無(wú)論出于什么角度考慮，我都會(huì)覺(jué)得把一本récit，一本在結(jié)尾寫(xiě)著：本書(shū)一切人物事件地點(diǎn)都是準(zhǔn)確無(wú)誤的récit，以利于更好講一個(gè)商業(yè)化的故事的方式進(jìn)行虛構(gòu)改編，就不該叫改編，叫adaptation，應(yīng)該叫靈感來(lái)源，叫inspiration。

不考慮當(dāng)時(shí)雪鐵龍真實(shí)的生產(chǎn)情況，為了今天的政治正確，把男的南斯拉夫工人改成女的南斯拉夫工人；為了簡(jiǎn)練，把cgt代表和工人神父合二為一，而完全不顧其中的nuance；為了敘事更加集中，把grève前發(fā)生的工人發(fā)瘋改編成少數(shù)派頑固工人grève進(jìn)行中在老板的壓迫下發(fā)瘋（那作者寫(xiě)日常流水線(xiàn)的日常還有什么意義？）；為了劇情更精彩莫名其妙讓一個(gè)布列塔尼工人去當(dāng)告密者工賊，但首先該人是真實(shí)存在的，其次該人沒(méi)當(dāng)工賊，最后你都不渲染一下布列塔尼，地域很重要好嗎；以及依然是為了劇情更精彩強(qiáng)行編出一段主角與北非老哥從友好到?jīng)Q裂再到老哥被感化挺身而出的戲碼，然而我不僅看出了該北非老哥是揉了書(shū)里兩個(gè)人的劇情，而且我也知道導(dǎo)演硬把人家作者濃墨重彩寫(xiě)的文化差異一概刪沒(méi)，我甚至開(kāi)頭就知道后面他準(zhǔn)備編的所有煽情戲碼，打著哈欠看完……

這甚至不是更離譜的，更離譜的是，作者本人的女兒也有一本récit，我們從中可以得知，該女兒在電影故事發(fā)生的時(shí)候只有兩歲，根本不可能如電影里一樣扮演一些大家喜聞樂(lè)見(jiàn)的天真可愛(ài)小姑娘在爸爸的養(yǎng)育下滿(mǎn)嘴革命詞匯。

說(shuō)白了，就是導(dǎo)演為了讓導(dǎo)演更“好看”，完全不顧真實(shí)，也不管書(shū)中寫(xiě)的那些只有在工廠(chǎng)工作過(guò)的人才能寫(xiě)出的細(xì)微末節(jié)，就硬往好萊塢劇本的框架里塞，塞不進(jìn)去的削足適履，填不滿(mǎn)的全靠胡編——比如和妻子相親相愛(ài)什么的，坦白說(shuō)吧，你咋不編主角和他的毛派同志相親相愛(ài)，那個(gè)按照歷史肯定更相親相愛(ài)，還不是因?yàn)槟J(rèn)觀(guān)眾就喜歡看金發(fā)美女啊？？？你甚至都不愿意在主角這個(gè)離譜的巴黎豪宅里放一尊毛主席像，生怕當(dāng)代觀(guān)眾想起毛這個(gè)詞是吧……

但這點(diǎn)就是在反原著。原著寫(xiě)了一本書(shū)，就是在否定這個(gè)可能性，沒(méi)有什么本高師學(xué)生走進(jìn)工廠(chǎng)振臂一揮群雄響應(yīng)，是工人自己選擇的grève，是工人自己選擇的堅(jiān)持或者放棄，是工人自己在制定策略，因此他的高師學(xué)生身份也沒(méi)什么好隱瞞的，揭露的，他就是——什么都不是。但現(xiàn)在導(dǎo)演把敘事者作為主角，去拍他奉獻(xiàn)的豪宅，他因?yàn)樽约和侠哿斯と硕载?zé)，他為此犧牲家庭等等，就是在暗示是Linhart天選之子來(lái)苦其心志，勞其筋骨，這還是個(gè)上等人下工廠(chǎng)的故事。

我呸啊。

退一萬(wàn)步講，就算導(dǎo)演覺(jué)得哎呀咱不能追求那些藝術(shù)性，真實(shí)性，好看抓人賣(mài)更多故事讓更多觀(guān)眾記住grève才是最重要的（就像書(shū)里渲染的那個(gè)光明的未來(lái)），那你倒是拍好看一點(diǎn)啊？不會(huì)拍流水線(xiàn)咱多看意大利七十年代電影學(xué)習(xí)一下好吧？我這輩子還沒(méi)見(jiàn)人拍流水線(xiàn)機(jī)器大生產(chǎn)不重視音效的！不把心思放在重現(xiàn)工廠(chǎng)的生產(chǎn)環(huán)境，氣味、溫度、噪聲、監(jiān)管etc.，那你這個(gè)工廠(chǎng)到底怎么壓迫了？我看生產(chǎn)環(huán)境蠻好哦！

唯一閃亮改編可能只有安排西西里老哥開(kāi)走了一輛雪鐵龍2cv勝利大逃亡……很美，很夢(mèng)幻，但人家這個(gè)老哥之所以出現(xiàn)在書(shū)里是要大談特談都靈fiat和世界工人的聯(lián)合，不是來(lái)搞笑的啊啊啊。

我看完電影只想說(shuō)：一無(wú)是處，狗屁不通，不如看原著。