《空中小姐》是一部1959年上映的香港電影，由導(dǎo)演易文執(zhí)導(dǎo)。該片講述了三位女子考上空姐后展開的人生旅程，以及她們與機(jī)長雷震和喬宏的工作和愛情故事。電影采用了絢麗的色彩攝影和大量的外景拍攝，描繪了東南亞的美麗風(fēng)景。影片還包含了連場歌舞片段，其中葛蘭演唱的歌曲《我要飛上青天》和《廟院鐘聲》非常流行。《空中小姐》通過飛行各地的旅程，展現(xiàn)了空中小姐的辛酸與快樂，并帶領(lǐng)觀眾游覽了臺北、新加坡、曼谷等地的美麗風(fēng)光。電影中出現(xiàn)了許多當(dāng)時(shí)的知名景點(diǎn)，對于想了解當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)貌的觀眾來說，具有一定的歷史價(jià)值。

有些「影評家」，實(shí)在應(yīng)該去寫政論的，例如《玉女私情》（唐煌，一九五九）這張片子，問題自然不是沒有，但決不是在王引究是「左」或「右」派作家身上，如這種「影評」裡要追究的他究是「為人民服務(wù)」，或不是「為人民服務(wù)」之類；這部《空中小姐》在片子本身的藝術(shù)上，其實(shí)是問題很多的，可這些「影評家」都無興趣去討論這些，還著眼在其中介紹臺灣風(fēng)光一段，大歎什麼「反共抗俄撲空」等等，其實(shí)，依我看，「撲空」的倒是這些「影評家」，「撲」來「撲」去，只「撲」著些與本題無關(guān)的「政治」，對片子本身的藝術(shù)（按說這才是「影評家」的職責(zé)），全然未曾「撲」到，其「空」無比！

《空中小姐》的故事只是穿針引線。仗這來串起臺灣、曼谷、新加坡三個(gè)地方的風(fēng)光景物，介紹予觀眾，並描寫了空中小姐的訓(xùn)練、服務(wù)、與生活；所以，首先決定的前提，是你有沒有去看風(fēng)景和瞭解空姐生活的興趣？如果有，則本片可予你相當(dāng)?shù)臐M足，尤其是風(fēng)景部份拍攝得很美；如果沒有，則本片根本不值你一顧。而拍攝這樣一部片子，是否有價(jià)值？就看大多數(shù)觀眾，對如此的題材，有無興味。

說到片子本身藝術(shù)方面，首先是人物問題，這類片子，故事既簡單，作為骨幹的是人物性格，而本片的編導(dǎo)易文，也顯然在這一方面著力；這裡寫的主要是五個(gè)人：倔強(qiáng)好勝的葛蘭、「吊兒郎當(dāng)」?jié)M不在乎的葉楓、內(nèi)向羞怯的蘇鳳、剛愎暴躁的喬宏、誠摯老實(shí)的雷震，而寫的結(jié)果，三個(gè)輔助人物，優(yōu)於主要的葛蘭和喬宏，所以反使蘇鳳與雷震，平平穩(wěn)穩(wěn)的演來而無疵可摘，葉楓演了「對工」戲而特別突出，葛蘭以倔強(qiáng)好勝（劇本的介紹）的性格，而老被安排在受委屈的情勢下，卻忍受多於爆發(fā)，將本來可以引起的衝突高潮，一次次平平放過，稱職而不出色，這無論就人物性格與女主角的份量來說，都是不夠的。

喬宏演來尚屬自然，不「作小生狀」，就表演來說，已部分掩蓋了人物的缺點(diǎn)——這個(gè)人物實(shí)在寫得莫名其妙，他既愛葛蘭，為何處處對她故意折辱。難道他有虐待狂？本來，寫一個(gè)變態(tài)人物也是可以的，但必須要有心理根據(jù)，而這種心理因素，是要在戲的情節(jié)表現(xiàn)出來，不是一兩句輕描淡寫的對白可以交代過去，使觀眾接受的；至於劇作者將如此怪人予以肯定，好像不以為非，更使觀眾難以接受了。

其次是導(dǎo)演的蒙太奇藝術(shù)，也可以說「連接藝術(shù)」，本片極少用「化」與「淡」，這本是現(xiàn)代電影藝術(shù)的趨向，不可謂非；但「連接」的方式，仍應(yīng)多方變化，不能每次都是先一句對白說「香港正有大雷雨」，下面就是雷雨；先一句對白說「曼谷的神廟」，下面就是神廟，這樣的蒙太奇，豈非成了刻板文章？再者攝影的光與色的問題（本片是彩色的），本片色溫的把握，與光的「接」，都太差了，尤其是招考空中小姐一場，大廳如此亮，接到辦公室裡忽然其暗無比，而近景又是亮的，「跳」得實(shí)在太厲害了。

一九五九年六月十四日