自己小雞子兒一樣，照料李五的生活。她有一句臺詞，“我就是他媽，他就是我兒子，我走到哪都惦記著一個大兒子”。她還為李五親自手抄詩集，想要送一份禮物給丈夫作為驚喜。為了支持丈夫追求當(dāng)詩人的夢想，放棄了自己上夜校的學(xué)習(xí)機(jī)會。

李五如愿成為了一個也是走到哪都前呼后擁的詩人，然而好景不長，到了90年代，詩人不吃香了。他想舉辦詩歌比賽，沒有人理睬他，卻要四處化緣。出名之后，他反而和妻子之間生出許多誤會，他懷疑妻子出軌，兩人關(guān)系最后破滅。

整個片子里面，沒有一首詩

我們常常說，八十年代是一個文藝復(fù)興的、恢弘的年代。詩歌在那個年代，是一種神圣的存在，詩人的社會地位也很高。但是與此同時，文學(xué)、詩歌也成為了很多人謀求利益、升官發(fā)財?shù)氖侄巍?/p>

那個時候，在國營單位里，如果你是一個工人，工作再努力，年底也就是評個先進(jìn)工作者、勞模。但是如果你寫一首詩，或一篇豆腐干文章，只要在報紙、雜志發(fā)表了，會變成一個重大的文化事件。在整個單位一下子就會聲名鶴起，單位的領(lǐng)導(dǎo)也會推薦去補(bǔ)文憑，快速轉(zhuǎn)變身份，從此就是從辦事員、科長，慢慢一級級，最終走上仕途。

李五就是一個在文字上略有才情的人，但僅此而已。他努力把這個一技之長發(fā)揚(yáng)光大，變成了他往上爬的鋪路石。等到他成了干部編制，滿身光環(huán)，身份改變，也開始享受從前老詩人的那種待遇，他可能就有點(diǎn)迷失，以為自己真的成了文學(xué)的代言人。

等到時代變了，進(jìn)入九十年代，曾經(jīng)熟悉的一切都分崩離析，他回頭一看，連“寫給自己看的詩的能力都沒有了”，仿佛才華被浮華喧鬧的時代擠盡抽干。如果詩人是一個職業(yè)的話，那他也是不合格的。影片結(jié)尾，他走到廣場上潸然淚下。他稱自己為一個詩人，這一生卻沒有踏踏實(shí)實(shí)寫出一首詩，他感到懺悔。

所以我們這個片子里，從頭到尾沒有出現(xiàn)一首詩，它講的是人。

這個劇本我十年前就寫好了我喜歡文學(xué)，也寫過詩。片子里面很多經(jīng)歷，多多少少都有我自己的影子。

小時候我在安徽蕪湖城郊長大，家里是石油公司的，在長江邊上。石油公司附近都是國企，有肉聯(lián)廠、工具廠、鉛絲廠、印染廠、紡織廠，盡管是小地方，但是極其之熱鬧，有一種特殊的年代的一種氣息。電影里面有一句臺詞，“今天晚上去石油站跳舞”，石油站，就是我小時候生活的地方。

拍這部片子，就是想回去看看，找到一個契機(jī)，想要重新回到那個時代再走一遍。從小我向往北方，第一次出差去甘肅，西北大地那種粗礪的顆粒感令我印象深刻。在寫劇本、選景時，自然而然認(rèn)為故事就該發(fā)生在西北大地。一個風(fēng)花雪月的地方出一個詩人，那是情理之中，但是如果是在80年代的一個礦區(qū)里，在一個環(huán)境極其嚴(yán)酷的環(huán)境里，以詩人的身份生存，就不一樣了。

主場景是在新疆哈密一個叫三道嶺的地方搭出來的。一個1萬平米的廢墟上，在一個預(yù)算極其之低的前提下搭了宿舍區(qū)、舊生活區(qū)，就連主席畫像都是自己畫的。

礦區(qū)的選景則是在西北地區(qū)最大的露天礦，現(xiàn)在這樣的礦已經(jīng)很少有了。聽當(dāng)?shù)乩系V工說曾經(jīng)80年代的那種氣勢恢弘，上千號人在那里，30多趟蒸汽機(jī)火車跑上跑下，到現(xiàn)在基本上已經(jīng)很蕭條了。偶有一輛趟運(yùn)煤車也將過往記憶悉數(shù)帶走。

劇本里面，其實(shí)我很癡迷陳蕙這個角色。我7歲時從安徽回到上海，住弄堂里，家里斜對面有個大姐姐，在紡織廠工作，非常漂亮。有一天，從大姐姐家傳來鄧麗君的歌，大姐姐和家人進(jìn)進(jìn)出出，好不熱鬧，似過節(jié)，那畫面太美，至今難忘，之后聽奶奶和小姐妹閑聊，大姐姐有男朋友，很快要結(jié)婚了。三年后，我們這片全拆了，大姐姐結(jié)婚了，但她和那個年代的氣息猶在我腦海里飄蕩，揮之不去。我家里也有很多女人，每周我都要去姨媽家玩，我年齡最小，姨媽、表姐、表嫂，都很寵我。我基本就是把這些印象都湊在一起，變成了一個陳蕙。

片子里，陳蕙對李五可以說是萬般柔情。她有一句臺詞，“我愛你，我總有一天連你的影子和你身上的氣味我都要帶走。”她后來用行動來實(shí)踐這句話。她可能自己都不一定意識到她是一個詩人。可以說她是僅剩的為數(shù)不多的一個詩人。

北漂22年，一直堅持拍文藝電影

《詩人》是我自編、自導(dǎo)的第5部電影。進(jìn)入電影圈之前，我在媒體工作。那時特別迷戀話劇，業(yè)余時間整天混跡上海安福路、華山路一帶，給人跑龍?zhí)祝岬谰撸瑢懺拕”尽脑拕∞D(zhuǎn)而關(guān)注電影，其實(shí)也是個自然的過程。那時候國家提倡百花齊放，百家爭鳴，第五代導(dǎo)演崛起了。當(dāng)時上海有“平安”、“勝利”兩家藝術(shù)電影院，我沒事就騎車去看電影。慢慢地，我的魂被電影勾走了。

我就開始自己學(xué)著寫劇本。但是，那個年代你要入行，必須有電影學(xué)院這張門票，所以1996年，我考學(xué)來到了北京，一切從零開始，到現(xiàn)在“北漂”22年了。我在電影學(xué)院的時候，拍了我的第一部作品《陳默和美婷》。我之前工作有點(diǎn)積蓄，想拍16毫米，錢不夠，就再問朋友借了14萬，就自己干了。

沒想到運(yùn)氣很好，在第52屆柏林電影節(jié)拿獎了，我也算是正式入了行。之后我寫的劇本《好大一對羊》、《老衲》、《向北方》都拍成了電影。有的是改編小說的，有的就是我日常生活真實(shí)寫照。可能和我以前做媒體有關(guān)，我會對社會話題性的題材比較關(guān)注。

這些片子都是文藝電影。一直覺得自己很幸運(yùn)，能拍自己想拍的電影。《詩人》很快就在大銀幕上和觀眾見面了，我也很高興。一部電影，只有走進(jìn)了電影院，和觀眾交流、分享，才是真正的完成了。感謝資方和我的伙計這些年于我最大的創(chuàng)作自由和任性。

《詩人》里面，有我想表達(dá)的文化訴求。我知道現(xiàn)在還有詩人存在，他們還在努力寫詩，但是在這個大時代下，對文學(xué)的追求整體上已經(jīng)丟失掉了。文學(xué)曾經(jīng)是我們這一代人精神寄養(yǎng)的東西，塑造一個民族整體氣質(zhì)的一樣?xùn)|西。任何一個國家，一個民族，無論怎么發(fā)展，生命很短，詩歌很長。我覺得文學(xué)是不能丟掉的，其中詩歌更不能丟掉。

圖片來自劉浩、安樂影業(yè)