《西區(qū)故事》是一部經(jīng)典的愛情歌舞電影，講述了兩個(gè)幫派之間的斗爭和兩個(gè)年輕人的禁忌愛情。這部電影不僅在音樂和舞蹈方面表現(xiàn)出色，還通過劇情展現(xiàn)了社會(huì)問題和人性的復(fù)雜性。它以其精彩的表演和動(dòng)人的故事情節(jié)而獲得了多個(gè)奧斯卡獎(jiǎng)項(xiàng)，是一部不可錯(cuò)過的經(jīng)典之作。

       一提到伯恩斯坦（Bernstein），總是會(huì)順帶提上他的身份：指揮家，作曲家，鋼琴家，教育家。他的身影活躍在20世紀(jì)世界古典音樂舞臺(tái)的各個(gè)角落。一個(gè)美國人，猶太人，雙性戀。不管從任何角度看，伯恩斯坦都是一個(gè)令人爭議的人物。作為第一個(gè)為世人所知的美國指揮家，他的指揮風(fēng)格也是充滿爭議的，那種豪放不羈的挑逗性的指揮風(fēng)格與歐洲的“高雅藝術(shù)”似乎格格不入。但與此同時(shí)他的博采眾長又不能不令人佩服。就是這樣一個(gè)矛盾的人物，致力于把歐洲的古典音樂帶入20世紀(jì)的美國社會(huì)，從而誕生了這樣一部偉大的作品——《西區(qū)故事》。對(duì)于伯恩斯坦來說，西區(qū)故事并不是最完美的。他一直在追求的人生目標(biāo)，打破音樂的國界并提高古典音樂的流行地位，其實(shí)并沒有實(shí)現(xiàn)。他永遠(yuǎn)在哀傷于創(chuàng)造不出一部最偉大的作品來創(chuàng)造歷史。但對(duì)于20世紀(jì)音樂史來說，《西區(qū)故事》是獨(dú)一無二的，是劃時(shí)代的。伯恩斯坦把美國的爵士樂與歐洲的交響樂的結(jié)合得天衣無縫；他把悲劇與古典藝術(shù)帶進(jìn)了一部本應(yīng)屬于工人階級(jí)娛樂的百老匯音樂劇；音樂的深度與聽眾的可達(dá)性得到了前所未有的統(tǒng)一。

       西區(qū)故事取材于1950年美國紐約西區(qū)貧民窟的少年幫派斗爭——事實(shí)上映射了當(dāng)時(shí)美國的來自于波多黎各移民大潮。而如何從音樂的角度表現(xiàn)這一矛盾成為了伯恩斯坦的一個(gè)主要目標(biāo)。于是他重點(diǎn)采用了拉丁舞曲和爵士樂來表現(xiàn)這一爭斗。爵士樂對(duì)于伯恩斯坦來說就如從小聽到大的街頭音樂，可謂是信手拈來。從本片一開場的序幕（Prologue）開始，就充滿了爵士的味道（從音樂理論的角度，運(yùn)用了眾多爵士樂的因素譬如小三度音程（minor 3rd），大七度音程（major 7th），九和弦（dominant ninth），以及風(fēng)格鮮明的附點(diǎn)（syncopation），行走貝斯（walking bass）等等，并且著重突出薩克斯及小號(hào)的運(yùn)用）。

       而讓這些爵士樂因素得到升華的，恰恰是伯恩斯坦多年來受的古典音樂教育。這種極其不規(guī)則的節(jié)奏和不和諧的和弦運(yùn)用（比如大和弦與小和弦的疊加）無疑是受到了20世紀(jì)現(xiàn)代音樂的影響，最突出的例子，就是斯特拉文斯（Stravinsky）。除了現(xiàn)代音樂對(duì)伯恩斯坦的影響，古典音樂的曲式（form），對(duì)于樂思（motif）的展開也是十分講究的。仔細(xì)觀察就可以發(fā)現(xiàn)，組成每首曲子并且將整部音樂劇貫穿起來的其實(shí)是幾個(gè)很小的樂思包括之前提到的大七度音程，還有很重要的增四度音程。通過對(duì)這些因素的旋律節(jié)奏和和聲上的豐富變化而形成了不同的曲子以搭配不同的場景。這種能力唯有受過古典音樂教育的人才能夠做到。

       伯恩斯坦對(duì)于曲式的應(yīng)用也體現(xiàn)在《西區(qū)故事》中。比如，在“Cool”這一場景中他用了賦格（fugue）的寫法，為了表現(xiàn)此時(shí)Riff死后火箭幫們的不安。“Tonight”是這部音樂劇中另一個(gè)重要的片段，此刻的場景描寫的是一個(gè)重要的夜晚，一個(gè)所有的人都在期待的重要的夜晚——鯊魚幫，火箭幫，托尼，瑪利亞，還有安妮塔，而每個(gè)人都對(duì)著一個(gè)夜晚有著不同的期待。伯恩斯坦對(duì)于這重要場景在音樂上的編配把這部音樂劇推向了一個(gè)小高潮：一個(gè)五聲部合唱（quintet），由每個(gè)成員輪流唱出他們的聲部，每個(gè)聲部不管在感情還是旋律和聲上都是截然不同的，漸漸地五個(gè)聲部開始疊加在一起，通過復(fù)雜的和聲連接起來，最終達(dá)到了在同一個(gè)時(shí)間表現(xiàn)5個(gè)角色的不同情感——可謂是整部音樂劇的畫龍點(diǎn)睛之筆。伯恩斯坦并不是第一個(gè)在百老匯音樂劇中運(yùn)用這種手法的作曲家，但他對(duì)于這種手法的純熟運(yùn)用成為此劇中一大亮點(diǎn)。

       以上是對(duì)這部音樂劇從音樂角度的一點(diǎn)賞析——作為一部音樂劇，賞析的角度必然與賞析電影有所區(qū)別。伯恩斯坦是偉大的并令人爭議的。他的多重性格在《西區(qū)故事》中的體現(xiàn)也是令人爭議的。個(gè)人對(duì)這部劇以及伯恩斯坦是無比崇拜與熱愛的，并且在不斷地學(xué)習(xí)中，所以希望能寫出自己的一點(diǎn)點(diǎn)感想與大家分享。

這篇影評(píng)有劇透