（大量劇透，建議觀劇或原著后閱讀）

阿婆誕辰125周年，我們戲劇界的良心BBC立馬應(yīng)景地拍攝制作了阿婆的這部最負(fù)盛名作品之一《無(wú)人生還》，采取原著結(jié)局！采取原著結(jié)局！！采取原著結(jié)局！！！重要的事情說(shuō)三遍——天嚕，我這樣的推理迷怎么能不第一時(shí)間沖上前一睹為快呢？！

《無(wú)人生還》又名《童謠殺人案》（And Then There Were None，1939年發(fā)行時(shí)書(shū)名為Ten Little Niggers，后改為Ten Little Indians），出版于1939年。這部小說(shuō)莫說(shuō)在阿婆作品中，就是在整個(gè)推理小說(shuō)史上，亦具有難以磨滅的崇高地位。熟悉阿婆作品的朋友應(yīng)該了解，阿婆的推理作品喜好并擅長(zhǎng)密閉空間的群戲設(shè)定：或行進(jìn)中的東方快車、或尼羅河上的游輪，以及阿婆的兩大招牌系列：偵探波洛和馬普爾小姐系列中，密閉山莊的梗也不止一次出現(xiàn)。而《無(wú)人生還》這部作品更是把密閉空間的連環(huán)殺人事件布局玩到了極致，爾后對(duì)該作品的各種諸如電影、電視劇、舞臺(tái)劇形式的翻拍更是層出不窮。著名高口碑電影《致命ID》更是結(jié)合了“人格分裂”題材的一次天才式的偉大致敬。在推理題材民眾熱衷程度頗高的日本，無(wú)論是在推理小說(shuō)中諸如綾辻行人的《十角館的殺人預(yù)告》 ，亦或是漫畫(huà)例如名偵探柯南的《名偵探的聚會(huì)》、金田一《秘寶島殺人事件》里，總能看到《無(wú)人生還》的影子。

就我個(gè)人觀感而言，相對(duì)于推理，這部作品的定位應(yīng)該更貼近于密室求生類的驚悚。十個(gè)人被素未謀面的神秘主人邀請(qǐng)到一座孤島上的獨(dú)幢別墅中，原本應(yīng)該是輕松溫馨的度假卻由晚餐后留聲機(jī)里傳出指控所有人都犯有殺人罪行的神秘聲音而轉(zhuǎn)變成了一場(chǎng)恐怖的噩夢(mèng)。從當(dāng)晚開(kāi)始十個(gè)人相繼死去，他們的死亡方式與別墅房間里的暗黑系童謠內(nèi)容完全相符：
十個(gè)印地安小男孩，為了吃飯去奔走；
噎死一個(gè)沒(méi)法救，十個(gè)只剩九。
九個(gè)印地安小男孩，深夜不寐真困乏；
倒頭一睡睡死啦，九個(gè)只剩八。
八個(gè)印地安小男孩，德文城里去獵奇；
丟下一個(gè)命歸西，八個(gè)只剩七。
七個(gè)印地安小男孩，伐樹(shù)砍枝不順手；
斧劈兩半一命休，七個(gè)只剩六。
六個(gè)印地安小男孩，玩弄蜂房惹蜂怒；
飛來(lái)一蜇命嗚呼，六個(gè)只剩五。
五個(gè)印地安小男孩，惹事生非打官司；
官司纏身直到死，五個(gè)只剩四。
四個(gè)印地安小男孩，結(jié)伙出海遭大難；
魚(yú)吞一個(gè)血斑斑，四個(gè)只剩三。
三個(gè)印地安小男孩，動(dòng)物園里遭禍殃；
狗熊突然從天降，三個(gè)只剩兩。
兩個(gè)印地安小男孩，太陽(yáng)底下長(zhǎng)嘆息；
曬死烤死悲戚戚，兩個(gè)只剩一。
一個(gè)印地安小男孩，歸去來(lái)兮只一人；
懸梁自盡了此生，一個(gè)也不剩。
餐桌上還有十個(gè)小瓷像，每死一個(gè)人，瓷像就會(huì)莫名少掉一個(gè)。這恐怖氛圍營(yíng)造得簡(jiǎn)直登峰造極。更令人拍案叫絕的是在布這個(gè)曠世迷局的時(shí)候，阿婆精妙地安排了真兇假死的情節(jié)。沒(méi)有名偵探為你抽絲剝繭，沒(méi)有罪惡之人能逃出生天。讀者就這樣在一路提心吊膽又興奮刺激地窺視了十個(gè)將死之人的內(nèi)心世界之后“目睹了”他們的離世。所有的謎團(tuán)連末尾接手的警方都束手無(wú)措，直到終章漂流瓶里的那封自白宛若上帝之手揭開(kāi)真相、闡明罪惡。一氣呵成，余味正濃。所以說(shuō)，這個(gè)作品從嚴(yán)格意義上講，是沒(méi)有推理部分的，若說(shuō)有，那也是存在于讀者的思維活動(dòng)中。就這樣一個(gè)人物眾多、情節(jié)豐富、驚悚恐怖氛圍濃重的高質(zhì)量迷局而言，以刻畫(huà)形象揭露人性為切入點(diǎn)，不失為影視改編作品創(chuàng)造者之上策。

而就BBC這版的三集連續(xù)劇表現(xiàn)來(lái)說(shuō)，正是很好的把握了這點(diǎn)，以較高的完成度再現(xiàn)了這部名著。劇集開(kāi)始就加上了很多其他版本里去掉的火車上相遇的情節(jié)，主角率先出場(chǎng)，人物性格有了第一次的展現(xiàn)。隆巴德從出場(chǎng)就是個(gè)坦蕩的壞人，邪氣的外形，對(duì)女主不懷好意的“興趣”很自然地勾勒出人物的形象，也符合能陪女主活到比較后面的人物設(shè)定。女主是個(gè)復(fù)雜的人物，不管是原著還是每一個(gè)符合原著精神的影視版本。在故事的開(kāi)始你根本不能斷定其是正是邪，嬌柔端莊的外表加上全劇不斷穿插的有關(guān)小男孩的記憶，讓人很難懷疑此人犯有怎樣的“罪惡”。但她又是最早意識(shí)到“童謠殺人”這一陰暗現(xiàn)實(shí)的，當(dāng)她確定了自己的猜疑，就立馬變成了人群中最神經(jīng)質(zhì)和歇斯底里的人。這些轉(zhuǎn)變演員拿捏的很到位，要不是我早已諳熟整個(gè)劇情，觀劇過(guò)程中都要不禁懷疑這樣“脆弱”的女主會(huì)不會(huì)被提前干掉。可隨著劇情的發(fā)展，在諸多生死攸關(guān)的時(shí)刻，女主所表現(xiàn)的特質(zhì)開(kāi)始與初來(lái)別墅之時(shí)割裂，更貼近回憶里那個(gè)一襲紅色泳衣熱情奔放的沙灘女郎形象。在小男孩不幸溺水的那場(chǎng)戲里，導(dǎo)演刻畫(huà)了一個(gè)比較隱晦的細(xì)節(jié)：女主讓小男孩獨(dú)自先去游泳時(shí)，躺在沙灘上劃下了一些字跡，隨后又迅速抹掉，全劇始終沒(méi)有像拍攝管家謀害前雇主那樣赤裸直接表現(xiàn)小男孩溺水而亡的景象，這個(gè)細(xì)節(jié)暗示結(jié)合后來(lái)女主“奮力奔跑”時(shí)的慢動(dòng)作以及當(dāng)時(shí)似有似無(wú)的唇角的微笑反而加強(qiáng)了對(duì)女主陰險(xiǎn)內(nèi)心的表現(xiàn)。

女仆的表演很到位，她的形象從一出現(xiàn)就透著讓人很不舒服的氣息，這個(gè)終日活在沉重的心里負(fù)擔(dān)下的愧疚又怯懦的女人一如另一個(gè)“罪人”形容的那樣，好像死了一半的僵尸。其實(shí)她的罪惡算是十人里較輕的，算是知罪不報(bào)的從犯。女仆的丈夫是個(gè)內(nèi)心更為陰暗的人，他顯然是主導(dǎo)謀殺前雇主的主兇。而目擊者——他的妻子之死或許在他看來(lái)是種解脫，沒(méi)有任何悲傷和不適，他仍能淡定地完成各項(xiàng)既定的工作，出入安置因?yàn)樽飷憾霸鈶土P”的尸體的房間。當(dāng)其他人開(kāi)始不安地探討起他們夫婦被指控罪行的可信度時(shí)，他還能陰森森地躲在門戶偷聽(tīng)。原著里最后說(shuō)過(guò)，真兇是非常縝密地制定了整個(gè)殺人計(jì)劃，罪行比較輕的最先死去，管家死狀較慘，倒在了中段。紈绔公子哥兒馬路殺手演員形象到氣質(zhì)都很貼切，對(duì)于自己的行為沒(méi)有正確認(rèn)識(shí)，開(kāi)頭時(shí)加的那段林間超車戲份很好，這么沒(méi)有責(zé)任感又幼稚的富家子活該早over啊。虔誠(chéng)教徒“老處女”是個(gè)很古怪的人，從開(kāi)始把女仆叫到跟前刻薄嚴(yán)厲地指教就看得出來(lái)。表現(xiàn)她迫害養(yǎng)女的部分也很隱晦，這種方式很適合性格古怪又不是主要人物的罪人。將軍倒是真的心里苦，堂堂軍中將領(lǐng)竟被手下年輕小哥戴了綠帽，根據(jù)書(shū)中內(nèi)容，自家老婆是個(gè)與小哥年紀(jì)相仿的小妻子，所以說(shuō)老夫少妻還是容易出問(wèn)題啊，老將軍一怒之下痛下殺手最終釀成一生大錯(cuò)。退役警察內(nèi)心挺變態(tài)的，這個(gè)人從面相上就讓人覺(jué)得懷有某種怪癖，真兇很有心機(jī)地把他留在最后集團(tuán)里與其他三人互相廝殺，很懂人心。醫(yī)生是個(gè)一直被自己的失誤致死病人這一巨大陰影籠罩的人，這個(gè)陰影如芒刺在背，讓他多疑讓他脆弱。導(dǎo)演安排這個(gè)人物每次內(nèi)心脆弱的時(shí)候就抖著手喝酒平復(fù)心境，值得一提的是，書(shū)中正是因?yàn)樗囊淮巫砭撇艑?dǎo)致了那個(gè)不可饒恕的過(guò)失。因?yàn)樗麅?nèi)心脆弱，所以愈加討厭歇斯底里的女主，所以兩人多次產(chǎn)生沖突。也正因?yàn)檫@樣，他也是適合留在最后集團(tuán)與女主方面抗衡的人選。

說(shuō)了很多其實(shí)不難看出，這一個(gè)完美的案件依賴的是幕后真兇心思縝密的布局。他提前收集整合了全部信息，挑選人物并了解其性格，預(yù)知把這些人物組合在一起當(dāng)死亡一步步來(lái)臨將會(huì)發(fā)生的故事走向。被留在最后的人是最復(fù)雜也最邪惡，他們之間可能會(huì)盡情猜忌并相互廝殺，這種情形下還要保全自己全身而退，所以真兇必須具有最高級(jí)的智謀和情商。可以說(shuō)，這個(gè)人物是最不好把握的，既不能太鋒芒畢露，又不能毫無(wú)存在感，他可是這個(gè)迷局的背后終極大boss——阿加莎克里斯蒂的化身啊。值得慶幸的是，演員選的很好，老戲骨，一個(gè)很符合人物身份和形象的優(yōu)雅老者查爾斯?丹斯。關(guān)于這樣的演員和角色，無(wú)需多說(shuō)，他們自成一部劇的風(fēng)骨。

說(shuō)到最后提幾點(diǎn)個(gè)人認(rèn)為不足的地方。首先是關(guān)鍵道具小瓷人，記得以前看的1987年前蘇聯(lián)版的道具用的是黑色的，深以為比該版綠色小瓷人符合更符合童謠意境，從視覺(jué)效果上也不會(huì)太突兀。其次還是結(jié)局的安排，個(gè)人非常崇尚最終結(jié)尾遵從阿婆原著版本一個(gè)都不留的設(shè)定的。本就都是有罪的人，最后在上帝公平的裁決下以命償還。如果這樣一個(gè)關(guān)乎人性的精彩迷局，活到最后的性格復(fù)雜之人最后被證實(shí)是無(wú)辜的還以兩情相悅劇情告終，這還稱得上什么《無(wú)人生還》呢？就這一點(diǎn)，本劇做的很得我這樣古板的原著黨之心。但私以為，如果最后不讓法官親自走出來(lái)解說(shuō)而是讓這個(gè)局寂靜散去。終章采取原著那樣以一封瓶中信的形式揭開(kāi)謎底似乎更有韻味兒。

總的來(lái)說(shuō)，這一版BBC改編連續(xù)劇完成度和貼合度較高。在觀眾大部分很熟知故事的前提下，淡化了懸疑和驚悚的部分，重視人物刻畫(huà)和人性探討。如果更濃縮一下，取其精華做成電影，相信亦會(huì)成為市場(chǎng)上比較優(yōu)質(zhì)的作品。

這篇影評(píng)有劇透