《紅色警戒999》是一部結(jié)合了劇情、動作、驚悚和犯罪元素的電影。故事圍繞著俄羅斯黑幫頭目伊琳娜展開，她唆使一群腐敗的警察進行一次完美的銀行搶劫。由于這些警察身處警界內(nèi)部，他們的反偵察能力非常強，所以要想查出真相幾乎是不可能的任務(wù)。然而，他們并不知道真正的威脅并非來自警方的調(diào)查，而是有人在暗中盯著他們所得到的巨額報酬。在這次搶劫之后，伊琳娜的野心沒有減弱，但幾名警察卻面臨著巨大的壓力，他們之間的矛盾幾乎要使他們崩潰。其中一名警察馬庫斯不僅要面對內(nèi)心的掙扎，還要應(yīng)對他的搭檔克里斯，一個正義感爆棚的菜鳥警察。敏銳的克里斯似乎已經(jīng)開始察覺到自己身邊正在發(fā)生的事情。這部電影充滿了緊張刺激的情節(jié)和動作場面，同時也展現(xiàn)了人性的復(fù)雜性和內(nèi)心的掙扎。演員們的表演精彩到位，特別是凱特·溫絲萊特和安東尼·麥凱的出色演技給影片增添了許多亮點。導(dǎo)演通過精心構(gòu)建的劇情和緊張的節(jié)奏，成功地將觀眾帶入了這個充滿危險和欺騙的世界。總的來說，《紅色警戒999》是一部令人興奮和引人入勝的電影。它不僅帶給觀眾緊張刺激的觀影體驗，還通過角色的復(fù)雜性和內(nèi)心的掙扎展現(xiàn)了更深層次的故事。如果你喜歡動作和犯罪題材的電影，這部影片絕對不容錯過。

很多時候，能力追不上野心是一件很折騰的事情。
當(dāng)然，這個評價并不適合《九九九》的導(dǎo)演。約翰·希爾寇特是一名產(chǎn)量不高的導(dǎo)演，平均三年才會奉獻一部作品，而且斷然不會是那種受市場歡迎的hotshot。2009年的《末日危途》是他拍攝的第一部美國電影，改編自2006年著名美國作家考麥克·麥卡錫的同名小說——據(jù)稱影響了兩年后發(fā)售的廢土游戲《輻射3》——《末日危途》有著沉重和黑暗的現(xiàn)實主義風(fēng)格，以及冷靜而又情緒飽滿的鏡頭和配樂，很是受到評論界的青睞。有趣的是，在那個十年間，我們見到過許多同類型的后啟示錄題材的電影：2006年阿方索·卡隆的《人類之子》，2007年威爾·史密斯的《我是傳奇》，2010年丹澤爾·華盛頓的《伊萊之書》。《末日危途》也許不是最好的，但卻是最低調(diào)和最耐看的那一個。2012年推出的《無法無天》，用了當(dāng)年剛剛打響名號的老濕湯姆·哈迪和勞模杰西卡·查斯坦，以及還沒有徹底崩壞的山姆·維特維奇，拍了一部沒有那么狂躁的《秋日傳奇》。巧合的是，轉(zhuǎn)年又碰上了題材和年代相近的《匪幫傳奇》，真可謂是資深撞車?yán)纤緳C。
《九九九》的身上，也一樣有著許多前輩和小兄弟的影子。我們可以看到70年代經(jīng)典警匪片《骯臟的哈里》、《法國販毒網(wǎng)》甚至是西德尼·呂美特的精神遺存，可以看到邁克爾·曼的《小偷》以及骨灰級的《盜火線》所帶來的風(fēng)格和基準(zhǔn)，我們可以看到《城中大盜》、《無間行者》、《局內(nèi)人》、《布魯克林警察》、《警戒結(jié)束》這些或近或遠(yuǎn)的同胞們的影子。凌厲的畫面和手持?jǐn)z影在導(dǎo)演和攝影的手中展現(xiàn)出了非同尋常的想象力，不同級別的明星人物也能夠完美整合到了一起，絲毫不會有任何的脫戲感。
單純從制作和表演上來看，這并不是一部糟糕的電影，而電影本身也有足夠的潛力變得更好。
作為一部嚴(yán)肅和寫實的警匪片，《九九九》并不令人厭惡，但，很難讓人喜歡起來。
歸根結(jié)底的大鍋，就是編劇。
 
<圖片1>
首先值得提了又提的是，本片中所有主要演員的表現(xiàn)相當(dāng)精彩。對于大多數(shù)稍有常識的觀眾來說，看到這一長串名字就已經(jīng)有了一個至少要看上一眼的理由：卡西·阿弗萊克，切瓦特·埃加福特，安東尼·麥凱，伍迪·哈里森，凱特·溫斯萊特，蓋爾·加朵，亞倫·保爾，諾曼·瑞杜斯，各個都是單拎出來就能獨立成篇的主。在這個星光熠熠的大名單中，凱特·溫斯萊特的俄國老媽展示出了相當(dāng)?shù)谋硌莶湃A，但至于她是否是這個角色最適合的演員，相信觀眾心里都會做出評判；伍迪·哈里森保持了一如既往的角色定位，無論形象如何，所有的角色幾乎都是感情表達笨拙，手段果斷，憤世嫉俗的冷幽默段子手；亞倫·保爾和諾曼·瑞杜斯的兄弟倆有非常不錯的表現(xiàn)，尤其是靠臉就奪走了所有畫面重心的后者；兩位黑人主演，切瓦特·埃加福特和安東尼·麥凱，和之前的電影中的基本定型相比，有了非常大的突破，同樣，尤其是經(jīng)歷了慘不忍睹的《圣誕前夜》的后者；至于馬上就要變身女權(quán)ICON的神奇女俠蓋爾·加朵，還是關(guān)心一下被嚴(yán)重低估的小克利夫頓·克林斯吧。
然而耀眼的全明星陣容，并沒有讓本片的氣質(zhì)變得更為浮夸，相反地，以上諸君都如同拼圖一般完美地嵌入到了骯臟和陰險的亞特蘭大當(dāng)中，導(dǎo)演以極為優(yōu)秀的平衡感將各位的表現(xiàn)拿捏得恰如其分，富有極強的戲劇張力。這在當(dāng)下的導(dǎo)演中，尤其是產(chǎn)量不高的導(dǎo)演中，是相當(dāng)罕見的。
你認(rèn)得出他們，卻又認(rèn)不出他們。極其愉悅的代入感正是這部電影所需要和展示的地方。
《九九九》營造了一個充滿敵意和犯罪猖獗的故事氣氛，鋼筋混凝土之下，隱隱透露出非常的悲觀和莊嚴(yán)，最重要的是，顯得非常真實。大衛(wèi)·芬奇近年來的御用配樂師阿提戈斯·羅斯為本片打造的音樂充滿脈動感，在無盡的黑暗之中，傳遞出一種堅韌不拔的意志力。
簡言之，表演、配樂和攝影是《九九九》完美的加分項，各項既表現(xiàn)優(yōu)秀，同時又只服務(wù)于整體，絕不喧賓奪主，共同維系了一個龐大和嚴(yán)肅的寫實主義氛圍。
但這部電影的致命傷，就是出在了劇本上。作為編劇馬特·庫克完成的首個電影長片劇本，《九九九》的故事做出了很多的努力，但令人訝異地缺乏推動力，僅僅停留在了對諸如《撞車》和西德尼·呂美特的《在魔鬼知道你死前》式的松散無核心多線敘事的模仿上。電影本身并沒有很好的敘事邏輯，特別是在凱特·溫斯萊特的角色出現(xiàn)并開始積極參與劇情發(fā)展之后。許多情節(jié)似乎僅僅是為了增添一抹黑色而存在，然后就自己消失了，沒有有效地去推進角色之間的關(guān)系，也沒有去推進故事發(fā)展的意愿。各個角色雖然表演出彩，但在整個故事中并沒有任何發(fā)展，最開始是什么樣子，最后還是什么樣子，仿佛整個事件不過是一場超大型的意外事故一樣。
這倒是和邁克爾·曼不如人意的幾部電影有點類似——比如《邁阿密風(fēng)云》和《駭客交鋒》。
幾年前還有點追求的尼古拉斯·凱奇曾經(jīng)翻拍過同題材的《壞中尉》，幾乎就是這一題材的正面典型，因為是翻拍，邏輯和故事發(fā)展都有章可循。但當(dāng)情節(jié)缺乏很強的推動的時候（尤其是警匪片），就會很快令人感到厭煩。《九九九》就是這樣的例子，大量的細(xì)節(jié)到了最后并沒有真正派上用場，令人感到困惑，不僅僅是銀幕下的觀眾們，也包括銀幕上角色們。

<圖片2>
《九九九》在生手編劇的操持下，顯得非常原始，但還算有趣。打個不太合適的比方，就像是非喜劇的硬核向《十一羅漢》。同樣是歇了幾年才有新作，有的人就能把神話大片拍成爛俗撕逼，有的人就能用嫻熟的技巧和氣質(zhì)將一個資質(zhì)遠(yuǎn)算不上平平的劇本努力拉到及格線上。
這其中的差距和奧妙，還是和各位一起慢慢琢磨吧。

這篇影評有劇透