《甘草披薩》是一部以喜劇為主題的電影，故事背景設(shè)定在20世紀70年代。影片講述了一位名叫阿拉娜·凱恩的高中生和加里·瓦倫丁的成長故事，他們在1973年的圣費爾南多谷度過了一段充滿冒險和浪漫的時光。故事中，阿拉娜和加里是一對好友，他們一起經(jīng)歷了許多有趣的事情。在這個充滿活力和創(chuàng)意的年代，他們不斷探索新奇的事物，勇敢地面對挑戰(zhàn)和困難。他們不僅在學校里度過了美好的時光，還一起外出旅行，探索未知的領(lǐng)域。而正是在這段成長的旅程中，阿拉娜和加里逐漸發(fā)現(xiàn)了彼此之間的吸引力和感情。他們在浪漫的圣費爾南多谷中相互傾心，墜入了愛河。然而，他們也面臨著許多挑戰(zhàn)和考驗。他們必須克服來自家庭、學校和社會的各種壓力，努力維系他們的愛情。《甘草披薩》通過幽默風趣的方式展現(xiàn)了70年代的生活和文化，同時也揭示了青春期的成長和愛情的復雜性。影片中充滿了令人捧腹大笑的場景和對那個時代的懷舊之情。觀眾們將被帶回到那個充滿自由和創(chuàng)造力的年代，感受到了那個時代的獨特魅力和魔力。《甘草披薩》是一部充滿歡樂和溫暖的電影，它將讓觀眾們在笑聲中回憶起自己的青春歲月，感受到成長的喜悅和愛情的美好。這部影片將給人們帶來一種愉悅和輕松的觀影體驗，讓人們忘卻煩惱，享受片中的故事和情感。無論是喜歡喜劇還是懷舊的觀眾，都會被《甘草披薩》所打動和感動。

這篇影評可能有劇透

直接說電影本身。與早期的《不羈夜》和十年前的《大師》一樣，導演PTA 又一次給出了供后人反復拉片學習的開場。不過這一次不是《不羈夜》中華麗的長鏡頭，也不是《大師》中精彩詭異的構(gòu)圖和鏡頭組接，而是越軸的巧妙運用。

開場戲的劇本很簡單：男主直接搭訕比自己大十歲的女主；但視聽呈現(xiàn)卻很驚艷。女主從畫面右邊向左走，男主在排隊，隊伍由左向右緩慢前進。兩人對話后，女主調(diào)頭，和男主一起跟著隊伍的方向前進。攝影機在兩人開始對話后換到了隊伍的另一邊，直到兩人進入體育館。這個拍攝角度達到的目的是：雖然在對話中，女主一直嘲笑男主十五歲的年齡，雖然看起來她仍然在從右朝左運動，但女主事實上是轉(zhuǎn)向了。導演用鏡頭不動聲色的告訴觀眾：兩人會有故事，雖然也許他們自己還并不知道。男主看似是主動的一方，在畫面中的運動方向改變了，但其實他是一直正向成長的，男主人物類似華爾街之狼中小李子的少年版，而女主才是那個二十五歲對未來迷茫、不確定的人。擁有最長人物弧光的人是真正的主角，導演只用簡短的第一場戲，全都預告了。

在人物第一次出場時就用視聽確定他們的關(guān)系，很多導演都用不同方式做到過，比如很容易想到胡波在《大象席地而坐》中，用長鏡頭跟著彭昱暢走過一樓的教室，上樓來到教室的窗邊，其間淺焦鏡頭掃過面目模糊的各種人，最終鏡頭停留在他和王玉雯身上。一句話都不用說，只有他們是同一個世界的人。

接下來是PTA大師示范如何拍攝日劇跑。跑的必要性由劇本來鋪墊，不必贅述，只談視聽。首先是景別的區(qū)分，女主向警局跑的時候，景別卡得很緊，女主逆人群方向沖過了一個個模糊人影的阻礙；而兩人一起跑回來的時候，危機解決，景別變大，他們的行進方向與人群一致，像得到了同路人的支持。其次是跑的時機，在警局門口兩人擁抱，女主又喜又氣地問男主到底做了什么，沒有男主的回答，下一個鏡頭就是兩人已經(jīng)在跑步中了，毫不拖泥帶水。這里的剪輯稍微拖一點，觀眾就會有準備，沖擊力和驚喜就會小很多。這就像在一個樂句中，是附點還是三連音，失之毫厘謬以千里。當然，還停留在從劇情中獲得快感階段的觀眾是不在乎這些的，還是看看谷阿莫最適合。

PTA 依然擅長把常規(guī)段落的視聽做得有趣。比如在男主的朋友/同事 Lance到女主家吃飯后出門不歡而散的一場戲中，鏡頭不再正反打，而是用甩鏡頭拍攝二人對話來加速，然后是女主和家人的爭吵，最后女主和姐姐兩人在室外坐下來，鏡頭也穩(wěn)定下來，就在觀眾期待一場對話戲的時候，女主一句fxxk off 猛的站起來出畫，干凈利落結(jié)束了整場戲。 用視聽節(jié)奏的變化來給真正的電影觀眾視聽快感，這是電影的專屬體驗，小說給不了，郭德綱也給不了。當然，還停留在從劇情中獲得快感階段的倍速播放觀眾也是體會不到這些的，它們通常會不解地問：那又怎么樣呢？想表達什么呢？講了什么故事呢？

雖然PTA既是導演也是編劇，但還是盡量將兩項工作分開說。劇本中給所有人留下最深刻印象，將來也會被反復提及的一定是倒車戲。這場戲之所以高級，是因為：首先，這場戲符合當?shù)卣鎸嵉匦危黄浯危管噾蚴菍χ笆艿紹radley Cooper 角色以幫助女司機開車為名的性騷擾的一次回擊；再次，倒車的意向預告了接下來男女主的感情；還有，它解構(gòu)了類型片中常見的追車戲。你類型片玩正向追車，我PTA 有無油倒車。在神乎其技的倒車戲之后，女主坐在遠處，看著男主和小伙伴們玩耍，正如事后一支煙的男英雄看著遠處女人和孩子的嬉戲。類型片在這樣的場景中宣揚了英雄主義和家庭至上的主流價值觀，而女主卻在這場戲后離開男主的水床推銷公司，選擇成為競選志愿者，完全與類型片對這類橋段的運用背道而馳。而女主的形象也不難讓人聯(lián)想到喬治米勒《瘋狂的麥克斯4》中駕駛大卡車的女英雄Furiosa.

將這個頒獎季原創(chuàng)劇本頭號種子與一般類型片區(qū)別開的，還有Sean Penn 的橋段，沒有類型片會大膽突兀地加這段偏離主要人物的漫長的迷影戲。Sean Penn 演的William Holden 和導演Sam Peckinpah 指點江山，好像要朝《好萊塢往事》滑去。但當意外來臨的時候，觀眾才發(fā)現(xiàn)，自信爆棚的中年白男，自以為是世界的主人，其實不過是背景板，是編劇PTA 剝削的對象。觀眾起初有多難熬，最后就有多酣暢。在這個關(guān)鍵時刻，PTA 在視聽上也不遑多讓，用摩托車的呼嘯前進與男主反方向的奔跑做平行剪輯，在影像中給觀眾跑步速度與摩托車車速差不多的錯覺。世界在歡呼中向左，而我向右，只為了和你在一起，沒有人會不為這樣的調(diào)度動容。

另外值得一提的編劇亮點，還有男主一言不發(fā)的電話戲，有驚喜也感人。

但影片的結(jié)尾是不讓人滿意的。在漂亮的跑步疊化剪輯之后，兩人有了一段俗不可耐的互相尋找并當街相遇戲，更不高級的是中間竟然還有之前日劇跑的閃回。當時觀影的感覺是受到了羞辱，我把你當嚴肅的作品，你卻把我當阿茲海默癥患者或電視劇觀眾，終究還是錯付了。這場相遇戲本可以有更復雜用心的設(shè)計，成片中的呈現(xiàn)卻有些簡單粗暴，畢竟他們不是開著美顏打著大面光甜膩的抖音愛情，而是側(cè)逆光下嘴上說著白癡卻沒法不靠近的兩顆真心。

在表演部分，因為配角角色本身大都有些夸張，是兩個主角的表演使本來會與觀眾有距離的人物變得讓人信服。女主Alana Haim 向我們展示了什么叫演員良好的先天條件，她略歪的鼻梁，皺起的眉頭，皮膚上的每一個斑點、每一道細紋都在傳達人物真實、復雜的質(zhì)感。在這個頒獎季里，Alana Haim 的反面就是《西區(qū)故事》里的Rachel Zegler: 此人如此漂亮，卻如此寡淡乏味，層次單一，她如此努力地表演，卻讓觀眾希望與她只有初見（西區(qū)故事的影(tu)評(cao)在這里：https://movie.douban.com/review/14091228/）。當然，Alana Haim 和PTA 關(guān)系很好，本片女主角色就是為她量身定制的，確實很難有別的演員能讓這個角色立起來。

至于Bradley Cooper 的表演，在頒獎季竟然暫時成了可能被提名的前五男配，他的角色本身非常單薄，沒有復雜性，看不出這個角色和表演訓練中讓學生演一只猴子有什么區(qū)別。

最后，關(guān)于所謂辱亞的橋段，我個人并沒有覺得被冒犯。影院里觀眾笑的是白男餐廳老板把英語翻譯成帶日語口音的英語并企圖與日本人交流，然后第二次出場的最后抖出關(guān)于他不懂日語的梗。雖然橋段確實不高級，但人物符合七十年代，這個形象也類似小丑，導演的態(tài)度已經(jīng)很明確了。如果這都有問題的話，那就是要這種形象徹底不出現(xiàn)才肯罷休了。對沒有思考能力的觀眾，今天你給他搓背，明天他就讓你給他舔腳，后天他就要說你舔得他不舒服了，永無下限。

因為只是影院一刷，希望沒有太多的記憶錯誤。