采訪：劉小黛

公眾號(hào)：拋開(kāi)書本

第五屆平遙國(guó)際電影展各項(xiàng)榮譽(yù)揭曉，由新晉導(dǎo)演鄭培科執(zhí)導(dǎo)，廖禹灃、鄒濤主演，馮家妹特別出演的電影《日夜江河》亮相展映。頒獎(jiǎng)禮上，主演鄒濤憑借出色的表演榮獲本屆平遙國(guó)際電影展“費(fèi)穆榮譽(yù)·最佳男演員”。

《日夜江河》講述了在一場(chǎng)船難過(guò)后，喪子的老船工成為了這艘船的新主人，而船長(zhǎng)的兒子卻以船工的身份重新登上這艘舊船。沿著這條江，兩個(gè)身份互換的男人，就這樣踏上了屬于他們的宿命之旅，他們重新認(rèn)識(shí)自己，演繹出從對(duì)抗走向和解的溫情故事。

影片以細(xì)膩詩(shī)意的筆觸，刻畫出一段非傳統(tǒng)的親子關(guān)系。新人演員廖禹灃曾擔(dān)任《雄蠶》等影片攝影指導(dǎo)，首次轉(zhuǎn)戰(zhàn)臺(tái)前，與演員鄒濤共同演繹的這段沒(méi)有血緣關(guān)系的“父子”情誼令人動(dòng)容。

在山西，發(fā)現(xiàn)影展的一些可能《日夜江河》是“90后”導(dǎo)演鄭培科的長(zhǎng)片處女作，是在四川南充拍攝的一部故事片，嘉陵江南充段、南部縣等地入鏡。影片中滿滿的南充風(fēng)光和人文元素，同時(shí)還有南充演員參加演出，具有濃郁的地域特色。

這是《日夜江河》繼參加上海國(guó)際電影節(jié)WIP制作中項(xiàng)目創(chuàng)投后，再度亮相國(guó)際電影節(jié)。制片人曹曦透露，目前影片已收到其他影展邀請(qǐng)，近期會(huì)再次與國(guó)內(nèi)影迷見(jiàn)面。

值得一提的是，這部電影主創(chuàng)從導(dǎo)演、制片、編劇、攝影到演員，幾乎全部是北電攝影系同學(xué)。從《長(zhǎng)江圖》到《夜以繼夜》，我們之前也看過(guò)攝影占據(jù)主導(dǎo)的電影。一部“攝影”系團(tuán)隊(duì)作品，它會(huì)有劇作的“短板”，也有著獨(dú)特的攝影美學(xué)。在平遙，我們采訪了影片主創(chuàng)們，主要從電影的攝影風(fēng)格對(duì)創(chuàng)作進(jìn)行了剖析。

鄭培科，導(dǎo)演，1992年出生于山東濟(jì)寧，畢業(yè)于北京電影學(xué)院攝影系，2020年拍攝處女作長(zhǎng)片《日夜江河》。

田波，攝影師，甘肅蘭州人，碩士畢業(yè)于北京電影學(xué)院攝影系電影攝影創(chuàng)作專業(yè)，擔(dān)任電影長(zhǎng)片《日夜江河》攝影指導(dǎo)。

劉小黛：為什么決定用單機(jī)位去完成這部片子？導(dǎo)演鄭培科：一部分是出自我們對(duì)攝影的堅(jiān)持，因?yàn)閱螜C(jī)位是最準(zhǔn)確的，把握細(xì)膩的精度會(huì)更高。另一部分是由于客觀條件的限制還有工作習(xí)慣。劉小黛：在狹小空間拍攝的限制主要有什么？

導(dǎo)演鄭培科：我認(rèn)為影像主要是兩個(gè)點(diǎn)，第一是好看，這是技術(shù)問(wèn)題，第二是距離感。這部片子的核心就是兩個(gè)人的關(guān)系，包括情感關(guān)系和對(duì)彼此的關(guān)系。攝影機(jī)則是作為觀眾的眼睛幫助展現(xiàn)這種距離。

沒(méi)有給很多大特寫是因?yàn)閮蓚€(gè)男人的內(nèi)心始終保持著疏離。即使到最后互相認(rèn)同，也并不親昵，所以機(jī)器和他們一直保持著特殊的距離。但當(dāng)兩個(gè)女人會(huì)面的時(shí)候就會(huì)離近一點(diǎn)，因?yàn)樗齻冎g到了那種距離，觀眾也可以透過(guò)鏡頭一起觀察人物的情感變化。這樣對(duì)我們來(lái)說(shuō)其實(shí)會(huì)有一些損失，既沒(méi)有大遠(yuǎn)景，也沒(méi)有大特寫，視聽(tīng)語(yǔ)言之間的聯(lián)系不是那么緊密，也不是那么波瀾起伏，但這就是我們最初想象的父子之間的關(guān)系。一個(gè)男孩和父親的距離一般不會(huì)太近，也不會(huì)特別遠(yuǎn)，所以最后體現(xiàn)出來(lái)是這樣的，其實(shí)就是一個(gè)距離的展現(xiàn)。

劉小黛：這次的影像語(yǔ)言有什么特別之處嗎？攝影田波：我在找影像參考的時(shí)候想到了嚴(yán)明老師的兩部攝影加散文集——《大國(guó)志》和《長(zhǎng)皺了的小孩》，內(nèi)容也關(guān)于長(zhǎng)江和父子，給了我很多靈感。里面有一句話“失去，才是人生的最大真實(shí)”。這次的文本講的也是如何面對(duì)失去。導(dǎo)演建構(gòu)的銀幕上的船對(duì)于人來(lái)說(shuō)本來(lái)就是一個(gè)詩(shī)意的棲居之所，不是我們平時(shí)的房屋，它是鋼鐵的。我們電影里的兩個(gè)男人也是鋼鐵堅(jiān)毅的。這樣的空間本來(lái)就是我們電影空間上的創(chuàng)新，我們的船不是一個(gè)交通工具，而是一個(gè)漂泊的家。所以在這個(gè)空間設(shè)計(jì)上，我們才有了誰(shuí)住上層，誰(shuí)住下層，誰(shuí)的房子有四面的光照，誰(shuí)的房子只有一扇小窗，小馬的那扇小窗只有在他用油漆畫屬于媽媽的色彩時(shí)才有明確的直射暖光打進(jìn)去，平時(shí)都是昏暗的。

導(dǎo)演鄭培科：我們很難真正換位思考到觀眾的喜好。由于影像出身，我們對(duì)色彩會(huì)非常敏感，但觀眾好像不是那么敏感，所以盡量規(guī)避色彩，也規(guī)避過(guò)多形式。只有母親是有色彩的，我們更希望的影像是感性直接對(duì)感性。全片幾乎沒(méi)有給男性什么特寫，只有女性出現(xiàn)的時(shí)候才有一個(gè)特寫，女性是家庭的魂。其實(shí)這部片子里女性地位是很重要的，并不是因?yàn)榕詻](méi)有出現(xiàn)，而是因?yàn)榕云鋵?shí)處處都出現(xiàn)了。因?yàn)榕缘娜笔Р庞辛怂麄兯械囊磺小：竺嫖覀儧](méi)有讓女性角色真正出現(xiàn)，但是一個(gè)女性以色彩的方式出現(xiàn)了，一個(gè)女性以音樂(lè)的方式出現(xiàn)了。我們?cè)谝魳?lè)和色彩上下了很大的努力，就是為了讓這兩個(gè)女性能夠真正地出現(xiàn)在觀眾的心里。

劉小黛：這部影片到底是想通過(guò)畫面讓觀眾感受到敘事張力還是通過(guò)文本？

導(dǎo)演鄭培科：我們特別努力想去做到，結(jié)論是沒(méi)有做到。視聽(tīng)語(yǔ)言不應(yīng)該是翻譯，我們想做到的其實(shí)是視聽(tīng)語(yǔ)言的母語(yǔ)化，觀眾可以不通過(guò)語(yǔ)言直接通過(guò)畫面感受到導(dǎo)演想表達(dá)的情緒與情感。塔可夫斯基就是成功把視聽(tīng)語(yǔ)言母語(yǔ)化的導(dǎo)演。劉小黛：拍攝的時(shí)候會(huì)嚴(yán)格跟著劇本走，還是通過(guò)自己的感覺(jué)去拍攝？導(dǎo)演鄭培科：我們最后沒(méi)怎么按照分鏡拍，因?yàn)榇_實(shí)特別相信現(xiàn)場(chǎng)演員和空間的感覺(jué)。所以有的時(shí)候限制給了我們自由，但有時(shí)候自由又給了我們限制，因?yàn)槲覀冏畲蟮南拗坪苊黠@就是客觀條件。但某種程度上我們也很自由，因?yàn)楸舜耸煜ぁＵ麄€(gè)就是痛苦與快樂(lè)交替的過(guò)程。

劉小黛：為什么想做這個(gè)故事？

導(dǎo)演鄭培科：就是想展現(xiàn)在中國(guó)鄉(xiāng)村的狀態(tài)下，人最樸素的階級(jí)差異。原本處在同一階級(jí)的人，突然一個(gè)人成了船長(zhǎng)，另一個(gè)人給他打工。一方面是想拍父子的成長(zhǎng)，另一方面其實(shí)就是這種階級(jí)性的一個(gè)轉(zhuǎn)變。劉小黛：為什么選擇在船上拍攝？

導(dǎo)演鄭培科：一是船像父子關(guān)系。大家都被困在里面出不去，船一直在往前走，但又有一個(gè)終點(diǎn)。二是國(guó)內(nèi)沒(méi)有太多關(guān)于行船的影像，題材不會(huì)太重復(fù)。

劉小黛：通過(guò)什么確定自己的拍攝風(fēng)格？攝影田波：我的實(shí)踐是努力忘掉知識(shí)體系的過(guò)程。當(dāng)努力掌握了一些規(guī)則后，會(huì)試圖去打破，然后再重新建立去適應(yīng)一個(gè)劇本。所以不能用一種具體公式或規(guī)則去限定美學(xué)，有些時(shí)候我們特別享受現(xiàn)場(chǎng)帶來(lái)的一些所謂的瑕疵還有靈光一現(xiàn)，但它們的基礎(chǔ)都是來(lái)自我們對(duì)于整個(gè)文本風(fēng)格通體的感受。這么多年紀(jì)錄片的經(jīng)驗(yàn)告訴我，畫面最重要的是讓觀眾理解和相信，而不是感受到我的存在。在我看來(lái)，攝影就像水一樣，導(dǎo)演則是一個(gè)容器。容器是什么形狀，水就應(yīng)該是什么形狀，只是你選擇溢出還是平靜。這部戲我們是選擇更平靜一點(diǎn)，所以更愿意去輔佐和配合導(dǎo)演，這也是拍紀(jì)錄片帶給我的一些沉靜與思考。

劉小黛：能不能向沒(méi)看過(guò)的觀眾簡(jiǎn)單推薦一下這部電影？

制片人易辰：這是一部地域性的、有著原汁原味的文化符號(hào)的電影，同時(shí)記錄了船工這個(gè)正在消失的職業(yè)。船工是一個(gè)非常獨(dú)特的群體，長(zhǎng)期以來(lái)一直是與社會(huì)脫節(jié)的。所以它不僅反映了家庭的變遷，也是一種時(shí)代的變遷，幾年后這樣的題材就拍不到了。

這就需要我們現(xiàn)在去記錄下來(lái)，這也是這部電影存在的意義之一。

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