《該死的阿修羅》是一部犯罪片，講述了一系列令人震驚的故事。主要角色包括詹文、Vita、太妹琳琳、記者霉菌、阿興和潘綱。故事發(fā)生在夜市中，詹文的決定導(dǎo)致唯一的死者是游戲直播主小盛。Vita接到未婚夫死亡的消息后，她的生活發(fā)生了巨大的變化。太妹琳琳與記者霉菌在夜市約會(huì)時(shí)，意外成為制服兇手的目擊證人。阿興相信他的朋友并沒有故意殺人，他們相信只要有梵天劍，就能夠斬?cái)鄷r(shí)空，在奈何橋上相見。這六個(gè)人的命運(yùn)在夜市中交錯(cuò)，他們被迫面對(duì)各自生命中的缺陷和困境。他們開始思考什么是罪惡，誰又能說自己沒有罪過呢？導(dǎo)演樓一安通過敘事的觀點(diǎn)和人物的機(jī)緣轉(zhuǎn)換，將冷血?dú)⑷朔高€原為普通人。這部電影展現(xiàn)了角色們的道德覺悟和重生的力量，同時(shí)也讓觀眾思考人性的復(fù)雜性和生命的真諦。

這篇影評(píng)可能有劇透

近期，部分國家或地區(qū)相繼公布2023年申奧電影。

包括韓國《分手的決心》，日本科幻片《七五計(jì)劃》，德國新版《西線無戰(zhàn)事》……

中國臺(tái)灣選送的則是一部小眾犯罪片，令人意外——

《該死的阿修羅》

（下文簡稱《阿修羅》）

影片由樓一安導(dǎo)演及參與編劇，莫子儀（《親愛的房客》）、王渝萱（《華燈初上》）、黃圣球（《誰先愛上他的》）等主演。

本片曾奪得2022年臺(tái)北電影節(jié)最佳編劇獎(jiǎng)，而它的劇本修改過足足13次，的確很顯野心。

片中可以看到《女朋友，男朋友》《我們與惡的距離》（下文簡稱《與惡》）《陽光普照》等多部作品的影子。

同時(shí)，編劇又試圖呈現(xiàn)一部全新敘事的劇作。

無論模仿還是創(chuàng)造，《阿修羅》中依然有臺(tái)灣電影對(duì)幽微人性的一貫探尋，而當(dāng)我們看完全片，也不難理解其被送評(píng)奧斯卡的意義。

影片靈感源自《血是怎么冷卻的》（作者：胡慕情）等報(bào)導(dǎo)文學(xué)，故事原型為2014年的臺(tái)北捷運(yùn)隨機(jī)殺人案，這也是《與惡》的原型案件之一。

案件中，兇犯鄭捷在捷運(yùn)上隨機(jī)砍殺乘客，造成4死22傷，兩年后，他被執(zhí)行槍決。

《阿修羅》對(duì)案件進(jìn)行了改動(dòng)，將“捷運(yùn)”改為“夜市”，“砍殺”改為“槍殺”，“4死22傷”改為“一死多傷”。

圍繞這一案件，影片展開了三條故事線。

第一條線的主角是阿文。

阿文父母離異，但家中經(jīng)濟(jì)條件很好。

他的父親是大數(shù)據(jù)研發(fā)公司老總，對(duì)阿文各方面要求都很嚴(yán)苛，盡管阿文不愿意，父親也堅(jiān)持要送他出國深造。

阿文的摯友阿興暗戀阿文，同時(shí)，他和阿文在共同創(chuàng)作一部漫畫。

但阿興不知道的是，一直被父親壓抑的阿文，準(zhǔn)備在18歲生日當(dāng)天走入夜市，制造無差別殺人事件。

第二條線的主角是zero。

同樣父母離異的zero在別人眼中是小太妹，但她擁有極高的數(shù)學(xué)天賦。

zero和母親住，母親是小攤販，常酗酒，家庭環(huán)境令zero和當(dāng)?shù)氐呢湺痉肿赢a(chǎn)生了不清不楚的關(guān)系。

同時(shí)，她沉迷網(wǎng)絡(luò)游戲，為騙取資深玩家的裝備，和對(duì)方約定在夜市“奔現(xiàn)”。

第三條線的主角是Vita。

Vita是一名社畜，在游戲廣告公司上班，她的未婚夫小盛是一名公務(wù)員，工作原因使兩人聚少離多。

婚期臨近，Vita卻愈發(fā)忙碌，小盛又在此期間移情別戀，準(zhǔn)備和Vita攤牌。

Vita讓小盛在夜市等她下班再說……

三條線最終都匯聚在了夜市。

影片的另一重要人物新聞?dòng)浾呙房≈荆?dāng)晚也現(xiàn)身夜市，因?yàn)椴稍L需要，他成為串聯(lián)三條線的關(guān)鍵。

三條線之間也彼此聯(lián)系，比如zero是阿文以前的暗戀對(duì)象，而和她約在夜市“奔現(xiàn)”的人就是小盛。

夜市隨機(jī)殺人案發(fā)生時(shí)，阿文是兇手，小盛是唯一的死者。

然而，這只是《阿修羅》的第一種劇情走向。

《阿修羅》采用漫畫引領(lǐng)現(xiàn)實(shí)的敘事模式。

真人故事的發(fā)展，都嚴(yán)格遵循片中阿文、阿興創(chuàng)作的漫畫情節(jié)，只要漫畫改動(dòng)，劇情也隨之改變。

片中的漫畫共有三話，第一話《憤怒的零》，第二話《該死的阿修羅》，第三話《奈何橋》。

這同時(shí)也是影片的三個(gè)章節(jié)，對(duì)應(yīng)三種不同的劇情和結(jié)局。

這些不同，往往只需要一個(gè)偶然的引子。

比如在第二種劇情中，準(zhǔn)備犯案的阿文在夜市中遇見zero，兩人寒暄之后留下聯(lián)系方式，阿文瞬間嘗到人生的美，便轉(zhuǎn)身離開夜市。

一場(chǎng)隨機(jī)殺人案便因這次偶遇，消弭在時(shí)間中。

當(dāng)然，在114分鐘的片長里塞下如此復(fù)雜的結(jié)構(gòu)，對(duì)影片剪輯也是不小的考驗(yàn)。

成片效果顯示，《阿修羅》的剪輯零碎而模糊，這也是它網(wǎng)絡(luò)評(píng)分不高的原因。

觀眾必須認(rèn)真記憶片中每一張臉，勾畫不同角色之間的行為聯(lián)系，才能勉強(qiáng)抓住影片的敘事邏輯。

基于這種控制力不足的敘事水準(zhǔn)，征戰(zhàn)奧斯卡恐怕還差點(diǎn)意思。

前文提到，《阿修羅》中可以看到不少臺(tái)灣優(yōu)秀影劇的影子。

比如阿文、阿興、zero三人的關(guān)系，一定程度模仿了《女朋友，男朋友》中鳳小岳、張孝全、桂綸鎂之間的關(guān)系。

片中阿修羅漫畫的憤怒、詭奇之感，與《陽光普照》對(duì)“司馬光砸缸”這一故事的漫畫演繹異曲同工，呈現(xiàn)的都是陽光照不到的幽秘與晦暗。

在夜市隨機(jī)殺人案上，影片則借莫子儀飾演的記者梅俊志一角，對(duì)標(biāo)《與惡》中吳慷仁飾演的律師王赦。

從而延續(xù)《與惡》的經(jīng)典主題——造就無差別殺人事件的社會(huì)土壤到底是什么？

片中，梅俊志對(duì)Vita說：

所有受害者家屬我都訪問過一輪，包括那些（夜市）攤販老板，大家都只想趕快找答案，讓這個(gè)社會(huì)正常一點(diǎn)、干凈一點(diǎn)。

那天如果早幾秒，我就是死者，晚幾秒，我可能就是兇手。

這恰好對(duì)應(yīng)《與惡》中王赦為兇犯李曉明辯護(hù)時(shí)的態(tài)度：

大家都希望他死，輿論媒體也希望他死，但他到底為什么要這么做？他死了以后，就再也沒有人知道了。

面對(duì)惡性犯罪，大眾往往希望兇犯盡快伏法，幾乎沒有人對(duì)兇犯的內(nèi)心以及他們眼中的世界感興趣。

但梅俊志試圖理解兇案時(shí)間點(diǎn)的意義，王赦則始終在探尋兇手犯案的心理根據(jù)。

這兩個(gè)角度細(xì)膩、艱難，然而相比簡單的正邪對(duì)立，無疑更有助于防止惡性犯罪的再度發(fā)生。

《與惡》中，編劇始終讓犯人李曉明隱身在故事背后，營造出一種神秘感。

《阿修羅》中，編劇則將阿文清晰地推到臺(tái)前，讓觀眾借阿興這一角色，同阿文直接交流。

但阿興與阿文再親密，也無法撬開阿文的內(nèi)心，阿文不對(duì)自己的行為做任何解釋。

如果說李曉明將犯罪心理藏在了社會(huì)的迷霧中，那么阿文就將之?dāng)R在了成長的心墻背后。

都是隨機(jī)殺人案兇手，兩者的精神背景卻迥然不同，可見梅俊志和王赦的探案角度自有其深刻的意義。

在故事的后兩種劇情中，影片又呈現(xiàn)了其他的兇手身份以及犯罪心理，但每一種劇情都圍繞梅俊志所謂的“時(shí)間點(diǎn)”展開。

也就是說，契機(jī)決定命運(yùn)。

在此基礎(chǔ)上，《阿修羅》提供了一個(gè)相當(dāng)新穎的觀點(diǎn)——

世界上的情緒都是恒量的，某種情緒在這里消失，它便會(huì)在那里浮現(xiàn)。

第二種劇情中，阿文的憤怒因?yàn)楹蛕ero的相遇、相戀而被消解，夜市殺人案因此沒有發(fā)生，但阿文的憤怒卻被轉(zhuǎn)移到了阿興身上。

阿文的戀情使阿興的暗戀找不到出口，因果使然之中，阿興拿起阿文的鋼彈槍，走上了街頭……

夜市殺人案的死者是小盛，因?yàn)閮词职⑽睦淠膽B(tài)度，小盛的父母始終無法原諒阿文。

當(dāng)劇情重新洗牌，小盛成為殺死zero的兇手，zero的母親卻在禮拜堂接受了小盛父母的致歉。

可見在這個(gè)世界上，總有人在憤怒，也總有人在原諒，影片借此向觀眾提問：

你的情緒呢？它正處于世界的哪個(gè)位置？

以上種種，證明《阿修羅》是一部創(chuàng)作自覺性十分強(qiáng)烈的作品。

盡管其奧斯卡之路很可能就止于選送階段，但它也算得上近兩年值得一看的華語佳作。