這篇?jiǎng)≡u可能有劇透

一直追到19集第一季完結(jié)，不管創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)是否還愿意繼續(xù)制作后續(xù)，個(gè)人非常期待接下來的故事發(fā)展。
不確定大家都能看懂這部影片的深度，因?yàn)楣适抡w脈絡(luò)非常寫實(shí)，很可能源于這幾年“阿.拉.伯.之.春”的影響——為自.由民.主而戰(zhàn)。每一集的內(nèi)容都有單獨(dú)的主題，比如第一集的主題是責(zé)任，第二集是勇氣，第三集是抉擇，第四集是拯救，第五集是友情，第六集是理解，第七集是警醒，第八集是付出……一些容易被忙碌的現(xiàn)代人忽視的倫理觀點(diǎn)，被分散在每一集中。
例如在第13集中，Cyrus關(guān)于“自由意志”的疑問，實(shí)際來自宗教信仰中對“自由意志”的爭論——一方面認(rèn)為，人類根本沒有所謂的自由意志，人所做出的一切決定，都已經(jīng)被預(yù)定，無論這個(gè)決定是好是壞，人不能依靠自己的選擇來決定事態(tài)的發(fā)展，因?yàn)槭聭B(tài)發(fā)展被預(yù)設(shè)，人所做的任何選擇都是出于創(chuàng)造者的安排，所以人根本沒有自由可言；另一方面認(rèn)為，人的自由意志不在于是否完全被預(yù)定，而在于無論人做出哪一個(gè)選擇，其結(jié)果都是被預(yù)設(shè)，就像游戲中的不同選項(xiàng)，玩家的選擇會(huì)導(dǎo)致游戲向不同的方向發(fā)展，但游戲中不同選擇的結(jié)局已經(jīng)定下，人的自由僅僅是選擇通向哪一個(gè)結(jié)局。Cyrus之所以決定破壞網(wǎng)格世界，因?yàn)樗煊X到網(wǎng)格世界的創(chuàng)造者在編寫所有程序后，不但給程序安排了不同的職業(yè)和技能，也給了他們“選擇的自由”，Cyrus就是因這個(gè)“自由”而背叛Dyson，但他認(rèn)為自己的背叛不僅僅是針對某個(gè)程序，既有Clu，更針對網(wǎng)格的創(chuàng)造者Flynn，所以他的身份不單單是一個(gè)叛逆者，還是毀滅者，要摧毀Flynn創(chuàng)建的網(wǎng)格世界，即使包括自己。Beck則認(rèn)為網(wǎng)格世界的毀滅必然導(dǎo)致自己和所有程序完全消失，而自己的責(zé)任是讓朋友們擺脫Clu的獨(dú).裁統(tǒng)治，回復(fù)到Flynn創(chuàng)造網(wǎng)格世界初期時(shí)的自由世界，這個(gè)想法與Tron不謀而合。Clu的意圖要更簡單，就是凌駕在網(wǎng)格世界的創(chuàng)造者Flynn之上，并等待時(shí)機(jī)奪取Flynn的Disc打開通往人類現(xiàn)實(shí)世界的入口，派駐自己的軍隊(duì)，成為整個(gè)世界的王者。因此到第19集時(shí)，Beck從被改造的Cutler處得知Clu和他的部隊(duì)擁有修復(fù)程序的設(shè)備（修復(fù)并改造），強(qiáng)烈建議Tron接受修復(fù)，以便對抗Clu的勢力。在整個(gè)故事中，Beck從最初魯莽沖動(dòng)、思維簡單的年輕人，成長為能夠承擔(dān)起艱巨責(zé)任的程序，作為Tron的左右手，從Clu以及如Tesler這樣的高層統(tǒng)治者手下保護(hù)普通程序。
故事內(nèi)涵確實(shí)吸收了Dark Knight的創(chuàng)意，Beck必須能夠承擔(dān)起各種突發(fā)狀況，包括被誤解。比如從第1集到第15集，Beck一直被自己的好友Zed誤解，到第18集甚至被Syrus構(gòu)陷為人人得而誅之的“冷血?dú)⑹帧保瑫r(shí)還要面對失去從小最尊敬的長輩Able的痛苦，連好友Mara也遷怒自己。這一切讓Beck變得成熟，回應(yīng)了在第14集中他需要做出抉擇——是否準(zhǔn)備好面對自己行為所產(chǎn)生的一切后果，包括隨時(shí)預(yù)備犧牲自己，以及應(yīng)對戰(zhàn)友的犧牲。第19集中Beck努力試圖挽救Cutler，也同時(shí)說明了他已經(jīng)成熟到可以面對戰(zhàn)友的離去，但不到迫不得已他不會(huì)讓戰(zhàn)友犧牲。這也是當(dāng)Tron被飛船殘骸壓住后，Beck能夠當(dāng)機(jī)立斷決定改換Tron的身份以便幫他成功脫身。直到機(jī)械廠所有程序都看到Beck與Clu手下的黑色守衛(wèi)交戰(zhàn)，促使普通程序也敢于站出來反抗Clu的勢力，Beck的初步任務(wù)才算完成——用自己的實(shí)際行動(dòng)來號(hào)召民眾奮起反抗壓.迫。
Uprising的故事內(nèi)容，是要對Legacy中Flynn的疑問做出解釋——Tron, What have you become?——Tron是經(jīng)歷了什么而被Clu改造成殺人程序。一個(gè)能夠?qū)W習(xí)新技能的機(jī)械師Beck成為Tron的幫手，一起帶領(lǐng)民眾反抗Clu的專制。那么Beck是怎樣從Tron的隊(duì)伍中消失？最后的Iso族程序Quorra又是被哪個(gè)好心的程序幫助逃離了網(wǎng)格世界？Tron是如何從起.義領(lǐng)袖變成Clu的幫兇？這些問題第一季顯然沒有做出最終解釋。不但如此，第一季還挖了好幾個(gè)坑，比如另一個(gè)Iso程序Ada的出現(xiàn)，以及某城市唯一幸存者、喜愛音樂的醫(yī)生、忠誠女指揮官Paige被Tesler欺騙站錯(cuò)隊(duì)，還有Beck的朋友Mara、Zed等人……從Legacy里可以知道，這些程序恐怕最終都遭遇不測，要么被改造，要么被分解，問題是，整個(gè)過程如何？他們是否就是在Legacy中Sam看到的那些被關(guān)押封鎖的程序之一？……這些坑不填滿，觀眾會(huì)有意見。

就我所知道的，北美觀眾和中國觀眾不同，有不少人對這部劇集很感興趣，也有人認(rèn)為這部TV劇集的優(yōu)秀程度超過前兩部電影而給予好評。單從藝術(shù)角度來看，這部劇集很出色，在碰巧看到第一集后，感覺令人驚詫，藝術(shù)效果非常棒，最深的印象就是——一部驚艷的TV動(dòng)畫劇集。
當(dāng)今很多TV動(dòng)畫劇集都不可避免地流于粗制濫造，而Tron Uprising給人的感覺非常細(xì)膩，3D特效和2D造型結(jié)合堪稱完美。影片色彩沿用了Tron Movies的基調(diào)——深沉、暗重，在素描層次施以另類色彩搭配，包括人物的色彩設(shè)定。但這種色彩設(shè)定與常見的動(dòng)畫片完全不同，藝術(shù)感極好。尤其是黑色的服裝上熒光橙色、綠色、藍(lán)色、紫色、青色等色彩顯得非常明亮。場景的設(shè)定更是在黑暗的色調(diào)中勾畫出現(xiàn)代城市的造型，包括大城市或邊陲小城，即使網(wǎng)格世界邊緣的雪山、懸崖、小島、海水，既非常寫實(shí)，也充滿時(shí)尚的藝術(shù)設(shè)計(jì)感。這樣藝術(shù)高度的動(dòng)畫劇集，以前從未見到過。而這種暗色調(diào)的使用，與影片內(nèi)容的寫實(shí)、黑暗十分相符——影片以主角的好友被分解而“慘死”在眾人面前開場，雖然規(guī)避了人類現(xiàn)實(shí)世界中的血腥場面，但這種“分解”是真實(shí)的殘酷。之后違反宵禁被捕的Rilo、競技場中的參賽者、黑色守衛(wèi)、小偷Galt、奸商Koble、賽場執(zhí)行員Lux、代碼工程師Shaw、醫(yī)生Paige的同事、Iso族、醫(yī)學(xué)博士Keller、機(jī)修廠老板Able……——這些真實(shí)的“死亡”讓影片顯得非常黑暗。因此整部影片的黑暗背景正凸出這種與人類現(xiàn)實(shí)社會(huì)幾乎一樣的腐爛、沉淪和敗壞。

但有這樣的藝術(shù)要求，制作起來難度也會(huì)相應(yīng)增加。
劇情的編創(chuàng)首先就是難題。就象之前說，那些坑要填滿，也得考慮最合適的劇情發(fā)展線路，比如Paige在被Pavel誣陷后依然想方設(shè)法自證清白，卻不愿投靠Tron的反抗隊(duì)伍，這明顯是為了刻畫Paige的忠誠。而Paige原先的同事兼好友出賣了兩個(gè)Iso程序，也背叛了自己，卻被Tesler隱瞞并欺騙她加入自己的隊(duì)伍，Paige卻在Quorra幫助下認(rèn)識(shí)到自身的能力，善用這個(gè)學(xué)習(xí)技能成長為優(yōu)秀的戰(zhàn)士，變成Tesler最得力的助手。Paige的忠誠也意味著她一旦明白自己被騙，將會(huì)成為堅(jiān)決反抗Tesler的戰(zhàn)士，愿意站在Tron的一邊，忠誠于革命軍。所以這樣的劇情安排就非常重要，但難度也同時(shí)增大了許多——Paige又要經(jīng)過怎樣的過程才能認(rèn)識(shí)到Tesler對自己的欺騙？
北美有不少Tron Uprising的同人用截屏搭配有趣的臺(tái)詞，或者繪制同人作品與人分享，很是好玩，比如Beck與Paige在一起，Tron最終被Clu的將軍捉拿，或者Tron挑選了Paige作為接班人后Paige自言說不會(huì)有人相信自己會(huì)是Tron（廢話，Paige是女性程序，但Tron是男性啊）。有這樣的一批愛好者參與，要中止這部劇集恐怕還是要頂住一點(diǎn)來自他們的壓力。

這部劇集其實(shí)是人類世界的反襯版，程序們的生活、統(tǒng)治者的管制、程序?qū)φ麄€(gè)網(wǎng)格世界包括自己的理解和認(rèn)識(shí)、程序們對創(chuàng)造者Flynn的看法、程序們對Iso的看法、Clu對Flynn以及Tron的態(tài)度和手段、Tesler處理隊(duì)伍中叛徒和無能之輩的方式、程序之間的猜忌和背叛、邪惡陣營構(gòu)陷他人的辦法……無不隱射人類社會(huì)的現(xiàn)實(shí)狀況。在這些理念下，神創(chuàng)論和進(jìn)化論都被引入Tron的故事。這種觀念是從1982年第一部Tron的影片開始，引發(fā)人們對自身、對整個(gè)自然界、對信仰、對生命……的反思。
所以有人曾說，1982年版的影片Tron是一個(gè)電影拍攝手段和藝術(shù)的創(chuàng)舉、電影思維深度的里程。
這也是Cyrus所提“自由意志”的來源——人類的生命，究竟是偶然還是預(yù)定？如果人類的自由只是一種預(yù)定的自由，那么人類作為大自然的Program，又有怎樣的生存意義和價(jià)值？Cyrus的邪惡是因?yàn)樗@出堅(jiān)定的原教旨主義世界觀，他認(rèn)為網(wǎng)格世界限制了所有程序的自由，F(xiàn)lynn創(chuàng)造了程序卻沒有給他們真正的自由，所以他要反抗的不是Clu，而是Flynn；他并非站在Clu的一邊，而是站在摧毀一切的立場，他根本不在乎自己會(huì)不會(huì)因?yàn)榫W(wǎng)格世界的毀滅而消亡，他的目的就是單純地反對“規(guī)律”，不論是Flynn的規(guī)律還是Clu的規(guī)律。Cyrus的身份和做法有點(diǎn)接近Batman三部曲中的Joker，所追求就是純粹的破壞，比如讓Beck選擇是救Tron還是救好友，這種二選一的方式與Joker要挾Batman何其相似；而Beck選擇去救Tron與Batman選擇救Dent又是如出一轍。撇開劇情的相似性，不得不承認(rèn)，這樣的劇情安排是符合人物設(shè)定需要的，Beck不經(jīng)歷這些就不能成長為適合扛起自由旗幟的英雄。
這種合理的劇情設(shè)定，也讓影片主題思考得更深。

不論如何，我期待著下一季的開始。