《一夜》是一部講述家庭、愛與復仇的電影。故事發(fā)生在十五年前，女主角稻村小春曾經經歷了一段不幸的婚姻，她的丈夫是一個酒鬼兼暴力狂。在丈夫試圖將暴力發(fā)泄在孩子們身上時，小春無法忍受了，為了保護孩子們，她親手殺死了丈夫并被判入獄。這一事件徹底改變了稻村一家人的命運。十五年過去了，稻村家的孩子們已經長大成人。大兒子大樹重蹈了母親的失敗婚姻，與前妻爭奪女兒的監(jiān)護權。二兒子雄二一心想成為記者，但現在只能在雜志社打零工維持生計。最小的女兒園子因為母親入獄而放棄了自己的夢想，成為了一名酒吧女招待。當小春刑滿釋放回到子女們身邊時，他們是否有機會修復破裂的關系呢？故事通過展現家庭的復雜關系和人性的復雜性，引發(fā)觀眾對于家庭關系和人性的思考和探討。影片充滿了情感的張力和情節(jié)的扣人心弦，讓觀眾在觀影過程中產生共鳴和思考。

這篇影評可能有劇透

一個大雨滂沱之夜，母親稻村小春開車撞死了丈夫。

稻村家的丈夫長期酗酒，動不動都對家里的孩子大打出手。

兄妹三人每天都被打的鼻青臉腫。

不堪重負的母親選擇用這樣慘烈的方式保護自己的孩子。

“再也不會有人打你們了，

以后你們就可以隨心所欲地生活，

可以自由地活下去，可以成為你們想成為的人”

母親小春留下這樣的話語，并跟孩子們約定，

等輿論平息、刑滿釋放以后，一定會再回來團聚的……

而這一等，就是15年。

因為那一夜，一家人的命運發(fā)生了改變。

隨之而來的，是社會的批判、輿論的誹謗和惡意的中傷。

這些猶如肆虐的風暴，席卷著三個被留下的孩子。

他們的人生沒像期望的那樣發(fā)展，也沒像母親堅信的那樣得到幸福。

長子大樹在家里的出租車公司任職。

因為口吃，所以不太擅長與人溝通。

雖然是兄妹三人里唯一有家室的，但這段感情也處在瀕臨崩潰的邊緣。

因為怕妻子不能接受自己是殺人犯的兒子，所以將母親的事全盤隱瞞。

而這一切的后果，就是將妻子和孩子越推越遠。

次子雄二， 雖然夢想成為一個小說家，可如今只能在一家成人雜志社做攝影記者。

因為事件的影響沒辦法在家鄉(xiāng)找到相關的工作，只得只身一人前往東京打拼。

而對母親的態(tài)度也悄然發(fā)生了變化。

小女兒園子從小就憧憬成為發(fā)型設計師。

卻因為母親，在美容學校受到同學的霸凌而退學。

雖然放棄了夢想在一家酒吧打工，但她始至終都堅定地站在母親一邊。

在酒吧里聽到有客人在背后議論母親，會一個飛踢踹過去。

夢想沒有實現，人生被困在那個黑夜。

就在兄妹三人陷在一團糟的生活中無法自拔的時候，離開15年的母親回來了。

看到媽媽的女兒眼里瞬間盈滿了淚水，可手足無措的大兒子卻一下把門關上了。

近鄉(xiāng)情更怯，一時間不知道該怎么面對。

但萬千的話語，最后都化進了一個半分鐘的擁抱里。

媽媽終于回來了。

長子默默接受，小妹滿心歡喜。

但跟兄妹倆的態(tài)度不同， 雄二卻對母親非常冷漠。

甚至還會用最扎心的話拷問她。

由于事件的特殊性，當年沒有電視媒體的報道。

但卻因一篇雜志文章鬧得滿城風雨、人盡皆知。

稻村家的出租車公司也成了騷擾者攻擊的對象， 車被噴漆、胎被扎爆、傳單被貼得無孔不入。

而這篇披露內情的報道，就是雄二寫的。

從東京回到家鄉(xiāng)也不是為了母子團聚，而是要把之前那篇報道的后續(xù)完成。

以此為跳板，成為小說家。

做著恨母親的事，說著憎母親的話。

但手里始終拿著媽媽15年前送給他的禮物。

初一時的雄二青春懵懂，在生日那天偷拿便利店的成人雜志被老板抓住， 匆忙趕來的媽媽卻將將事情攬在自己身上。

“你真是喜歡讀書看雜志呀……”

母親一邊揶揄著兒子，一邊拿出了給他準備的生日禮物—— 一只錄音筆。

爸爸想讓他以后也開出租車，但母親卻偷偷地鼓勵他實現夢想。

我的人生變得亂七八糟，都是因為你……

但這一切真的都是因為母親么？ 跟自己的才能和努力就沒有一點點關系？

雄二心理也清楚。

孩子們一旦人生不如意，他們能怪誰呢？

只能是父母吧……

其實，最依賴、最想念母親的應該也是他吧。

15年前的那一夜，是雄二沖在最前頭，開車載著兄妹，要把趕去自首的媽媽追回來。

而那一夜之后，母親卻不在身邊了。

愛與恨不一定是單一對立的，也可以是復雜的，相伴相生的。

相愛的同時也在互相傷害。

明明為了孩子的未來犧牲了一切， 可自己卻沒能成為一個出色的人，沒能對得起母親的付出。

這種愛恨交加、內疚矛盾情感，某種程度上實則也藏著對母親的愛。

所以雄二才會下定決心，不管做什么，都一定要成功才行。

除了寫那些報道，還能干什么？

在寫之前他一定也矛盾和否定過，但那句他聽了15年，母親臨走前被他錄下的話給了他信念。

隨心所欲，成為你想成為的人……

“那是她甚至不惜殺了老爸，給我們創(chuàng)造的自由。”

雄二是不想辜負這一切。

而母親當晚的舉動也完完全全都是為了孩子么？

可能也夾雜著從自身出發(fā)的動機吧……

錯了么？小春一定在心里無數次的問自己。

那一夜似乎解決了當時的一切問題，可是之后卻有千百個新的矛盾隨之襲來。

我們也會不禁的假設，當初如果沒有選擇復仇，結果又會如何呢？

但小春的答案從未改變，

“我不能后悔，不然我的孩子就更困惑了”

通往自由的道路上背負得是15年的時光，孩子們飽受的非議，和四個人支離破碎的人生。

而這早已不只是一個孰是孰非的問題。

家人的關系簡單又復雜。

而那脆弱卻堅韌的羈絆也是永遠都無法割舍的。

影片在最后提供了一個情感的出口。

通過一場跟15年前影像交疊的追車戲，將之前的冷靜壓抑徹底宣泄，也實現了一家人最后的和解。

導演將家庭暴力的陰影、輿論暴力的沖擊和原生家庭的傷痛等問題交織融合在一起，

用強設定來推動劇情，內外矛盾都完全依靠片頭那一夜的故事不斷凸顯、激化。

雖然也描繪了很多支線，但對于家庭困境的刻畫沒做過多探究，人物心理過程的轉變也沒有更細致地展開。

舞臺劇的基因決定本片將重點放在了表演的部分。

靠著一眾卡司的精湛演技來展現沖突，國寶級戲骨田中裕子的表現更是大大提升了本片的可看性。

母親形象的強化，更凸顯出父親這一符號的缺失。

除了一場家暴戲，本片對父親這個角色沒有任何交代。

刻意模糊了施暴的原因，而為什么施暴其實不重要，這種事情在動手的那一刻就注定是錯的。

本片的片名也是一個雙關。

既是“一夜”，又是“人啊、人生”。

就像小春說的那樣，

這一夜可能只對自己而言是特別的，對于別人只是一個平凡無奇的晚上，

但只要對自己重要不就足夠了嗎。

雄二刪掉了原打算要寫的報道。

大樹開始挽回已經分居的妻子。

園子也拿出了當年收起來的工具給母親理發(fā)。

無數個平平無奇的夜晚還在繼續(xù)…

而重要的是，一家人又重新聚在了一起。