女仆日記是一部法國(guó)劇情犯罪電影，講述了一個(gè)女仆在法國(guó)鄉(xiāng)村的生活和她與家庭成員之間的關(guān)系。故事中涉及到家庭成員之間的冷漠、欲望和犯罪行為。電影以其劇情緊湊、表演精彩而受到觀眾的喜愛(ài)。

文/caesarphoenix

剛看完影片，做個(gè)筆記，謹(jǐn)防劇透。

1.約瑟夫扔下馬車沖回樹(shù)林、和小女孩流著血爬著蝸牛的雙腿兩個(gè)鏡頭間有一個(gè)插入蒙太奇——奔跑的野豬和兔子，是典型的隱喻蒙太奇。約瑟夫殘忍的奸殺小女孩，便如森林中的動(dòng)物一般，毫無(wú)人性。同時(shí)這組插入鏡頭也并不突兀，樹(shù)林中確實(shí)可能存在這樣的動(dòng)物。
2.女仆塞萊絲汀在影片中的形象頗值得玩味，一方面她游走于法國(guó)鄉(xiāng)間的眾多男人之間——蒙泰爾、女主人的父親、約瑟夫、上校都對(duì)她有某種需求。無(wú)處不在的性饑渴、性怪癖是這部影片的潛在背景。
不能滿足丈夫的女主人又苛刻小氣，來(lái)自巴黎的貴婦習(xí)氣也使她在其他女仆中不討好，我在看的時(shí)候總疑心她會(huì)走向《維莉蒂安娜》式的幻滅。
但她又并非純?nèi)惶煺娴模胁呗缘膶?duì)付男主人、順從女主人父親，并與鄰居搞好關(guān)系、和約瑟夫保持距離。她的微笑美麗而缺乏真誠(chéng)，她精明并維持著自己的體面尊嚴(yán)。
只有當(dāng)?shù)弥∨⑺烙诜敲緛?lái)就要踏上火車離開(kāi)這個(gè)是非之地的她又選擇回來(lái)，可以預(yù)感到她要為這個(gè)可憐無(wú)依的女孩討回公道，后面的很多細(xì)節(jié)也交代了這個(gè)（約瑟夫說(shuō)她翻了自己的柜子、她誘惑約瑟夫并問(wèn)他到底有沒(méi)有奸殺小女孩、撬下鞋上的鐵片放到事發(fā)地點(diǎn)等等）。
但我們始終無(wú)法進(jìn)入女主角的內(nèi)心，導(dǎo)演也無(wú)意于此，或者說(shuō)他特意保持了距離，以生活的本來(lái)面目展現(xiàn)這個(gè)故事（甚至很多女主角做了什么的信息都是由別人的口中得知，生活中我們就是這樣獲取有限的信息的）。
自始至終我們可以對(duì)她的行為作出自己的判斷，但她的動(dòng)機(jī)、每一刻的所思所想將永遠(yuǎn)是謎。
她是一個(gè)超越于她所處時(shí)代的人，一個(gè)心懷公義并明白世道險(xiǎn)惡的人，但即使是制造偽證也無(wú)法懲罰真兇，對(duì)于時(shí)代、階級(jí)所造成的鴻溝，她也是無(wú)能為力的。片末上校講到自己改了遺囑（這樣關(guān)乎其自身利益的大事）時(shí)，她所在乎的也只是約瑟夫是否受到懲罰，其冷漠外表下的正義令人感動(dòng)。
3.男主人蒙泰爾懦弱無(wú)能卻又令人可憐同情，在一片鵝（？）叫聲中把比較年老的女仆拉近牲口棚做愛(ài)的場(chǎng)景荒誕又令人不忍。
4.約瑟夫懷抱著畸形的理想，披著人皮的畜生，卻開(kāi)起了名為法國(guó)軍隊(duì)的咖啡館。政治投機(jī)者、民族主義者、流氓無(wú)產(chǎn)者在他身上完美的體現(xiàn)。
而這些盲目之人走上街頭世界便將再無(wú)安寧。影片最后的烏云閃電預(yù)示著更大的災(zāi)難即將到來(lái)。法國(guó)反猶太運(yùn)動(dòng)的具體時(shí)間，大概也是二戰(zhàn)前，三十年代初吧，約瑟夫的幽靈跑到德國(guó)便化成了希特勒。
在這里，民族主義=法西斯主義。

另外這部影片也沒(méi)有嘗試講述一個(gè)完整的故事，它和很多偉大的影片一樣給人以深深的“違和感”，正義不曾伸張，邪惡即將降臨。
相比之下，我還是更喜歡前兩天看的《大幻影》，縱使是戰(zhàn)爭(zhēng)、敵對(duì)，縱使是愛(ài)國(guó)主義，人還葆有最后的體面和尊嚴(yán)，人還是值得尊重的。這一切不會(huì)真的終結(jié)于一戰(zhàn)了吧？

這篇影評(píng)有劇透