鄧倫就是我心中的盛清讓。原著對盛清讓的身高描述是184，與鄧倫本人驚人的吻合。演員首先就應該從外形上接近角色本身。穿長及腳踝的風衣，撐傘在風雨夜中徘徊，沒有高大健碩的身材就不足以還原盛先生的形象。身高不夠，身材比較瘦小的男演員可繞過。盛清讓在原著宗瑛眼中是剛過三十的“而立青年”，在宗瑛外婆的視角下只是舉止老派的“年輕人”。沒看清原著就把盛清讓往三十七八、四十不惑的中年人臆想的可以自行補課。況且穿越到現代后路人眼中的盛的“老派”，在民國當時卻是新派時髦的。更不要說，盛清讓是留洋法國的紳士，思想、見識、談吐要比當時的國人更時尚逼格呢。鄧倫是法國奢侈品牌Roger Vivier的代言人，如果看過他今年出席RV晚宴的銀絲雙排扣西裝及油頭造型，以及此造型拍攝的極具復古法式浪漫的RV方扣劇場視頻，就能很容易明白，鄧倫本身具有那種的雅痞、浪漫的紳士氣質，與盛清讓的匹配度有多高。說到紳士，不得不說盛清讓在劇中一直穿的復古三件套西裝。鄧倫素來在不同綜藝、宴會、活動中很喜歡復古三件套。袖箍、領針、馬甲、鏈表，衣領的高度、袖口的長度、著裝時的禮儀……鄧倫是內娛少見的對傳統(tǒng)西裝有高品位追求的年輕藝人，而他有著亞洲傳統(tǒng)的丹鳳眼、精致的骨相、細膩白皙的膚質，頎長的身材，具有東方男子的古典氣質，帶有書生氣的傳統(tǒng)美——可以參考《上新了故宮》鄧倫的表現——這些使得他能輕松自然地把復古西裝穿出真正的紳士氣度。這也正是出身望族的民國公子盛清讓的應有的底色。

《夜旅人》小說的筆風和基調是“拉普蘭多”的“冷冽干凈”。盛清讓是大戶人家的私生子，自幼過繼給長房大伯，不被自家人認可，又被大伯虐待。所謂瘦死的駱駝比馬大，大伯家畢竟也是大戶人家，盛清讓還是有少爺的氣派，那種喪母失父、既尊貴又卑賤的少年經歷勢必給他氣質里增加一絲陰郁和易碎感。冷白皮、鳳眼微斜、面如刀琢的鄧倫，那清冷疏離的氣質能夠把盛清讓內在的“邪”逼迫出來，比起濃眉大眼、正氣凜然、敦厚踏實、吃苦耐勞一掛的男演員，“亦正亦邪”的盛先生會更有層次、更有可看性。盛清讓從小不被善待，能暗暗積蓄力量沖出禁錮，憑一己之力留洋法國、躋身復雜的上流社會、出人頭地，國難當頭能周旋于各種勢力、保全實業(yè)，并能為盛家一族謀取離滬的退路，絕非單純的溫良恭儉正統(tǒng)君子，他內里應該有“狠”的特性。鄧倫飾演過表面荒唐實則腹黑的蕭策，墮入魔道后冷酷的魔尊，黑化后冷血的高橋克也，他有良善單純的少年氣，也有那種能力駕馭“邪”與“狠”，兩者集于一身毫不違和，他的盛清讓有可能詮釋出原著筆墨省略處更深層和復雜的人性。盛清讓對宗瑛的愛起初應該是克制的，因為他身處的時代面臨崩塌，他無法給宗瑛承諾一個安穩(wěn)的未來，但三十而立、血氣方剛之年，情到濃時如干柴烈火又如何能禁？（非想找大齡男女演員上演無欲無求精神黃昏戀的人請繞走）鄧倫屬于淡顏清冷系，這種氣質類型顯得純欲、禁欲，性張力反而更強也更高級，那種欲罷不能，欲愛還休的糾結感和曖昧的性感，從商業(yè)和文藝兼顧的角度講，觀賞性更好。同時，鄧倫的五官尤其上半部銳角化，慧黠感強（鄧倫氣質里有狐系的一面），跟盛清讓律師精英的人設很契合。盛清讓雖有童年陰影，但那并未導致他向惡，相反于亂世之中抱有家國情懷，可謂是擁有可貴的赤子之心的人。現代社會的宗瑛雖遭遇母親自殺、父親嫌棄、后母算計，仍對異母弟弟懷有憐憫，也是源于這份赤子之心。這是盛清讓和宗瑛能跨時代相互吸引、產生情愫的重要原因。鄧倫在很多綜藝、訪談中展現了他近似孩童的干凈、真誠和可愛。這種天然去雕飾的氣質用在盛清讓人物的塑造上極其有利。同時，鄧倫上半部臉雖然慧黠精明，但下部臉頰卻有著孩童般柔和流暢的弧度，嘴唇飽滿，能很好地展示盛清讓溫柔敦厚的赤子的一面。盛清讓穿越到現代，勢必會鬧很多笑話，如何演繹得真實而自然？想想鄧倫在《密室大逃脫》、《極限挑戰(zhàn)》等綜藝里一本正經的呆萌，可愛又可笑的諸多表現，亦莊亦諧正是鄧倫本倫啊！實在想不出除了鄧倫，還有誰可以把盛清讓演得如此復雜、豐富？