《歲月神偷》是一部發(fā)生在60年代香港的家庭電影，劇情跌宕起伏。故事背景是一個風(fēng)云變幻的時代，香港同時承受著港英政府的壓制和內(nèi)地運動的影響，還要應(yīng)對頻繁登陸的臺風(fēng)暴雨。在這個動蕩的年代，永利街的老字號羅一家四口正處在風(fēng)暴的中心。羅先生是一位鞋匠，他做的鞋手藝精湛，但在那個亂世中，只能勉強維持生計。羅太太則是一個辛辣直率的人，被人稱為“俠盜羅嫂”。他們有兩個孩子，大兒子羅進一是一個16歲的天才少年，不僅學(xué)業(yè)優(yōu)秀，還是運動會的冠軍，是全家人的驕傲和永利街的希望。小兒子羅進二則是一個8歲的調(diào)皮搗蛋鬼，由于父母的溺愛，他經(jīng)常調(diào)皮搗蛋，出了名的頑皮。整個家庭艱難度日，但也過得其樂融融。然而，大兒子羅進一與富家小姐芳菲之間發(fā)生了一段純美的初戀，一場颶風(fēng)暴雨席卷整個香港，還有一場潛伏已久的噩夢，這些突發(fā)事件讓這個普通家庭的平安幸福在一夜之間破碎。面對歲月這個最大的“神偷”，這個家庭將如何抵抗？《歲月神偷》榮獲2010年第60屆柏林電影節(jié)“新生代單元”最佳影片水晶熊獎，以及第29屆香港電影金像獎的最佳編劇、最佳男主角、最佳新演員、最佳原創(chuàng)電影歌曲4項大獎。這部電影以其感人的故事和精彩的表演贏得了觀眾的喜愛和贊譽。

對于一個像我這樣哭點沒有底線的人，看這樣一部電影確實會讓淚腺在兩小時之內(nèi)承擔(dān)起超強負荷的工作。同樣是回顧過往，同樣是感慨親情，同樣是歲月流逝，看過蔣雯麗的《我們天上見》之后，越發(fā)覺得《歲月神偷》有很大的煽情之嫌，尤其是黎允文超強的配樂能力，足以讓人傷感不已。而《我們天上見》的情感表達克制、理性、循序漸進，后勁十足，直到字幕向上滾動，未完的情緒依然在心里徘徊，雖然沒能淚流滿面，但卻禁不住鼻尖陣陣微酸，難以抵御那份欲說還休的隱痛。
這個月與當(dāng)代MOMA結(jié)下了不解之緣，又一個星期天，一個人打著傘，八通線，一號線，二號線，步行，按照和上周同樣的路線去看了第二遍《歲月神偷》，然后按照和上次同樣的順序?qū)⑺锌撄c一一哭完。這是一次實驗，雖然我極力克制，但是終究沒有奏效，足以驗證淚腺與掌管感情的神經(jīng)確實緊緊相連，從而承認這確實是一部極有殺傷力的電影，即便在第二次看時我已預(yù)知了每個人的命運走向。
《歲月神偷》讓人感動的因素很多，不只是親情，不只是愛情，不只是生離死別，它還包含著一代人難以重現(xiàn)的成長經(jīng)驗。你再也不會被小伙伴嘲弄，再也不會和鄰居一起在露天吃飯，再也不會吃完飯和兄弟姐妹一起寫作業(yè)，再也不會把那些邊邊角角的東西當(dāng)做寶貝。一切美好的舊時光，都毫無顧及地一去不復(fù)返了。好在還有大腦來承載記憶，好在還有電影能呈現(xiàn)這一切。
電影里的一家是普通的市民階層，爸爸做鞋，媽媽賣鞋，哥哥功課優(yōu)秀，弟弟調(diào)皮可愛。爸爸說，做人要保住頂，媽媽說，做人總要信。爸爸給媽媽做了一雙鞋子，媽媽給鞋子分別取了名字，一步難，一步佳。臺風(fēng)來時刮穿了房子，電臺里The monkees的《I wanna be free》和滿屋的鞋子一同在風(fēng)雨中飄散，人對美好的向往總是和現(xiàn)實的困苦相依相伴。因為貧窮，哥哥面對女友家的豪宅時神情黯然，弟弟無法一個人獨享一盒月餅時嚎啕大哭，爸爸當(dāng)?shù)袅私渲附o哥哥輸血，媽媽抓著爸爸空空的手指哽咽難言。人各有命，富貴不同，但貧窮不一定就意味著不幸，情感的維系才是幸福與否的關(guān)鍵籌碼。
《歲月神偷》的真誠之處便在于，它收斂了悲戚，流露了笑意，始終在守候著一份淡淡的希冀。
欲望與血緣與生俱來，每個人都興致勃勃地往前走，少有人會停下回望來時的路。你在慢慢長大，卻并不覺察身邊的親人正在慢慢變老乃至死去，總有一天你會要用欲望去置換感情。就像奶奶說的，你把所有喜歡的東西扔進苦海里，把苦海填滿，就會和親人團聚。
生活的美好與殘酷便在于，真情永遠有效，只是每人都有各自命運的期限，過時了，便不候了。

這篇影評有劇透