《捍衛(wèi)雙警34》劇情介紹
《捍衛(wèi)雙警34》是由出﨑哲執(zhí)導(dǎo)，小池一夫編劇，大塚明夫,松本保典等明星主演的劇情,動漫。
「週刊ヤングジャンプ」に長期連載された、作?小池一夫、畫?井上紀(jì)良によるバイオレンス刑事アクションのOVAシリーズ全4話。マンハッタン最大の犯罪多発地帯である34管區(qū)を舞臺に、凸凹警察コンビの活躍を描く。監(jiān)督は『キャプテン』の出崎哲。キャストは大塚明夫、松本保典、高島正羅、勝生真沙子ほか。 “マッド?ブル”の異名をとる巨體の黒人警官スリーピーとコンビを組むことになった、新人エリート警官のダイザブロー。過激な言動をとるスリーピーに最初は反発していたが、一緒に捜査を続けるうちに意気投合。やがて二人は34管區(qū)のスーパーコンビとなっ ていく。
《捍衛(wèi)雙警34》別名：MadBull34,捍衛(wèi)雙警34，于1990-12-21在首播，制片國家/地區(qū)為日本，單集時長195(4episo分鐘，總集數(shù)4集，語言對白日語，該動漫評分7.5分，評分人數(shù)544人。
《捍衛(wèi)雙警34》評論
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《捍衛(wèi)雙警34》影評
9有用
哥哥，弟弟，老匹夫
現(xiàn)在，我們可以擁抱小池一夫先生了。
在與《MAD BULL 34》這部奇怪的作品打交道前，讀者必須知道也應(yīng)該知道，這部作品里蘊含著小池一夫本人對日本漫畫改造的一種決心。七十年代小池一夫以幾乎一己之力推動了時代劇的改造工作，而八十年代他則把目光放在了犯罪題材上。警察與復(fù)仇，這兩種題材貫穿了小池一夫的整個八十年代漫畫生涯，而其中警察題材的代表作自然是這部背離常規(guī)，甚至是背離了日本漫畫普遍價值的《MAD BULL 34》。
無需避嫌，首先我要承認(rèn)關(guān)注《MAD BULL 34》和我喜歡“八十七分局”系列之間確實有密不可分的聯(lián)系，因為前者確有向后者致敬的種種嫌疑。但，另一件事也是毋庸置疑的：《MAD BULL 34》是一部完整獨立的好漫畫，而不是打著致敬的旗號招搖撞騙的現(xiàn)代商業(yè)作品。這種致敬源于一個日本人對一個美國人筆中世界的尊敬贊嘆，源于共同的對犯罪都市紐約的愛與恨。我曾在評論中說過，“八十七分局”系列開篇作《恨警察的人》一書需要讀者先承認(rèn)作品的真實，這樣才能得到相應(yīng)的快感——無論虛偽與否。《MAD BULL 34》不需要，也不能模仿“八十七分局”系列。如果說Ed McBain的小說是一個城市，需要讀者在漫長的生活中去融入體味，那么小池一夫的漫畫則干脆利落。他用一對性格鮮明夸張，形象卻又大相徑庭的警察搭檔構(gòu)筑起了整個世界。無論是古怪如妖魔的變態(tài)殺手，還是金發(fā)碧眼的性感女神，都只不過是這兩個活寶的附屬品。只要讀者接受了小池一夫設(shè)置的破天荒的人物形象，那么之后的一切都將順理成章。此種宣揚“角色推動劇情”的漫畫理論，井上雄彥在他的專題紀(jì)錄片就有過詳細(xì)的解答。而事實上，這一理論的奠基人正是小池一夫。他對日本漫畫，尤其是劇畫的影響是不可估量的。
——不幸的是，小池一夫一生漫畫佳作無數(shù)，卻始終在動畫界頗受冷遇。
——更不幸的是，好不容易動畫化了，卻攤上了最不合適的監(jiān)督人選。
說出崎哲把《MAD BULL 34》搞砸了，未必，但不合適卻是誰都看得出來。出崎家也不知是家門大幸還是家門不幸，一口氣出了兩個知名的動畫監(jiān)督。弟弟出崎統(tǒng)是動畫界眾所周知的“出奇”人，在演出技法上劍走偏鋒，觀眾和評論家對他也是愛憎分明兩極分化。哥哥出崎哲卻正好相反，為人老實低調(diào)，動畫風(fēng)格也是出了名的正統(tǒng)中庸。后來出崎哲走上動畫講師之路，想來也是與其作風(fēng)有關(guān)。
這都只是表面文章。
對OVA歷史稍作研究，我們就會發(fā)現(xiàn)出崎哲并不如他的動畫風(fēng)格那樣老實。就單說我看過的幾部作品：《11人いる!》是密閉空間題材；《GRAY - DIGITAL TARGET》是末日題材，死傷體殘家常便飯；《傷追之人》是小池一夫的八十年代復(fù)仇題材大作；至于說到《力王》，稍有些閱歷的電影迷自然會馬上想起藍(lán)乃才的那部著名的Cult電影……
誰又說出崎哲不是“出奇”人呢？
但問題卻正在此。
無論是接拍健康向上的棒球題材TV動畫，還是掌管以選材標(biāo)準(zhǔn)大膽不設(shè)限著稱的OVA，出崎哲都始終不改其四平八穩(wěn)的演出風(fēng)格。若他是個老老實實的動畫人也就罷了，但他卻偏偏骨子里和弟弟一樣喜愛富有刺激性的題材，由此導(dǎo)致的結(jié)果便是這些本該成為邪派經(jīng)典的作品被拍得毫無生氣。再加上他喜愛在作品里劃分章節(jié)，這就讓本來平平無奇的作品更顯出莫名的古怪。
就以這部《MAD BULL 34》OVA為例：小池一夫原著中幾乎所有的暴力血腥十八禁鏡頭，都被出崎哲忠實地還原到了動畫之中。但細(xì)細(xì)品味，每一個鏡頭都大有差異。原著中兼具獵奇感與藝術(shù)性的暴虐設(shè)計，到了動畫中就只能淪落為紅墨水和粉色肉塊的噴射演出。這其中固然有各種法律法規(guī)的限制，但又何嘗不是監(jiān)督缺乏想象力的證明？日本動漫界八十年代喜好“愚兄賢弟”題材，往往哥哥大智若愚，弟弟天資平庸卻努力踏實。而其中代表性的作品，正是出崎哲擅長的棒球題材作品——《TOUCH》。但真要說起這對現(xiàn)實中的動畫兄弟，且不論天資如何，弟弟出崎統(tǒng)至少比哥哥出崎哲更敢作敢為。一想到出崎統(tǒng)在《骷髏 13》里無與倫比的演出，我就不由得感嘆為何不是弟弟接手《MAD BULL 34》。可事與愿違，如今反倒是出崎哲接了弟弟的班，干起了COBRA系列的監(jiān)督，結(jié)果形神皆失，實在令人失望。
這部OVA唯一的亮點來自于第四卷，其標(biāo)題是“COP KILLER”，想來應(yīng)是在向《Cop Hater》致敬。雖然故事是電影作品大亂斗，但結(jié)局中犯人身份的突然揭露，似乎也和小說結(jié)局大有互文之意。只是作品失了精魂，形式再好又有何用呢？ 這篇影評有劇透
在與《MAD BULL 34》這部奇怪的作品打交道前，讀者必須知道也應(yīng)該知道，這部作品里蘊含著小池一夫本人對日本漫畫改造的一種決心。七十年代小池一夫以幾乎一己之力推動了時代劇的改造工作，而八十年代他則把目光放在了犯罪題材上。警察與復(fù)仇，這兩種題材貫穿了小池一夫的整個八十年代漫畫生涯，而其中警察題材的代表作自然是這部背離常規(guī)，甚至是背離了日本漫畫普遍價值的《MAD BULL 34》。
無需避嫌，首先我要承認(rèn)關(guān)注《MAD BULL 34》和我喜歡“八十七分局”系列之間確實有密不可分的聯(lián)系，因為前者確有向后者致敬的種種嫌疑。但，另一件事也是毋庸置疑的：《MAD BULL 34》是一部完整獨立的好漫畫，而不是打著致敬的旗號招搖撞騙的現(xiàn)代商業(yè)作品。這種致敬源于一個日本人對一個美國人筆中世界的尊敬贊嘆，源于共同的對犯罪都市紐約的愛與恨。我曾在評論中說過，“八十七分局”系列開篇作《恨警察的人》一書需要讀者先承認(rèn)作品的真實，這樣才能得到相應(yīng)的快感——無論虛偽與否。《MAD BULL 34》不需要，也不能模仿“八十七分局”系列。如果說Ed McBain的小說是一個城市，需要讀者在漫長的生活中去融入體味，那么小池一夫的漫畫則干脆利落。他用一對性格鮮明夸張，形象卻又大相徑庭的警察搭檔構(gòu)筑起了整個世界。無論是古怪如妖魔的變態(tài)殺手，還是金發(fā)碧眼的性感女神，都只不過是這兩個活寶的附屬品。只要讀者接受了小池一夫設(shè)置的破天荒的人物形象，那么之后的一切都將順理成章。此種宣揚“角色推動劇情”的漫畫理論，井上雄彥在他的專題紀(jì)錄片就有過詳細(xì)的解答。而事實上，這一理論的奠基人正是小池一夫。他對日本漫畫，尤其是劇畫的影響是不可估量的。
——不幸的是，小池一夫一生漫畫佳作無數(shù)，卻始終在動畫界頗受冷遇。
——更不幸的是，好不容易動畫化了，卻攤上了最不合適的監(jiān)督人選。
說出崎哲把《MAD BULL 34》搞砸了，未必，但不合適卻是誰都看得出來。出崎家也不知是家門大幸還是家門不幸，一口氣出了兩個知名的動畫監(jiān)督。弟弟出崎統(tǒng)是動畫界眾所周知的“出奇”人，在演出技法上劍走偏鋒，觀眾和評論家對他也是愛憎分明兩極分化。哥哥出崎哲卻正好相反，為人老實低調(diào)，動畫風(fēng)格也是出了名的正統(tǒng)中庸。后來出崎哲走上動畫講師之路，想來也是與其作風(fēng)有關(guān)。
這都只是表面文章。
對OVA歷史稍作研究，我們就會發(fā)現(xiàn)出崎哲并不如他的動畫風(fēng)格那樣老實。就單說我看過的幾部作品：《11人いる!》是密閉空間題材；《GRAY - DIGITAL TARGET》是末日題材，死傷體殘家常便飯；《傷追之人》是小池一夫的八十年代復(fù)仇題材大作；至于說到《力王》，稍有些閱歷的電影迷自然會馬上想起藍(lán)乃才的那部著名的Cult電影……
誰又說出崎哲不是“出奇”人呢？
但問題卻正在此。
無論是接拍健康向上的棒球題材TV動畫，還是掌管以選材標(biāo)準(zhǔn)大膽不設(shè)限著稱的OVA，出崎哲都始終不改其四平八穩(wěn)的演出風(fēng)格。若他是個老老實實的動畫人也就罷了，但他卻偏偏骨子里和弟弟一樣喜愛富有刺激性的題材，由此導(dǎo)致的結(jié)果便是這些本該成為邪派經(jīng)典的作品被拍得毫無生氣。再加上他喜愛在作品里劃分章節(jié)，這就讓本來平平無奇的作品更顯出莫名的古怪。
就以這部《MAD BULL 34》OVA為例：小池一夫原著中幾乎所有的暴力血腥十八禁鏡頭，都被出崎哲忠實地還原到了動畫之中。但細(xì)細(xì)品味，每一個鏡頭都大有差異。原著中兼具獵奇感與藝術(shù)性的暴虐設(shè)計，到了動畫中就只能淪落為紅墨水和粉色肉塊的噴射演出。這其中固然有各種法律法規(guī)的限制，但又何嘗不是監(jiān)督缺乏想象力的證明？日本動漫界八十年代喜好“愚兄賢弟”題材，往往哥哥大智若愚，弟弟天資平庸卻努力踏實。而其中代表性的作品，正是出崎哲擅長的棒球題材作品——《TOUCH》。但真要說起這對現(xiàn)實中的動畫兄弟，且不論天資如何，弟弟出崎統(tǒng)至少比哥哥出崎哲更敢作敢為。一想到出崎統(tǒng)在《骷髏 13》里無與倫比的演出，我就不由得感嘆為何不是弟弟接手《MAD BULL 34》。可事與愿違，如今反倒是出崎哲接了弟弟的班，干起了COBRA系列的監(jiān)督，結(jié)果形神皆失，實在令人失望。
這部OVA唯一的亮點來自于第四卷，其標(biāo)題是“COP KILLER”，想來應(yīng)是在向《Cop Hater》致敬。雖然故事是電影作品大亂斗，但結(jié)局中犯人身份的突然揭露，似乎也和小說結(jié)局大有互文之意。只是作品失了精魂，形式再好又有何用呢？ 這篇影評有劇透
