《芳香之旅》是一部發(fā)生在上個世紀60年代的電影。故事主要圍繞著女售票員李春芬展開，她的美麗和魅力吸引了許多男性乘客，包括曾受到過毛澤東接見的老崔師傅。然而，李春芬心儀的對象是從上海來的劉奮斗，他英俊飄逸，讓李春芬心動不已。然而，劉奮斗卻因為被誤認為流氓而被發(fā)配去勞動改造。命運的轉折讓李春芬最終選擇嫁給了年長自己許多的老崔。然而，婚姻并沒有給李春芬?guī)硇腋！＠洗拊谝淮诬嚨溨惺チ四行阅芰Γ畲悍业纳眢w卻始終如花苞般緊閉。直到老崔去世，李春芬才意識到，盡管老崔在肉體上無法成為一個完整的男人，但他在精神上卻是一個真正的男人。他用盡了自己的力量來證明這一點。幾十年過去了，李春芬決定延續(xù)自己的芳香之旅。

憶梅下西洲，折梅寄江北。單衫杏子紅，雙鬢鴉雛色……
春日遲遲，楊柳風輕，令人不覺心生游意。六朝古詩里最纏綿悠遠者，在我還是要數(shù)《西洲曲》，所有與江南有關的夢與怨與念與愁，仿佛都化身其中了。
宛轉輕柔，讀來又不覺感到孤獨起來。一片芳心千萬緒，在春日的秋千上，停停蕩蕩，倚著微風，飄散到很遠很遠了。
“當時年少春衫薄”，情萬種，日猶長，然而縱使單衫紅艷，鬢色如鴉，思君令人老，歲月忽已晚，追憶當日，還不是空空如夢！
不知怎地，想起了《芳香之旅》，或因片首春晴一般的暖調。深沉的弦樂天然帶著一種蒼杳的遠意，是那個逝去年代的舊事。滿屏的金黃油菜花，圓頭憨腦的老式公汽，高亢而歡快的頌歌，簡素衣衫包裹著的單純無邪的笑……在那濃郁的暖色光照里，一切成為美妙的堆砌。時代的特征是符號與意象化的，然而令人親近，仿佛和和煦煦、喜氣洋洋的農民畫，流淌著實惠、平和的滿足與喜悅。沒來由地，好像只為著那緩慢的年月，為那并不富裕卻事事有念想的生活，而快樂。
梨花村外，人面如新。那樣光燦燦的溫柔，倒像宮崎駿式的，像《哈爾的移動城堡》里那片柔軟如茵的草地，宛若桃源。
這部電影里，有太多創(chuàng)作者自以為是的想象。或許他不過借那個激昂紛亂的時代作背景，了卻一段何處都有可能萌生的情緣。不論哪個年代哪種人，都或多或少有點綺念，那一點，可以放大成科幻電影里碩白的圓月，夜夜撩人；也可以縮小，小成白壁上一丁蚊子血，舊衫上沾著的一粒飯，無足掛心。
電影英譯名作The Road，本義雙關，卻顯得題大材小。有人批評說這部電影最失敗的，是將“性”置于太重要的位置，莫非一人一生，一國一代，可說的惟有這點破事？
這種意見當然不是不對，但氣兒太正，又是一派男人口吻。男人明明知道，卻又常常仿佛不知——女人永遠講不盡怨不盡的，是男人。為了那個人，身與心都是甘愿的。女人固然感性與任性，然而對切身世界的要求，又不過是現(xiàn)實與單純的，本著這種存在感，便不至于令自己墮入虛妄的境地。男人么，連女人的性高潮都能挖空心思地想象，卻一邊說著性愛是不值一提的小事。仿佛在曠而遠的背景下，只有理論制度、大事年表是確鑿的，別的都喑啞而黯小了。
《芳香之旅》是文縐縐的，缺少治史的嚴謹與理性。但碰上我這樣不問出處、望文生義的觀眾，也自有其動人之處。大學里，我向來是做文學課的文章比史學課的好，這種稟賦上的差距真不是多聽幾學期名教授的課便能豁然開悟追趕上去的。
對我而言，這部電影的蒼涼悲哀，乃是見著年老色衰的李春芬，她悍然地蹬著男式自行車，神色堅冷如鋼。年輕時鮮瑩明潤的身體上，盡是歲月滾過的痕跡，結實而鈍重的。及至見她對年輕女子的半是敵意半是憐惜，亦教人心酸：
若只為當時一個閃念，一段情思，
若只為大雨滂沱的夜晚，倏忽而滅的心火……
日月如梭，人事暌違，一生一世，草草辜負。

此情可待成追憶，而可憶的，仍只有明媚車廂里一抹橘色的柔光，與年少時渾茫無知，只候那個人來的自己。

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這篇影評有劇透