這篇影評(píng)可能有劇透

戰(zhàn)爭(zhēng)史詩(shī)大片《帕尼帕特》無(wú)疑是去年最受期待的印度電影之一。

影片描述了印度馬拉地人與阿富汗杜蘭尼帝國(guó)在帕尼帕特的第三次戰(zhàn)役。

馬拉地人的率軍領(lǐng)袖是新一任佩舍瓦（《帝國(guó)雙璧》男主角的兒子）的堂弟薩達(dá)希夫，阿富汗這邊則是統(tǒng)治者阿赫邁德·沙，兩位主角的出場(chǎng)都采用了印度電影常見(jiàn)的“立傳式”手法，前者帶領(lǐng)馬拉地人智取了海德拉巴的尼扎姆，后者則以一人之力，解決了內(nèi)廷的刺殺政變。總而言之，雙方都不是吃素的。

眾所周知，印度的史詩(shī)片從來(lái)都不認(rèn)真講歷史，在《巴霍巴利王》之前，大多都是以史為布景來(lái)描摹浪漫愛(ài)情，如《阿育王》、《阿克巴大帝》等，而在這之后，則大多都是個(gè)人英雄主義的刻畫(huà)以及民族主義的宣揚(yáng)，如《一號(hào)自由勇士》、《章西女王》等。兩位主角常規(guī)套路式的出場(chǎng)，讓我一度以為《帕尼帕特》大抵不過(guò)就是這兩種老樣子。

但就像當(dāng)初拍攝《印度往事》時(shí)所展現(xiàn)的先鋒精神，導(dǎo)演阿素托史·哥瓦力克這次決定來(lái)點(diǎn)不一樣的。

在拍攝前，他帶著自己的助理，翻閱了一切能得到的歷史資料，并走訪了很多相關(guān)地方、采訪了不少相關(guān)人士，盡可能多地掌握到有關(guān)這次戰(zhàn)役的細(xì)節(jié)。

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這種謹(jǐn)慎的態(tài)度，不僅僅體現(xiàn)在各種宮廷內(nèi)景的細(xì)膩布置，如馬拉地人印度教風(fēng)情以及阿富汗穆斯林特色，

也反映在不同人物、不同場(chǎng)景里的考究裝束，如阿赫邁德·沙的戰(zhàn)袍盔甲就多達(dá)三層，飾演者桑杰·達(dá)特是在高溫天氣下，穿著這樣的衣服完成了整個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)上的戲碼。

如此費(fèi)勁心力，就是為了真實(shí)還原歷史。

但這都只是表象，整部影片最真實(shí)的內(nèi)核在于，無(wú)論是人物塑造、還是劇情敘述，它都摒棄了印度電影里一貫過(guò)于濃重的戲劇化。

長(zhǎng)達(dá)165分鐘的片時(shí)里，前120分鐘都在描摹雙方的戰(zhàn)前準(zhǔn)備以及戰(zhàn)略布局，以一種極為宏觀的角度，展現(xiàn)了印度當(dāng)時(shí)的復(fù)雜戰(zhàn)局以及特殊地形，為了更為具象化，影片還不止一次地秀出了詳盡的地圖，以幫助觀眾更好地了解——馬拉地人在消滅了海德拉巴的尼扎姆后，基本統(tǒng)一了印度南方，與北邊殘存的莫臥兒王朝形成地理上的割據(jù)狀態(tài)，但后者必須一直上歲才得以不被消滅。于是，心有不甘的莫臥兒皇帝，懇請(qǐng)更北邊的阿富汗侵略自己以對(duì)抗馬拉地人，馬拉地人遂以保衛(wèi)領(lǐng)土的名義應(yīng)戰(zhàn)，迅速組建聯(lián)盟軍。

這期間，展現(xiàn)了大量的內(nèi)政較量、外交策略以及各種合縱連橫，演繹出十分精彩的權(quán)謀戲碼，而不再是簡(jiǎn)單的正邪對(duì)立、敵我交戰(zhàn)，更少了打雞血般的民族主義，擺出了一種客觀、平靜的歷史眼光。

如此，人物的塑造也呈現(xiàn)中立立場(chǎng)，薩達(dá)希夫沒(méi)有被美化，阿赫邁德·沙也無(wú)任何丑化，雙方都是戰(zhàn)場(chǎng)上的勇者和智者，并恰如其分地融于故事之中，誰(shuí)也沒(méi)有得到過(guò)多的戲份。

結(jié)尾40分鐘的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，更是嚴(yán)格遵循了客觀、現(xiàn)實(shí)的理念，既沒(méi)有《帕德瑪瓦蒂王后》里“走臺(tái)步式”的炫耀布陣、《一號(hào)自由勇士》中地道里蹦出騎兵的奇觀，也沒(méi)有《巴霍巴利王》中椰子樹(shù)彈射突圍、《凱薩里》中一人單挑百人的開(kāi)掛式個(gè)人特寫(xiě)，而是非常樸實(shí)地從正規(guī)的陣型變化、炮火試探、步兵沖陣依序展開(kāi)，直至近身廝殺的肉搏戲，也都是接地氣的大力揮砍，幾乎沒(méi)什么花活，期間甚至還刻畫(huà)了逃兵的現(xiàn)象。

總之，場(chǎng)面真實(shí)又不失壯觀。

最終，阿富汗以“傷敵一千、自損八百”的慘重代價(jià)，艱難的贏得了這場(chǎng)戰(zhàn)役，但望著滿地的鮮血與尸首，阿赫邁德·沙騎馬沒(méi)有露出勝利者的笑容，在敬佩馬拉地人勇猛的同時(shí)，他深深地感受到了戰(zhàn)爭(zhēng)的罪孽。

這位彪悍的統(tǒng)治者為此再也沒(méi)有踏上過(guò)印度的土地，而影片也順勢(shì)拔高主題，亮出了其反戰(zhàn)的態(tài)度。

講真，這是我看過(guò)最有誠(chéng)意的一部印度歷史戰(zhàn)爭(zhēng)片了。

但顯然，這樣缺乏生理、心理刺激的真實(shí)客觀以及超越國(guó)界與民族的宏大主題，并不受印度觀眾的歡迎，影片不但在IMDb上摘得了5.5的慘淡得分，票房也嚴(yán)重?fù)浣郑嫌愁^三天，累積僅1.7億盧比。

當(dāng)然，由于對(duì)拉賈斯坦邦邦主的一些負(fù)面描寫(xiě)，影片在上映前后，還遭到了觀眾的聯(lián)合抵制，這也或多或少影響了票房。

如此，這就成了繼《死丘往事》敗北之后，導(dǎo)演阿素托史遭遇的又一次滑鐵盧。

不過(guò)，影片自身也有一些瑕疵，比如薩達(dá)希夫的愛(ài)情副線，完全就是多余的，而最后對(duì)馬拉地人的歌頌則是勉強(qiáng)的，導(dǎo)演可能是企圖通過(guò)增加一些浪漫戲碼、商業(yè)元素，來(lái)討好大眾。畢竟，對(duì)于那些非歷史愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，這部電影有些沉悶了，但遺憾的是，效果甚微，而只是無(wú)故拖長(zhǎng)了片時(shí)罷了。

盡管商業(yè)上沒(méi)有取得成功，但個(gè)人認(rèn)為，《帕尼帕特》依然不失為印度電影一次有意義的嘗試，畢竟想要跨出國(guó)門(mén)，成為真正的國(guó)際電影大國(guó)，印度電影不能滿足于在本土自?shī)首詷?lè)。

有興趣可以關(guān)注公號(hào)Indianmovie