《老兵》這部電影講述了一位抗戰(zhàn)老兵的故事。他生活在一個(gè)旅游景區(qū)，每天都有無數(shù)的游客來參觀紅色文化所留下的歷史痕跡。然而，這位抗戰(zhàn)的幸存者卻被人們所忽視。隨著時(shí)間的流逝，他的戰(zhàn)友們一個(gè)個(gè)離開，這對他造成了巨大的觸動。于是，他決定用剩下的時(shí)間將戰(zhàn)友們的故事刻在木板上，讓他們的記憶在世間留下一絲印記。這部電影通過老兵的故事，展現(xiàn)了抗戰(zhàn)的艱辛和犧牲精神，同時(shí)也呼吁人們對老兵的關(guān)注和尊重。

幾乎沒有任何宣傳，《老兵》的正片便悄悄登陸了幾家視頻網(wǎng)站。選在這個(gè)9月上映，自然是多了一層向抗戰(zhàn)勝利70周年致敬的意味。然而，在這個(gè)舉國同情的日子里，這部電影給我們帶來的卻并非愉悅，而是一些酸楚，與反思。

很多人之所以來觀看這部電影，都是被海報(bào)上的那個(gè)老人所吸引。也許你是因?yàn)椤独C春刀》、《痞子英雄2》等院線電影或是《我可能不會愛你》等偶像劇結(jié)識了金士杰，然而，他最重要的身份，還是臺灣的舞臺劇表演大師。被劇場人們親切稱為“金寶”的金士杰，在將近30年的戲劇生涯里導(dǎo)、演了無數(shù)佳作，包括我們熟知的《暗戀桃花源》，是真正的臺灣戲劇的開創(chuàng)者與靈魂人物。他的表演能有多好？在我看來，那是一種境界：可以很松弛，收放自如、毫不刻意，真真正正進(jìn)入到角色中的境界。

在銀幕上，金士杰也算是常有露面，在這里便不得不提到楊德昌的著名作品之一《恐怖分子》了。在《暗戀桃花源》中有出色表現(xiàn)的三位男演員：金士杰、李立群與顧寶明齊聚本片，奉獻(xiàn)了一場精彩的演出。去年參加金寶的對談會，被問到出演《繡春刀》的經(jīng)歷，金寶打趣說因?yàn)樽隽税职郑罱鼤喑鲅菀恍╇娪皝眇B(yǎng)家。這一年，他還將在青春文學(xué)作家落落的處女作《剩者為王》中出演重要角色。而不同于其他的那些電影作品，金士杰出演《老兵》，想必有很大的原因是看重了劇本背后的深遠(yuǎn)意義，那便是：借助電影的媒介，喚醒社會的重視。正如近年來，《親愛的》、《失孤》等電影所做的一樣。

電影時(shí)長五十分鐘，大體上可分為兩部分：前半部是對金士杰所飾演的國民黨退休老兵的生活狀態(tài)的展現(xiàn)，而后半部則反映了老兵醞釀著祭奠亡去的昔日戰(zhàn)友的整個(gè)過程。這是一部“慢”的電影，大量空鏡頭與客觀視角的使用讓本片帶有了較濃厚的紀(jì)錄片色彩，而事實(shí)上，正是這種較慢的節(jié)奏，才能讓坐在屏幕前的我們?nèi)ンw現(xiàn)這群被社會遺忘的老人們真實(shí)的生活狀態(tài)。

前半部對生活狀態(tài)的展現(xiàn)是讓人心碎的：居住在荒涼山村的破屋里，為死去的戰(zhàn)友草草辦了葬禮后，只有一條老狗相隨，整日坐在革命遺址等待與游客合影賺取生活費(fèi)，只有墻上的照片能讓他想起往日的輝煌。那樣的日子缺少激情與歡笑，甚至沒有什么寄托，不是生活，只是生存。導(dǎo)演在這里對細(xì)節(jié)做出了很好的把握，運(yùn)用表現(xiàn)主義的手法，將悲涼渲染的更加濃郁：從高處向下望去，居所的房頂與空間構(gòu)成了仿佛棺木的形狀；老兵給昔日的戰(zhàn)友打去電話，而后什么都不說，只是劃去了電話本上的那個(gè)名字；配合著戲臺上舞槍的霸王，老兵正看的起勁，而褲管里卻悄悄流下了尿液......這一段金士杰對老兵身體上的力不從心與內(nèi)心中痛苦與麻木刻畫的極好：時(shí)刻佝僂著背，大部分時(shí)間呆滯的神情以及不多的言語，還有在自己失禁后的失聲痛哭，導(dǎo)演在這一段把特寫對準(zhǔn)了金士杰，讓這位老藝術(shù)家的每一聲低嚎都深入到了觀眾的內(nèi)心深處。

于是，進(jìn)入到全片的后半段，老兵換上皮鞋、軍服，買了酒，緩緩地走向村中的山頭。他買給了跟來的小姑娘一根棒棒糖，告訴她，“爺爺要去看看老朋友”。那一段在藍(lán)天白云綠草下的攀爬讓我想起了《飛屋環(huán)游記》開場那段動人的蒙太奇，他走了很久，終于抵達(dá)了山頂上刻著他們曾經(jīng)榮光的石碑。在那一瞬間，曾經(jīng)他們在戰(zhàn)場拼殺的場景浮現(xiàn)在老兵眼前，這里導(dǎo)演巧妙地把過去與現(xiàn)在交融在一起。那些年輕的士兵從他身邊快速跑過，與敵人做著殊死的搏斗，仿佛時(shí)代更迭般將全片的情緒被推上了巔峰。那首老人輕輕哼唱的《大刀進(jìn)行曲》，或許就是對許許多多向他這樣的老兵的心境的最好詮釋吧。

在全片最后，幾十位老兵敬禮的相片映入眼簾時(shí)，我想每個(gè)觀眾都已經(jīng)懂得了這些為我們打出了如今美好生活的老兵們的偉大與不易，明白應(yīng)該去感恩，去銘記，有這些，說明這部電影成功了。說回之前的話題，愛國主義電影究竟應(yīng)該怎么拍？我想，一味去吶喊我們應(yīng)該如何如何，或是一味去煽情妄圖賺取觀眾的眼淚，這并不可取。而對于當(dāng)今市場上某些主旋律電影自以為加大制作就是震撼、刷到票房就是成功，更應(yīng)為我們所不齒。幾年前一部備受好評的《十月圍城》，個(gè)人也十分喜歡。細(xì)想一下，其實(shí)片中所滲透的價(jià)值觀同樣也是愛國主義，但之所以它能打動如此多的觀眾，在于對于所要陳述的觀念，它選擇了讓觀眾去理解，而非強(qiáng)行將其施予觀眾。另外，其中的每一個(gè)人物都并非許多主旋律電影中的高大全，他們也有自己的想法愿望、愛恨情仇，這樣的人物做出的選擇與舉動，才會讓觀眾有所體會與共鳴。《老兵》也是如此，它有煽情，然而煽情并非影片的主體，更多的時(shí)候，它只是在呈現(xiàn)，呈現(xiàn)一種真實(shí)。只要這種真實(shí)本身足夠有力量，哪怕只是去呈現(xiàn)，就可以收獲更好的效果。我想這，真的值得許多電影工作者去思考。

在當(dāng)今的內(nèi)地電影市場娛樂化的大環(huán)境下，能拍出這樣一部扎實(shí)的電影，加上金寶出神入化的表演，我衷心的希望，這部《老兵》能被更多人看到。他值得我們的贊美。

這篇影評有劇透